莎士比亚和《哈姆

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1、莎士比亚和《哈姆莱特》历史背景16世纪的英国正处于封建社会向资本主义过渡的阶段。——托马斯·莫尔《乌托邦》中称的“羊吃人”时代——都铎王朝亨利八世（1509年-1547年在位）的宗教改革——伊丽莎白一世（1558年—1630年在位）登基英国的强大激发了国民空前的爱国热情，新生的多元经济造就了民众中的自由独立思想意识，并带来科学和文艺的大发展：乔治·查普曼译荷马史诗、托马斯·莫尔的《乌托邦》、斯宾塞写史诗《仙后》、《钦定本圣经》、弗朗西斯·培根《随笔集》英国文艺复兴文学的制高点是戏剧。从16世纪中叶

2、到17世纪中叶，英国戏剧经历了一个多产、繁荣的时期。这一时期的英国戏剧常被笼统称为“英国文艺复兴时期戏剧”或者“英国伊丽莎白时期戏剧”。从1576年在伦敦城外肖尔迪奇建立第一座大剧院开始算起，到1642年英国议会明令禁止公开上演戏剧为止，英国戏剧繁荣持续了66年。其中从16世纪80年代中叶到詹姆士一世史诗的40年为最鼎盛时期。莎士比亚的地位与评价不要相信他们[1]，因为他们当中有一只用我们的羽毛装饰起来的风头十足的乌鸦，在他演员的外皮下包藏着虎狼之心；他以为像你们的能手一样也会写一手素体诗，而且俨

3、然万能博士似的，自封为国内独一无二的‘擅场’（shake-scence）人物。——罗伯特·格林转引自【苏】阿尼克斯特著戴镏龄等译：《英国文学史纲》，人民文学出版社1959年版，第103页单是《风流娘儿们》的第一幕就比全部德国文学包含着更多的生活气息和现实性。单是那个兰斯和他的狗克莱勃[2]就比全部德国喜剧加在一起更有价值。——恩格斯转引自孙家琇编：《马克思恩格斯和莎士比亚戏剧》，中国戏剧出版社1981年版，第15页莎士比亚的地位与评价其他的人永远是我们讨论的问题，而你却是自由自在的。我们问这问那，

4、而你却宛尔一笑，泰然自若，凌驾于一切知识之上！——麦·阿诺德转引自陆谷孙主编：《莎士比亚专辑》，复旦大学出版社1984年版，第2页莎士比亚是一个最伟大的创作天才，主要是一个诗人——这是毫无疑问的；但是，谁要是不能从他的诗里看到丰富的内容，看到给心理学家、哲学家、历史家、政府工作人员等等所提供的无穷无尽的教训与事实的宝藏，谁就算对他不够了解。莎士比亚通过诗来表达一切，但是他所表达的却远远超出了诗的范围。——别林斯基转引自【苏】阿尼克斯特著戴镏龄等译：《英国文学史纲》，人民文学出版社1959年版，第1

5、07页莎士比亚的地位与评价莎士比亚就是这样的。他的剧本有许多东西，可以叫做人类心灵方面的新发现，他的文学活动把共同的认识推进了好几个阶段，在他之前没有一个人达到过这种阶段，而且只有几个哲学家能够从老远的地方把它指出来。这就是莎士比亚所以拥有全世界的原因：……但丁、歌德、拜伦的名字常常和他和名字结合在一起，可是很难说，他们的每个人都是象莎士比亚似的这样充分地标示出全人类发展的新阶段。——杜勃留洛勃夫《莎士比亚评论汇编》（上册），中国社会科学出版社1979年版，第498页莎士比亚生平威廉·莎士比亚（W

6、illiamShakespeare）(1564-1616)，是欧洲文艺复兴时期最伟大的作家之一，他的作品是全人类的宝贵财富。创作分期莎士比亚的戏剧创作可以大致分为三个时期。第一时期（1590—1600）以历史剧、喜剧创作为主。莎士比亚戏剧创作的第二个时期从1601年至1607年，写的绝大多数作品是悲剧。莎士比亚戏剧创作的第三期（1608－1612）是传奇剧时期。ComedyHistoryTragedyPoetry《错误的喜剧》（1592）（TheComedyofErrors）《驯悍记》（1593）

7、（TamingoftheShrew）《维洛那二绅士》（1594）（TwoGentlemenofVerona）《爱的徒劳》（1594）（Love'sLaboursLost）《仲夏夜之梦》（1595）（AMidsummerNight'sDream）《威尼斯商人》（1596）（TheMerchantofVenice）《无事生非》（1598）（MuchAdoAboutNothing）《温莎的风流娘们儿》（1598）（TheMerryWivesofWindsor）《皆大欢喜》（1599）（AsYouLike

8、It）《第十二夜》（1600）（TwelfthNight）悲喜剧：《特洛伊罗斯和克瑞西达》（1602）（悲喜剧）TroilusandCressida《终成眷属》（1602）（悲喜剧）（All'sWellThatEndsWell）《一报还一报》（悲喜剧）（MeasureforMeasure）传奇剧：《泰尔亲王佩力克里斯》（Pericles,PrinceofTyre）《辛白林》（Cymbeline）《冬天的故事》（Winter'sTale）《暴风雨》（TheTempest）《亨利四世（