《讲话》发表前繁荣一时的延安文艺

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1、《讲话》发表前繁荣一时的延安文艺刘凯6152005025一、前期延安文艺发展的三个阶段作为现代中国文艺链条上重要一环的延安文艺，它在建构的路程上充满了艰难曲折，其发展建构大致经历过三个阶段:1935年到1938年可视为延安文艺的初期阶段。在这个阶段，因战争环境的影响和知识分子的匮乏，初期的延安文艺基本还是继承苏区文艺的形式和内容，政治宣传性远大于其文学艺术性丁玲的到来尽管为延安文艺建构注入一定活力，但毕竟势单力孤，未能改变其苏区文艺的本质属性。而作为延安文艺初期建构主体的为数有限的知识分子，在本质上仍是革命战士，其文艺活动的目的也是直接配合革命战争的需要，他们并不具备建构文艺形态的主观

2、性。1938年至1942年可视为延安文艺建构的中期阶段。在这个阶段，民主政治初步建立和完善，吸引知识分子和文化人的真诚政策陆续出台，延安成了向往民主自由、追求革命的文化人的乐土。随着抗战全面爆发后上海、武汉等文化中心城市的陷落，大批左翼知识分子和进步文化人士怀着满腔热血，背负挽救民族危亡的热切期望纷纷奔赴延安。他们的先后到来，为延安文艺的真正建构和蓬勃发展奠定了基础。他们加入延安文艺的建构队伍后，开始创办文艺刊物，成立文艺社团，建立自己的话语平台，按照自己的观念主导着延安文艺的建构，于是出现了纯理论的文艺论争，出现了鲁艺的关门提高，出现了批判揭露的“杂文运动”等。这些文艺活动是五四新文

3、学以来知识分子启蒙意识的自然延续，是对新文学现实主义传统的秉承，是建构延安文艺秩序的一种努力，然而这种努力脱离了抗日救亡这一时代主题，客观上干扰了共产党战时文艺政策的实施，于是走向了他们主观愿望的反面。在知识分子主导下的延安文艺建构虽呈现出多元并存的繁荣局面，表现出较强的知识性和学理性，彰显出知识分子的独立精神和现代意识，但因他们的建构路向与中国共产党和现实革命对文艺的要求有一定距离，于是强势的政治话语介入延安文艺建构就成为一种必然。中共开始有意识地引导，试图将文艺纳入服务现实革命的轨道，并对左翼文艺和苏区文艺在内的所有文艺资源进行符合现实革命和时代要求的改造，这样使得知识分子按照自己

4、的理想建构延安文艺的活动戛然而止。1942年至党中央撤离延安为延安文艺建构的第三个阶段。在这个阶段，文艺的建构以“讲话”精神为指导，以为工农兵服务为方向，按照新的文艺法典开始建构符合政党意识和现实革命要求的党的文艺，于是工农兵文艺得到极度高扬，知识分子的主体性被压抑（甚至消亡），文艺的思想性、自律性被政党意识（这种意识往往被表达为一种符合政党需要的农民意识和民间文学的形态）所取代，蓬勃开展的秧歌运动和大规模的实践运动（知识分子下乡运动）彻底解构了知识分子建构自己理想王国的可能性。文艺建构在政党意识的规范下完成了其本质性转换，党的文艺得以最终确立。而随着中国共产党夺取全国革命的胜利，按照

5、政党理想建构起来的延安文艺模式被迅速推及全国，影响到建国后三十多年间新中国文艺的发展。这种运用战时文艺政策和文艺模式指导和平时期的文艺建设的做法，使理论与现实脱节，所造成的灾难性后果成为一种有目共睹的事实。二、前期延安文艺的主要成就大量涌入延安的知识分子形成了延安文艺新的建构主体，衣食无忧的生存条件和民主自由的创作氛围使知识分子按照固有的文人习惯建构自己的话语平台和延安文艺的形态，改变了初期延安文艺单调贫乏的局面，使之走向了成熟和繁荣。首先是大量的文艺社团和文学刊物得以建立和刊行。1937年11月陕甘宁边区文化界抗日救亡协会在延安成立，这是抗战爆发后延安成立的第一个以文学团体为骨干的抗

6、日文化组织，协会设诗歌总会、《文艺突击》社、戏剧救亡协会、《文艺战线》社、讲演文学研究会、大众读物社、文艺顾问委员会、抗战文艺工作团等。1938年9月延安第一个类似文艺联合性质的文艺团体———陕甘宁边区文化界抗战联合会在延安成立，后改名为中华全国文艺界抗敌协会延安分会。这些协会都具有官方背景，是中共抗日民族统一战线政策在文艺上的具体表现，这些文艺组织对边区的文艺活动有着深远的影响。而其他一些规模较小的团体和文艺刊物如文艺突击社的《文艺突击》、文艺战线社在延安编辑在外地出版了《文艺战线》、文化界抗敌协会萧军、舒群等编辑的《文艺月报》、鲁艺文学院创办的文学刊物《草叶》《谷雨》《中国文艺》《

7、诗刊》等也极大地丰富了这一时期延安的文艺活动。大量文艺团体的建立和文艺刊物的刊行是知识分子实现文化自足的一种努力，是知识分子在经历了早期盲目、狂热后的一种自省和对文艺本体性的一种追求，这些文艺团体和文学刊物是知识分子建构理想的文艺格局的必要条件，是他们争夺话语权的一个平台，客观上促进了延安文艺的繁荣和发展。其次是积极开展文艺民族形式的讨论。关于文艺的民族形式问题，实质上是毛泽东从政治家的立场出发对文艺的一种期望。毛泽东深知，中国革命的实质就是一