我国古典家具制作工艺设计

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1、中国古典家具制作工艺1、水彩画《中国竹家具店》·清清代竹制家具的生产极为普遍，并已作为出口商品远销海外，对当时的欧洲家具有一定影响。这是19世纪前期英国人所绘中国竹制家具店的写生水彩画，可以看出当时的主要产品形制和制作工艺。　　　　　　　　2、明刻本插图中的竹制家具·明明清竹制家具不被人们所注意，迄今未有专门著述介绍。其原因主要是制家具质脆易蛀，怕潮湿易开裂，难以长期保存。这是明代万历年间刻本《玉簪记》中的插图，可见竹制家具在当时已经非常成熟）。　　　　　　　　　　3、三屏风独板围子罗汉床各部位名称圆床榻后背及左右两侧安装围子的，京城匠师称之为“罗汉床”，其名源于园

2、林中的“罗汉栏板”，石桥上常见这种结构，栏板相接中间不设望柱。罗汉床的品种变化较多，一般多集中在围子上，常见的有三屏、五屏或七屏式。　　　　　　4、带门围子架子床各部位名称带柱有床顶的床统称架子床，可分为“四柱床”，“六柱床”；宛如一间小屋的叫“技步床”。其它变体形式较多，如月洞门罩架子床等。　　　　　　　　　5、一腿三牙罗锅枨加卡子花方桌各部位名称圆方桌在传世家具中最为多见，有大中小之别，俗称“八仙”、“六仙”和“四仙”。这种“一腿三牙罗锅枨”式方桌，是明代家具中最为标准的一种方桌形式，因每一条腿与三块牙子相交，下又有罗锅枨而得名。　　　　　　　6、夹头榫画各部位

3、名称画案的尺寸要大于半桌，与长条桌的区别就在于它的面较宽。画梁与书案的区别在于前者不设抽屉而后者有抽屉。这种夹头榫画案是明式家具中画案类的典型造型。　　　　　　　　7、圈椅各部位名称圈椅是由清代北京工匠叫起来的，明时称“圆椅”。它的后背与扶手一顺而下，柔和美观。并且在坐靠时不仅肘部得以倚搁，掖下也得到支承，非常舒服。　　　　　　　8、三足圆香几各部位名称香几因承托香炉之功能而得名，其中圆形多于方形。香几一般都居中摆放，应各个面都宜观赏，所以其腿足处理一般多弯曲夸张，姿态变化较为丰富。　　　　　　　　9、灯挂椅各部位名称这种面略窄而高靠背的椅子有专称“灯挂椅”。明清之

4、际，椅类家具大约分成四类，靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅。图中的靠背椅形似南方制灯架而得名。　　　　　　　　10、玫瑰椅各部位名称玫瑰椅的名称由来尚无处考证。南方人称之为“文椅”，可能是因为文人喜欢使用而得名。玫瑰椅轻为轻便，靠背不挡视线，但其搭脑正当人背部，适合坐以写作而不宜靠坐休息。　　　　　11、无束腰罗锅枨加矮老管脚枨方凳各部位名称在无束腰的方凳中，直足直枨是其基本形式。枨子与凳面所用的短柱称“矮老，起加固作用。枨子做成拱背形的，被称为”罗锅枨“。腿足于端所安装的枨子叫“管脚枨”。　　　　　　　12、四开光坐墩各部位名称坐墩也叫“绣墩”，由于它上面多覆盖一方丝绣

5、座垫而得名。坐墩的开光来自于古代藤墩用藤条盘圈成形的壤壁。弦纹及上下周边的钮扣状装饰象征绷在鼓面皮革边和帽钉。其它变体形式非常之多。　　　　　　　13、圆角柜各部位名称圆角柜的柜顶有三面喷出，称为“柜帽”，柜帽转角处多被削成圆角；另一个特点就是它的门扇不靠合页开启，而是利用设在门上的门轴开关；这种柜式造型挺拔，侧脚显著。　　　　　　　14、清式家具上的镶珐琅装饰这是清式柜的局部，采用镶錾花鎏金的铜板来装饰抽屉面，地子施珐琅彩。珐琅彩是由西方传入的瓷器釉彩，低烧成，氧化金属着色剂，质地细润，色明亮。铜胎珐琅也是一种特殊工艺。　　　　　　　15、红木炕桌上的青花镶面、清

6、、嘉庆镶嵌是清式家具的主要装饰手法之一，继承前代业已成熟的技艺基础之上，又在镶嵌材料上有所扩展。同一时期的南方瓷业也相当发达，制瓷工艺领先于世界各国，象这样大面积高温瓷板不变形，而且釉色统一的桌面，在当时并不罕见。　　　　　　　16、清式家具上花样多变的束腰明清家具多有束腰。束腰是从须弥座造型变化而来，在家具上系面框和牙条之间的缩进部分。这是我国传统家具的典型特征之一清式家具的束腰装饰丰富多变，工匠们创造了数不清的式样和变体，而且较少雷同。　　　　　　　　17、清代家具上抽屉面的浮雕图案注重装饰性是清代家具最显著的特征，为了达到瑰丽多姿、千变万化，使用了不同的雕饰手

7、法，雕刻工艺仿剔红漆器、仿竹刻、甚至仿牙雕，现代技工无法与之匹敌。　　　　18、楠木木纹楠木体轻，不变型不开裂，价格昂贵。金丝楠木家具迎光可见闪现的金丝，非常美现。宫中常用楠木制床、榻、触之不凉，其它硬木不具备这种优点。　　　　　　　　19、老黄花梨木纹这是仅次于紫檀木的名贵木材。老黄花梨中常见木疤，平整不裂，俗称“鬼脸儿”。由于明朝及清初大量使用此类木材，使之在乾隆年间急速减少，今天我们能见到的正宗老黄花梨木家具都是清代乾隆以前的产品。　　　　　　　　20、乌木木纹乌木体重，基本没有纹理，表面有细碎小口，如风吹日晒一般。单独的乌木家具不多见，常与黄花梨、黄柏等