电视摄像技术与编辑

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1、电视摄像技术与编辑电视编导与文案电视文案的优劣直接影响节目的成败，因此，必须纳入电视节目创作思维特征的轨道进行策划电视节目的前期创作涉及多项工作，从构思、选材，到撰写文案，诉诸于文字形成未来电视节目的内容框架电视节目构思一、编导阐述是编导对未来电视节目创作意图和完整构思的文字说明和全面解释重点包括两大方面：其二明确“怎样说”，包括两个层次，从总体上把握电视节目的叙述角度、层次构成和风格样式等。其一明确“说什么”，即为电视节目获得具体的思想、情节、人物和细节;作为编导构思直接体现的编导阐述主要包括以下

2、几个层次:总体说明—通常有:选题总述，即编导对选题依据的说明和对选题预期目标的设想;时长，即节目的预计长度;周期，即节目的预期制作时间和工作进度;创作人员构成，即节目的摄制组构。节目名称，即电视节目的标题;主题阐述—对节目主题思想及其意义的概括，亦即电视节目需要说明的中心问题内容选择—根据主题要求，决定选用那些内容来表现它。结构方式—对节目内容的基本布局，即按照主题的要求对节目材料的编排顺序、过渡与转换技巧等各方面的组织和安排。风格样式—电视节目表达的类型特征，是给予观众形式感受的表现。通常有纪实与

3、表现方法的不同运用;新闻性与文学性的不同侧重，情与事或理的不同传达等。表现手段—突出主题、表现内容、形成风格的电视表现手法，即电视节目中视听语言的综合调度和运用，包括画面与画面，声音与声音的组合形式与技巧等。二、电视节目的主题一般认为，主题是创作者对客观事实材料的认识、判断或评价，表现在节目中则是内容表达出来的基本意思和中心思想。(一)主题的确立主题是电视节目的灵魂和统帅，不论何种形态的节目，总是要说明某个问题，或反映社会生活现象，或发表主张和阐明观点.主题的确立有两种主要方法，一种是“意在笔先”，

4、即在创作之初先设定主题，然后根据这个主题来选材和结构。另一种是主题在创作中不断丰满、逐渐成型，有时到剪辑台上才最终形成。这种创作方式大多在构思阶段有一个开放的、甚至虚化的抽象的思路和主旨，然后在创作过程中逐渐实在化和具体化，创作者有更大的自由度和思维空间。纪录片《最后的山神》是编导孙曾田在鄂伦春地区采访时发现那位老猎人，预料到可以从中发掘出一些有意味的内容，于是开始跟踪拍摄采访。后来，通过描绘鄂伦春族人从游牧状态到定居的农耕生活，透视出一个民族生存状态及其观念的变化。在对传统温情脉脉的留恋中，揭示出

5、历史发展不可遏制、新时代必将取代旧时代的客观规律。立意的要求主题的确立和提炼是由感性认识上升到理性认识的飞跃，创作者要善于从大量的事实材料中，透过现象抓住本质，概括出事物的本质特征和内涵;要善于站在全局的角度。立意首要的是深刻，要善于超越表面现象罗列的框架，探寻出事物的本质和规律，进行深人的开掘。《沙与海》最初是分别讲述大西北沙漠里和东海边两户人家的两部电视片，后来通过重新结构，在对沙漠中牧民生活和海边渔民生活的对比中，鲜明地告诉观众:无论是沙漠中还是海里，要想活下来、活得好，必须要有积极的生活态度

6、，和生存环境作顽强的应战和抗争。立意其次要新颖，要善于用独特的视角观察世界、搜集素材、提炼思想，见人所未见，发人所未发。以西藏为表现题材的电视片非常多，但大多是以猎奇或寻求神秘情趣为出发点，所以基本上是对西藏的人、风光、风情的纪录，导致视点一致，不容易产生新意。《西藏的诱惑》则从完全不同的角度，从四代朝圣僧侣和四位去西藏寻求艺术感悟的艺术家身上《西藏的诱惑》用“心怀真神”且一心一意追求艺术与人生境界的主题贯穿起四位艺术家的心路历程立意还要求集中，要善于突出重点和中心思想，从不同的侧面和角度集中表现主

7、要问题或阐述核心理念。三、电视节目的选材电视节目的选材就是创作者从客观现实或历史资料中选择组成作品的材料，通过具体事件和生活现象反映主题思想。(一)围绕主题选择材料在电视节目创作中，材料的选择标准是能够有力地说明、烘托和突出主题。(二)用电视思维选择材料选择那些能够通过电视化手段展现在屏幕上的素材。运用可视化的形象、和谐的影调色调以及感人的细节等构成因素。四、电视节目的结构电视作品的结构有两个层次，一个是整体布局，即电视节目系统构成对整体形式的把握，使作品层次分明，结构完整。（一）顺序式结构依照时间

8、顺序排列依照认识事物的顺序排列（二）交叉式结构（三）板块式结构第二节、电视文案创作一、拍摄提纲写作电视节目拍摄不一定需要脚本和分镜头本，但一般都需要拍摄提纲或者拍摄方案.拍摄提纲是是对未来电视节目内容的大致安排，是构思付诸于文字的表达形式。拍摄提纲撰写时，既要对节目内容进行选择，也要形成节目的大体段落层次和框架。画面内容主要指明电视节目的拍摄对象，有时也简要地注明某些特定的拍摄要求;采访注明采访对象以及采访的主要内容;说明则是指本段节目将要表达的内容。《伟人周恩来》第