扬州八怪金农作品赏析

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1、实用标准文档扬州八怪金农作品赏析金农《隶书七言联》扬州八怪金农作品赏析摘要：金农的画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品。初画竹，继画马，画佛像，画梅更能独创一格为“扬州八怪”之一。性好游历，“足迹半天下”。他嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。墨梅立轴水墨纸本扬州八怪金农《墨梅》赏析:款识：寻梅勿惮行，老年天与健。半树出江楼，一林见山店。对拈冻笔头，未画意先有。枝繁花亦繁。空香欲沾手，拟作万玉图。春风吹满纸。谢却金帛求，笑寄瞽居士。居士尝断炊，噤痒寒耿耿。挂壁三摩，赏我横斜影。稽留山民画诗书。钤印：金吉金

2、印（白文）、金氏寿门（朱文）、生于丁卯（白文）文案大全实用标准文档“元章茂密补之疏，妙笔华光淡欲无。七百年来无继起，画诗书见一癯儒。”这是张大千1956年边跋金农《墨梅图》的诗。前两句论画梅，说到元代王冕（元章）的茂密与宋代杨无咎（补之）的疏淡，后两句则称赞金农是数百年来能够继起此道的画、诗、书皆长的“癯儒”。图中的梅自左下端发干，向上、向右曲折变化而生出花枝、花朵，或疏或密，或正或侧，运笔中缓行缓止，不迫不促，有顿有挫，有节有律，好似不用力而力自在，又似无用意而其意无处不在。中国画谓之写，和书法通，无须事先安排，一

3、笔既落，笔笔生发，一气而成。这古朴而文秀的梅，又何尝不是作者性灵写照！溥心畬题曰：“无剑拔弩张之势而逸韵自高。”这逸韵是文人画的追求，是作者学养、性灵的体现。冬心先生作画时间仅十六、七年，其传世作品必然有限。在其署款的作品中有三类：一为亲笔，二为代笔，三为伪笔。三类中，亲笔最少。亲笔画，如此画者，其重要特征是，画与字的笔法、笔性的一致。试看图中，梅的枝干和其题诗的漆书，有着相似松灵中的沉着，舒缓而鲜明的节律。这种一致性发自内在的性灵，是摹仿不出的。此帧《梅花图》，写寒梅怒放，花疏气清，野逸古拙，韵味隽永。画面布局奇特

4、，繁简相宜，黑白对比尤妙。画中题诗，表现了画家“人与梅花一样清”的高尚节操，还透露出他和一位盲友的深情厚谊。金农在诗中提到的“瞽居士”文案大全实用标准文档便是汪士慎。当时扬州画坛以汪士慎的画梅最负盛名，有“画梅圣手”之誉，金农最初画梅，颇受汪的启发，两人亦成莫逆之交。金农的梅花折射出的是他生命最后岁月里的精神状态——老且愈坚、不落俗尘，确实令人感佩！推断其创作时间应在1759年汪士慎去世后，是金农谢世之前的1762年，即在这三年里的怀旧之作。此帧作品两侧边跋分别是“南张北溥”的题诗，这也是鲜见的。其上张大千吟写了一首

5、诗，溥儒则以二首诗来唱和，足以见这件作品的重要。众所周知，张大千曾在上世纪30年代末至40年代初先后临摹过徐渭、石涛、八大山人诸多作品，但唯独不曾摹写金农的梅花，这是为什么呢？探究其原因有三：①张大千在边跋中说得十分清楚“妙笔华光淡欲无，七百年无继起。”金农画梅花的功夫是张大千力所不及的，张大千在诗中也说出他的“自愧不如”；②溥儒在诗中也认为，后人无法将金农画梅花的“一生心事为花忙”的真功夫传承下来；③汪士慎画梅花，金农画梅花，二人相互抵励30馀年，画梅花已成为寓志写心情的习惯，后人没有这样的人生经历，又如何能做得到

6、？墨竹图立轴水墨纸本壬午（1762）年作扬州八怪金农《墨竹图》赏析:文案大全实用标准文档题识：予游弁山，寻小玲珑石不得，信宿僧寮，僧心印乞写瘦竹一枝，长供佛前。竹尊者顿开生面矣，并题诗云：好游名山扶一藤，林间忽遇长眉僧。合掌乞画苦寒竹，先生近日无他能。竹中不复画荆棘，荆棘乃竹之盗贼，老来孏似水牯牛，随意题诗在上头。此记五年前游吴兴所作，壬午清夏无事，画竹以寄玙沙先生观察，公复书一过，寄到之日定多物外之赏，于茶熟时，要二三宾佐共吟啸也。七十六叟金农。钤印：金氏寿门书画。金农为“扬州八怪”之首，工古文、诗词，又擅长八分，

7、独创“漆书”一门，古拙奇绝，老辣苍劲。其于绘画一道，亦由书法入手，因其学识高深，而出手不凡，不落寻常蹊径。《金农先生画竹题记》中载：“冬心先生年逾六十始学画竹，前贤诸派不知有人，宅东西种修簧约千万计，先生即以为师”。可见金农绘竹是以真竹为师，不入前人规矩而直抒胸中意气耳。作绘修竹两竿，清劲摇曳，幽兰数丛，婀娜多姿。画幅右上，金农以其标志性的漆书，记文一篇，并述绘图经过。金农时年已七十六岁矣，而笔力越发清健。其铿锵沉厚的书法与清新飘逸的绘画，拙秀互见，相映成趣。文人佳构，取诗、文、书、画意俱备，此即证耳。玉壶春色图立轴

8、绢本南京博物院藏扬州八怪金农《玉壶春色图》赏析:文案大全实用标准文档此幅《玉壶春色图》是他为同乡前辈龚翔麟所作。以淡润的墨色、苍浑的笔触铺染出古树宽厚的老干，使之突兀而上，旁插入三五斜枝，不仅丰富了画面的层次，更突出了青梅如珠似玉，清纯可爱，风韵隽朴秀雅。在技法上，他博采各家之长，参以自己古拙书风金石意趣，通幅以没骨法写出。形成瘦如饥鹤、清如明