帕莱斯特里那音乐风格赏析

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1、帕莱斯特里那是16世纪罗马重要的教堂作曲家,一生创作了大量的弥撒曲、经文歌、宗教牧歌及其它许多礼仪音乐，其中以弥撒曲最为突出。此外,还创作有百余首出色的世俗牧歌。他的众多作品形成了影响深远的＂帕莱斯特里那风格＂,这不仅势及了他的当代,而且对后来西方专业复调音乐、和声音乐的高度发展做出了先驱性、典范性的杰出贡献，无可置疑地被后世广泛认为是文艺复兴时期最伟大的作曲家之一，是人类文明史上的真正的音乐诞生历史中的第一座里程碑。帕莱斯特里那音乐的特色是旋律线条流畅，采用多声部相互配合衬托的音响丰富而美妙。他既不象伯德和拉絮斯那样知识渊博，也不具备他们那样的创造能力

2、，但他那以世俗牧歌为基础创作宗教作品的技巧，使他的音乐自成一格，从而博得了后世的高度崇敬。在他的作品中可以体味到人文主义思想倾向，而且还到处充满了浓郁的人情味和生活情趣，到了后期帕莱斯特里那又力图简化复杂错综的复调织体，采用轮廓清晰的和弦式写法，使歌词易于听清，使作品更加节奏简洁，歌词清晰，注重感情表现，风格清新流畅。帕莱斯特里那首先创立的专业创作中的无伴奏合唱形式，被后继者采用并又把罗马风格的无伴奏合唱和威尼斯风格的分组合唱组合起来，使合唱效果此起彼伏、交相辉映，汇合成了音的洪流，启迪了巴罗克时期独特的演唱风格。帕莱斯特里那的创作对天主教教堂音乐的发展

3、有很重要的作用，也是文艺复兴时期复调音乐的集大成者，更是极大地影响了后世的音乐创作。为什么说他对天主教堂的改革有着很大影响呢？1545-1563年罗马天主教会陆续开了长达18年之久的宗教会议，俗称“特兰托会议”，商讨应变措施来反对宗教改革，遏制新教的发展。（1）针对各国的改革浪潮，特兰托会议在谈及音乐时，提出了两个针对性方案：一是世俗因素的渗入败坏了教义的纯洁性，宗教音乐要排除不虔诚的宗教内容；二是复杂的复调音乐使歌词含混不清，因此会议反对圣咏复调中无节制的花唱，提倡单声的格里高利圣咏。这个决议促成了罗马乐派的形成，以帕莱斯特里那为代表的音乐家们用严肃清

4、晰地复调圣咏作品，平息了教会的复调圣咏之争，也使复调圣咏能在教仪中得以继续存在和稳步发展。当时的帕莱斯特里那已经系统研究过弗兰德乐派的创作，在意大利音乐家中，没有一位像他这样精通复调技术，同时又能按照教会音乐的限制创作出如此完美的音乐，没有人能像他那样用创作体现罗马天主教会反宗教改革时期对音乐功能的认识。在这个时期，帕莱斯特里那完成了他最著名的作品《马尔切洛斯教皇弥撒曲》，曾被後人认为是为了劝说教会放弃对复调音乐的限制而作的。这部作品细分有六个声部，其中包括旋律声部、对应高声部、固定声部I、固定声部II、对应低声部I、对应低声部II.（2）帕莱斯特里那整

5、体的音乐风格是一种平静匀称、清晰协调的纯净和透明的复调无伴奏合唱风格。音乐里有喜有悲，但是感情节制、安详，避免了大起大落的戏剧性感情冲动，而是表现了一种崇高、诗意的感情。作品织体以四声部居多，歌词不再为复杂的声部所遮掩，可以听得清楚。各声部旋律平静、流畅，以级进为主，三度以上跳进后必反行。坚持采用自然音的调式音阶，总是给不协和音以充分的准备和规则的解决，或是作为经过音安排在弱拍。【1】【2】西方音乐史与名作欣赏/王大燕主编广州：暨南大学出版社，2010.8P31页