明清美术-中美史

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1、中国美术简史第八章明清美术第一节概述背景:前后相继的两个大一统王朝,国势强盛,疆土广袤,政令畅通,经济繁荣。明代,正值西方“文艺复兴”时期,“郑和七下西洋”,在介绍中国政治、经济、文化艺术的同时,亦将西方的技术与艺术带入中国,产生了新体画派(参照西画技法形成的一种折衷风格);另一方面,复古现象较为严重,出现了雅俗两极分化的局面。第二节传统院体画派的发展1、从风格讲,宫廷绘画为院体。工笔设色为主的写实风格,源于南宋院体画风,有些是自元入明的画家,如赵原、卓迪取法“元四家”。2、浙派艺术。南宋院体画派的发展,因创始人戴进为浙江人,吴伟为江夏人(今武汉),画史又称江夏派,属“浙派”分支,二人

2、均曾为宫廷画师,画风源于南宋院体。3、吴门画派(又称明四家):沈周、文征明、唐寅、仇英。文征明——仇英沈周(徒)(师)唐寅(徒)沈周:吴门画派创始人,绘画、书法、诗文均为“大家”,创“有画必题”之风。文征明、唐寅之师。作品大致两种风格:一是苍郁茂盛的水墨山水;一是秀丽工整的青绿山水。书、画造诣极深,名在唐寅之上。唐寅:风流韵事极多,而命运亦从舛。第三节写意山水花鸟画“白阳”、“青藤”两派画风为代表。“白阳”陈淳(chun),江苏吴县人,自号“白阳山人”受沈周、文征明画风影响。以写意为主,其画多“一花半叶数鸟”便自然成趣。“青藤”徐渭。因自号青藤道士得名,又一癫狂画家,现代文学、艺术家对

3、其多有研究和推崇。用笔豪放恣纵,水墨淋漓,潇洒飘逸。如《黑葡萄图》大块水墨点染,酣畅淋漓。风雨归舟图,此图树石,用笔刚劲犀利,气势雄壮,以大斧劈带水墨破刷出的山石,生动地表现出瘦硬多棱角的特征,强烈地显示了山石的质感、立体感。《风雨归舟图》是明代“浙派”创始人、山水画巨匠戴进的作品。这幅山水画较好地体现了“浙派”山水的创新面目,可谓戴进的代表作。戴进(公元1388—1469年)字文进,号静庵,又号玉泉山人,钱塘(今浙江杭州)人。他对山水、神像、人物、走兽、花果、翎毛,无不精能,是明代屈指可数的绘画全才。风雨归舟图 明 戴进鹰击八哥图,是林良传世的代表作之一。此画笔势道劲、豪放,墨色饱满

4、、灵活,是一幅水墨写意的精品。图中描绘了一只凶猛而威武的雄鹰,以一个急转翻身的姿态,追逐一只丧魂落魄的八哥的瞬间。作者精心的刻划达到了淋漓尽致的地步,如苍鹰贪婪残忍的神色和动态,以及目光锐利、咄咄逼人的气概,都描绘得非常逼真生动。林良,字以善,广东人。他生活的年代约公元1416—1480年,即明代前期。他早年学山水于颜宗,学人物于何寅,后来专攻花鸟,擅长花果、翎毛。鹰击八哥图 明 林良庐山高图,近景被头,一人迎飞瀑背向而立,与高耸入云的巨蜂相比,比例虽极小,却点出了题意。陈宽祖籍江西,沈周之师,沈周画此图赠其启蒙老师,是以庐山象征陈品格的崇高,寓意深刻。沈周(公元1427—1509年)

5、字启南,号石田,长洲相城(今江苏吴县)人,出身于诗画及收藏世家,绘画成就主要是山水画,其声誉与文征明、唐寅、仇英齐名,绘画史上称“明四家”。他又与文征明并享“吴派”两大家的时誉。庐山高图明 沈周孟蜀宫伎图,画家在描绘这四位女子时,舍弃了一切背景,只题了一首诗:“莲花冠子道人衣,日侍君王宴紫微。花柳不知人己去,年年斗绿与争绯。”诗道出了这幅画的主题。对年轻妇女来说,化装、打扮本是一件乐事,然而,对这群宫伎来说,却是一种悲剧。因为她们的用心打扮,仅仅是为了满足君王的欢娱。作者唐寅(公元1470一1523年),字伯虎,号六如居士,苏州人。是明代文人画家中最有影响的“吴门画派”的四大画家之一。

6、孟蜀宫伎图明唐寅兰竹图,这幅《兰竹图》,在画风上显得分外秀逸自然,潇洒清新,用笔流畅而秀挺,简朴而纤美。所画兰草,叶叶飞舞,生动有姿,兰叶用笔,刚柔相济,苍润劲挺,笔笔有功力,疏密有节奏。作者文征明生于1470年,卒子1559年,整整活了九十高龄。他是长洲(今江苏吴县)人,原名壁,字征明,号衡山。学画于沈周,又与祝允明、唐寅、徐应帧相切磋,称“吴中四才”。兰竹图 明 文征明春夜宴桃李园图,它是以李白《春夜宴桃李园图》为题材,描绘李白与其四从弟,春夜于桃李园中设宴,斗酒赋诗的情景。作者仇英(公元1493—1560年)是明代著名的大画家。字实父,号十洲。本太仓人,后移居苏州。他是与沈周、文

7、征明、唐寅齐名的明代吴门四大画家之一。春夜宴桃李园图 明 仇英榴实图,这幅《榴实图》,画了一枝倒垂的石榴,硕果成熟,向日开口而裂,饱满的榴子,滋润透明,富有质感。苍劲有力的枝干,稀疏松动的榴叶,豪放不塌,涉笔成趣,虽寥寥数笔,却处处有画境,笔笔见精神。画面上留有大块空白,使全图气势磅礴,境界开阔,给观者以无穷的回味。作者徐渭青年时代,很有文才,但参加科举考试,屡试不第,但他的艺术才能是多方面的,不但诗、文、书、画纵横一时,对戏曲亦有很大贡献。特

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