元明清文学史期末复习资料

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1、元明清文学史期末复习资料一、填空题。1、元代的戏剧类型分为：杂剧、南戏。2、元诗四大家：虞集、杨载、范梈、揭傒斯。3、中国古代最早白话小说：宋元话本。4、说话艺术包括四大家：小说、说经、讲史、合生（声）。5、元曲四大家以及代表作：白朴《梧桐雨》、关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》王实甫《西厢记》/郑光祖《倩女离魂》。→“白马关王（郑）”6、元末四大南戏:《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。→“荆刘拜杀”7、马致远的雅号：曲状元。他的《秋思》被周德清在《中原音韵》中称为“秋思之祖”之作。8、“曲中李杜”：张可久、乔吉。9、元末最具艺术性的诗人：杨维桢。10、唐宋

2、派：王慎中、唐顺之、归有光、茅坤。→“唐王归茅”11、公安派：袁宗道、袁宏道、袁中道。→“公安三袁”12、台阁体：杨士奇、杨荣、杨溥。→“三个杨台”13、三言二拍：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》和《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。14、临川四梦（玉茗堂四梦）：《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》。其中《紫钗记》和《牡丹亭》属于儿女风情戏，《南柯记》和《邯郸记》属于官场现形戏或政治问题戏。15、明代四大奇书:《三国演义》、《西游记》、《水浒传》、《金瓶梅》。其代表了中国古代小说的四种类型，即：历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说、世情小说。16、《四声猿

3、》：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》。→“玉女雌狂”17、吴江派：沈璟、顾大典、吕天成、卜世臣、王骥德、叶宪祖、冯梦龙。18、临川派：汤显祖、来集之、冯延年、陈情表、阮大铖、吴炳、孟称舜。19、冯梦龙整理的两部民歌集：《山歌》、《挂枝儿》。20、桐城派：方苞、刘大魁、姚鼐。21、阳羡词派：陈维崧、曹贞吉、万树、蒋景祁。22、浙西词派：朱彝尊、李良年、李符、沈皞日、沈登岸、龚翔麟。23、常州词派：张惠言、周济、恽敬、李兆洛。阳湖三家：张惠言、恽敬、李兆洛。24、南洪北孔：洪昇、孔尚任。25、中国古代讽刺小说的杰出代表：《儒林外史》

4、。26、元曲分为：杂剧、散曲。“元曲双璧”:马致远、张可久。27、关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和历史剧。（①历史剧：《单刀会》、《哭存孝》、《西蜀梦》、《陈母教子》；②爱情风月剧：《救风尘》、《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》；③社会公案剧：《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《绯衣梦》）。28、明中期三大传奇：李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》、王世贞的《鸣凤记》。29、元杂剧角色分为：旦、末、净、杂。30、清代讽刺科举制度的弊端和危害绝妙佳作有：《司文郎》、《考弊司》、《叶生》、《王子安》。→“考王司叶”31、清代学者章学诚评价《三国演义》说：“七分实事

5、，三分虚构。”32《三国演义》在语言上的特点是：“文不甚深，言不甚俗”。33、元末南戏的著名代表作是：《琵琶记》，作者:高明，它被推为“词曲之祖”。34、元代北方戏剧圈的中心：大都、真定、东平、平阳。35、《聊斋志异》最突出的艺术特点：“用传奇法，而以志怪”。36、四大悲剧：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》。→“赵汉窦梧”→“赵汉逗我”37、四大爱情剧：《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》。→“西倩拜墙”38、关汉卿自称：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”。39、元代后期的戏剧理论著作有周德清的《中原音韵》，戏剧史著作有

6、钟嗣成的《录鬼簿》。40、“元文两大家”：姚燧、虞集。41、《永乐大典戏文三种》：《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》。42、吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲。43、“六才子书”为：《庄子》、《史记》、《离骚》、杜甫律诗、《水浒传》、《西厢记》《西厢记》。→金圣叹44、竟陵派：钟惺、谭元春。45、派别及人物：格调说：沈德潜。→肌理说：翁方纲。→神韵说：王士禛。→性灵说：袁枚。→复社：张溥、张采。→阳羡派：陈维崧。→茶陵派：李东阳。46、清代初被誉为“岭南三大家”是：屈大均、陈恭尹、梁佩兰。47、清初散文三大家：侯方域、魏禧、汪琬。48、“京华三绝”为：纳兰性德、曹贞

7、吉、顾贞观。49、遗民诗人：顾炎武、黄宗羲、王夫之。50、“乾隆三大家”是：袁枚、赵翼、蒋士铨。“后三家”:舒位、王昙、孙原湘。51、桐城派“三祖”：刘大櫆、方苞、姚鼐。→“姚方刘”→“要放牛”52、属于世情小说的作品：《金瓶梅》、《红楼梦》、《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》。53、吴中四才子：祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿。54、“前七子”指:李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。“后七子”指：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦。→“李何徐边康王王，李王谢宗梁徐吴”56、“江左三大