花间隐榭水际安亭

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1、“花间隐榭，水际安亭”园林094杨娜花间隐榭，水际安亭通过对园冶一书中：“屋宇”篇的学习和理解，探讨中国古典园林在屋宇方面榭与亭所取得的成就及作品。并通过作品说明对屋宇中榭，亭的表达。关键词：榭亭古典园林《园冶》，中国古代第一部造园专著，为明代造园家计成所著。《园冶》以一种诗化形态表述造园理念及造园技术，因而人们难于发现其理论性内涵。此书全面总结了古代丰富的造园经验，并第一次提出了“虽由人作，宛自天开”的造园理论，被后世沿为造园之标准。对于今日的园林业而言亦有很高的参考学习价值。屋宇篇中记载：“凡园圃立基，定于堂为主，先乎取景，妙在朝南，倘有乔木数株，仅就中庭一二。”楼台亭阁秉承“按基形成”。

2、“格式随宜”，“随方制象，各有所宜”，“花间隐榭，水际安亭”。从总体出发，加以灵活运用。前言：中国被称之为“世界园林之母”，造园文化是中国传统文化的重要组成部分。晚明著名造园家计成所撰《园冶》，是中国古典造园艺术经典和造园文化的里程碑。通过对《园冶》的学习，我对其中的屋宇篇就自己的认识，谈谈中国古典园林在屋宇中榭台取得的成就及作品。中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产。它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。中国古典园林是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式，在世界园林发展史上独

3、树一帜，是全人类宝贵的历史文化遗产。原文中，屋宇篇细分了二十三个方面来讲述，分别为门楼，堂，斋，室等。我针对其中的榭，亭作简要叙述。就自己的认识，结合古典园林在亭榭方面取得成就及作品作简要论述。一屋宇中的榭1定义：“《释名》云：榭者，籍也。籍景而成者也。或水边，或花畔。制亦随态。”建筑在台上的屋子是一种借助于周围景色而见长的园林休憩建筑。“榭”是中国园林建筑中依水架起的观景平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。榭四面敞开，平面形式比较自由，常于廊、台组合在一起。中国古典园林中水榭的传统做法是：在水边架起一个平台，平台一半深入水中，一半架于岸边，平台四周以低平的；栏杆相围绕，然后在平台上建起

4、一个木构的单体建筑物。建筑的平面形式通常为长方形，其临水一侧特别开敞，有时建筑物的四周都立着落地门窗，显得空透、畅达，屋顶常用卷棚歇山式样，檐角地平轻巧；檐下玲珑的挂落、柱间微曲的鹅项靠椅和各式门窗栏杆等，常为精美的木作工艺，既朴实自然，又简洁大方。榭台代表：1怡园藕香榭，藕香榭建筑为单檐歇山顶，甚有气派。榭之东北有一曲桥与池北的金粟亭相连。廊，桥，榭，亭，景致丰富多彩。2片石山房水榭片石山房门厅置滴泉，景名“注雨观瀑”入园，水池前一厅为复建的水榭，栏楣、槅扇雕刻入微。水榭在池之南，与假山主峰遥遥相对，面对崖壑流云、茫茫烟水。水榭此景颇能体现石涛的诗意：“白云迷古洞，流水心澹然；半壁好书屋，知

5、是隐真仙”。3严家花园水榭严家花园的厅堂建筑宏敞精丽，堂堂高显，显示出严正的气度和性格。而进入园区，其建筑则显得精巧活泼，丰富多彩，楼阁亭轩廊榭错落有致，富于变化，体现出造园者精湛的造园艺术。闻木樨香堂为厅榭合一式建筑，前部水榭依水而筑，数鱼为乐，后部四面厅光明洞彻，尽收四周景色于窗棂之内。古典建筑中的表现：榭“代表作品严家花园水榭严家花园水榭怡园藕香榭，拙政园芙蓉榭二屋宇中的亭1定义：“《释名》云：亭者，停也。人所停集也。司空图有休休亭，本此意。造式无定，自三角，四角，五角，梅花，六角。横圭，八角至十字，随意合宜则制，为地图可略式也。”有柱有顶无墙的建筑物。亭（凉亭）是一种中国传统建筑，多建

6、于路旁，供行人休息、乘凉或观景用。2亭的种类及特点1）正多边形正多边形尤以正方形平面是几何形中最严谨，规整，轴线布局明确的图形。常见多为三，四，五，六，八角形亭。2）长方形平面长阔比多接近于黄金分割1：1.6，由于亭同殿，阁，厅堂不同，其体量小巧，常可见其全貌，比例若过于狭长就不具有美感的基本条件了。同时平面为长方形的亭多用面阔为三间，三间四步架。3）仿生形亭睡莲形，扇形（优美，华丽），十字形（对称，稳定），圆形（中心明确，向心感强），梅花形。4）多功能复合式亭3在古典园林的应用亭，在古时候是供行人休息的地方。“亭者，停也。人所停集也。”水乡山村，道旁多设亭，供行人歇脚，有半山亭、路亭、半江亭

7、等，由于园林作为艺术是仿自然的，所以许多园林都设亭。但正是由于园林是艺术，所以园中之亭是很讲究艺术形式的。亭在园景中往往是个“亮点”，起到画龙点睛的作用。从形式来说也就十分美而多样了。4四大名亭1醉翁亭醉翁亭四周的台榭建筑，独具一格，意趣盎然。亭东有一巨石横卧，上刻“醉翁亭”三字，亭西为宝宋斋，内藏高约2米，近1米，刻有苏轼手书的《醉翁亭记》碑两块，为稀世珍宝。亭西侧有古梅一株，传为欧阳修手植，故