唐宋词鉴赏论文

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1、浅谈苏轼的豪放词----就《念奴娇赤壁怀古》《定风波》《水调歌头》三首诗进行赏析11605014-01谈起苏轼，我们必会提其他的“豪放”之风。正如我们所知，苏轼是豪放派的开山鼻祖，它的豪放诗是北宋豪放词派形成的一个重要标志。他的词大气磅礴，突破了词“艳科”的定式思维。不仅如此，他把北宋诗文革新运动的精神扩大到了词的领域，由此丰富了词的意境，扩大了词的题材，以自由挥洒的文笔，全方位的表现士大夫文人的生活与精神面貌，冲破了“诗庄词媚”的界限。苏轼在《书吴道子画后》中说：“得自然之数，不差毫末，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所谓游刃不余，运斤成风。”由此可见，

2、这种“豪放”即是不拘泥于前人，在对词的风格和内容进行创新之时却又符合自然规律。正如刘辰翁所说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”在苏轼词现存的三百四十首中，其风格很多。有体现苏轼旷达之情的豪放词，也有体现柔情的婉约词，而“苏轼词风的特点是什么？历来的评论虽答题相近，却各有侧重，并不一致。有以为‘豪放’者，有以为‘清丽舒徐’者，有以为‘韶秀’者，有以为‘清雄’者。一个大作家的艺术风格常常是丰富多彩，可以作面面观的，上述诸说，有以偏概全之嫌，但一鳞一爪，不失其真，诸家所见，应该并存不废。目苏词豪放者，最为通行，众口一次，几乎不拔”⑴。笔者想就苏轼的豪

3、放之风，进行一下赏析。关于苏轼的一个著名的故事，让我记忆犹新。在宋代宇文豹的《吹剑续录》中有这样的记录：“东坡居士在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸、晓风残月”；学士词，须关东大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。‘东坡为之倾倒。”从这个故事里，我们可以看出，早在苏轼的时代，《念奴娇赤壁怀古》（大江东去）这首词，已经成为豪放词的代表作品了。“苏词中境界最为雄奇阔大的，自然当推《念奴娇》赤壁怀古词。词中出现了浩荡的长江，大战的故垒，和当年风云际会的一时豪杰。”⑵《念奴娇•赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，

4、千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。这首诗“只用寥寥数百字，就把人在宇宙中之渺小的感觉道出，同时把人在这个红尘生活里可享受的大自然丰厚的赐予表明。⑶“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，以大江开头，颇有“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”之感，在空间上充满了辽阔的感觉，而“千古风流人物”的“千古“二字，颇有”江山如此多娇，引无数英雄竞折腰“之感，在空间上充满了有缘的感觉。开头一句

5、，便巧妙地将时间与空间结合起来，气势雄浑，又有一种淡淡的悲哀—无数英雄豪杰都湮没在滚滚的时光之中，为下片的怀古做了铺垫。“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁”，诗人的目光由远及近，描写画面有时空之浩瀚转移到眼前景色之细致。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。”如此波澜壮阔的赤壁，将这首诗的情景推上了高峰。直插云霄的山崖，被海浪猛烈拍击的江岸，如雪般洁白但又澎湃的浪花，让每一个读者心胸开阔。下片着重写周郎，在这里，苏轼单单提起周郎。周瑜少年得志，神的孙权信赖，又有美女入怀，做出一番轰轰烈烈的大事业，流芳百世。而苏轼也正有如此的远大抱负。想到如此

6、，诗人不免心酸难过，自己已到中年，却被贬黄州，功名未就。然而就在伤感之时，诗人笔锋一转，“一樽还酹江月”。尽管借酒浇愁无法驱散伤感，但感叹“人生如梦”的同时，更有一种旷达之情，伴着周围壮阔的景色，胸中悲伤之情被豪迈之情所取代，不愧是豪放词的一派宗师。当苏轼贬谪黄州之后，面临人生如此境遇，他报以的是胸中一腔豪气，或许我们可以从《定风波》中探寻他的豪迈旷达之情。《定风波》三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处

7、，归去，也无风雨也无晴。据记载，这首词作于苏轼被贬黄州之后的第三个春天。短短几行，居然包括了四重境界：吟啸暴风骤雨，一任烟雨平生，笑看雨过微晴，无风无雨无晴。作者在野外偶遇风雨，即使风雨“穿林打叶”，依旧“吟啸且徐行”，确实是诗人超乎世外的豪迈之情。“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕”一句看起来有些突兀，“于此词中，正如丝竹悠扬之中，突然铜钲大鸣；又如低语诉情，正字绵密，而忽然哈哈大笑。”⑷或许这才是苏轼，不拘一格，在每个生活的片段里，都充斥着自己的豪情与旷达。“一蓑烟雨任平生”一句，将景色引发的思考拉回东坡现实的生活--人生对他来说便如一场突如其来的风雨，而苏轼对人生境

8、遇的态度却是我行我素不畏艰难的超脱胸襟