对联的基本规则(四)

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1、对联的基本规则(四)主讲:王文荣(天津市楹联学会副会长、津门十大联家)五、平仄对立平仄对立就是句中按节奏安排平仄交替,上下联对应节奏点上的用字平仄相反。对联讲究用字的平仄,与韵律性文学具有共性,具有声调和谐、抑扬顿挫的特点,使联文达到节奏分明,富有旋律,优美动听的艺术效果。平、仄分别指汉字的平声和仄声。对联讲究声律,所谓“声”,就是指声调,主要是指平仄而言。所谓“律”,就是指平仄分布的规律。四声是汉语音律的具体表现,它是按照汉语发音的高低、升降、长短等特点分为四种声调。古代汉语的四声,是指平声、上声、去声、入声,称为“旧四声”。古代汉语的四种声调,其

2、中以平声字为“平”,上声、去声、入声字都为“仄”。现代汉语的四声,是指阴平、阳平、上声、去声,称为“新四声”。而现代汉语中,阴平和阳平的字都是“平”,上声和去声的字都是“仄”。目前赏析、创作对联,遵循2008年10月1日起施行的《联律通则》规定的“双轨制”,旧四声和新四声并存。但是,在同一联文中,新、旧四声不能混用。这一基本规则,包括三个层面的含义:1.上联收于仄声,下联收于平声。上联最末一个字必须是仄声,下联最末一个字必须是平声。例如:乾隆题涵远堂联:西岭烟霞生袖底;东洲云海落樽前。上联“底”属仄声,下联“前”属平声。2.平仄交替与平仄相反单句联及

3、多句联的分句,上下联内部平仄交替,而上下联之间平仄对立。上联、下联的自身联文内部句内的节奏点上用字要平仄交替,不能在节奏点上连续平声或仄声,更不能一句话都是平声或都是仄声。上联、下联互相对应的节奏点上的用字要平仄相反。例如:清郑燮题焦山别峰庵联室雅何须大;花香不在多。此联的平仄格式为“仄仄平平仄;平平仄仄平。”上下联句内节奏点平仄交替,而上下联之间平仄对立。非节奏点用字可以平仄不拘。即所谓的“一三五不论,二四六分明”,这是因为按照声律节奏,均以两个字为一个节奏点。例如:清廖鸿熙题桂林独秀峰撑天凌日月;插地震山河。这副联的平仄格式为“平平平仄仄;平仄仄

4、平平。”上下联句内节奏点平仄交替,而上下联之间平仄对立。而上联的“撑”与的下联“插”,都是平音,但它们是在非节奏点的字,可以平仄不拘。【对联基本平仄格式】两个字为一个节奏点的情况下的句中平仄,下面以上联句标准式为例: 一言:仄二言:仄仄 三言:①平平仄②平仄仄 四言:平平仄仄 五言:①平平平仄仄②仄仄平平仄 六言:仄仄平平仄仄 七言:①平平仄仄平平仄②仄仄平平平仄仄这些平仄格式可以称之为正格。在一些对联的创作中,声调的掌握也有一定的灵活性。3.多句联的各分句的句脚要平仄交替多句联的句脚,按顺序形成两平两仄的交替,即所谓“仄顶仄,平顶平”的“马蹄格”。

5、其规律正如马之行步,后脚总是踏着前脚脚印走,每个脚印要踏两次。如以一边的脚为平,另一边的脚为仄,左右轮流,那么,“平平”之后就是“仄仄”,“仄仄”之后又是“平平”。鉴于立定时前脚之站立点,并无后继,所以,末尾应为单仄或单平。根据这样的规律,其特征就是上、下联句脚分别依循“……平平仄仄平平仄”、“……仄仄平平仄仄平”安排。从“每句句脚之平仄按音步递换”的基本要求来讲,“马蹄格”不失为较佳的格式,但它绝不是唯一的。例如,朱氏规则也是主要的格式之一,其特征是上联各句之句脚,除尾句收于仄声外,其余都是平声。所以,对三句及三句以下的多句联而言,朱氏规则与马蹄格

6、是相通的、统一的。例如:黄鹤楼联爽气西来,云雾扫开天地憾;大江东去,波涛洗尽古今愁。上联分句句脚为“来”,“憾”。下联分句句脚为“去”,“愁”。上下联分句句脚分别为“平仄”、“仄平”。又如:清阮元题杭州贡院联下笔千言,正桂子香时,槐花黄后;出门一笑,看西湖月满,东浙潮来。上下联分句句脚分别为“平平仄”、“仄仄平”。【句脚规则】以上联句脚公式为例每边一句:仄每边两句:平仄每边三句:平平仄每边四句:仄平平仄每边五句:仄仄平平仄每边六句:平仄仄平平仄每边七句:平平仄仄平平仄每边八句:仄平平仄仄平平仄……如果有九句,首句句脚还是仄,如果有十句,首句句脚又是平

7、,等等。在对联创作实践中还有一些其它的变格格式,如三句联上、下联句脚分别为仄平仄、平仄平;四句联上、下联句脚分别为平仄平仄、仄平仄平等。 六、形对意联形对意联是指上下联之间形式上相对仗、意义上相关联。所谓关联,就是语意(或联意)相关,上下联所表达的内容相关联,统一于主题。对联作为一种文体形式,是表达某种主题的工具和载体。上下联在形式上要一致,包括对应字词类别一致及平仄的对立。在语意上,上下联所表达的内容,包括景色、形象、思想、意境等,必须关联,围绕着同一主题展开,为表现同一主题服务。例如:西湖“平湖秋月”联万顷湖平长似镜;四时月好最宜秋。上联写湖的景

8、色,万顷湖水一平如镜。下联写秋月,气爽天清、明月当空,柔和皎洁,秋景怡人。上、下联的湖光与月色浑然一体,还分

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