影视艺术概论考点 (1)

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1、v1936年英国广播公司在伦敦市郊亚历山大宫开播是世界上最早的一次电视节目v1958年北京电视台（即现在的中央电视台）成立标志着中国电视的创生v世界电影的开始：1895年卢米埃尔兄弟放映的五个短片v中国电影的开始：1905年戏曲片《定军山》v美国影片《爵士歌王》标志着电影从此由纯视觉的无声电影进化到了视听结合的有声电影时代v视觉滞留：物体在人的视网膜上形成的物象不会因物体移开而马上消失、而是会继续滞留0.1至0.4秒的时间。v1935年美国影片《浮华世界》是世界上第一部真正意义上的彩色电影，标志着世界电影由黑白

2、时代进入彩色时代的第二次重大革命v景别的定义：因摄影机和被摄对象的不同距离或用变焦镜头拍摄而成的不同范围的画面，即景别就是被摄主体（人、物、环境）在画面内呈现的范围。v景别的分类：按被摄主体在画幅中被截取部位的多少为标准分为：远全中近特。v镜头的运动形式：推拉摇移跟升降v推镜头的特点（作用）：1、实现从大环境到小环境的转换过渡2、强调重要叙事元素，细节，常与特写连用。3、纪录人物的内心表现4、具有某种节奏感（急推、快推），造成视觉跳跃感。v拉镜头的特点（作用）：1、用来表现人的置身事外，情绪上的超脱，逐渐远离（

3、常用于片尾）2、个体位置和环境的关系上的变化，描述具有戏剧性。摇镜头的特点（作用）：适合拍摄动态主体的变化和细节，使之位于中心位置，完成空间的统一性。交待式的摇镜头（常用于新闻）在较为广阔的空间中用于交待空间位置。移镜头的特点：1、轨道拍摄。2、手提式摄影机DV。3、升降机，摇臂跟镜头的特点：能够保持运动中的被摄主体在画面中的位置基本不变。用来突出运动中的被摄主体的主体地位，也可以交待被摄主体的运动方向、运动速度、运动状态及其与环境之间的关系升降镜头的特点：改变摄影机的高度形成俯仰角度，营造出超乎正常势力范围的

4、丰富的视觉感受，赋予了镜头画面以特殊的透视结构。v短焦距镜头：是指焦距小于40毫米的镜头。v短焦距镜头（广角镜头或鱼眼镜头）：压缩空间，造成深远的纵深感表现横向画面——增强宏伟性和壮观度表现纵向运动——增强运动的速度感v长焦距镜头（望远镜头）：压缩纵深感，是纵向空间显得扁平表现横向运动——加快运动的速度，是前后景相重叠表现纵向运动——位移难于察觉v主观镜头：主观镜头，与客观镜头相对，模拟剧中某一个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头。v客观镜头：客观镜头，又称中立镜头，即模拟摄影师或观众的眼睛，从旁观者的角度纯粹

5、客观的描述人物活动和情节发展的镜头。v反跳轴原则：反跳轴原则是摄影机机位设置的一条定律，为保证摄影对象在空间中的正确位置、方向的统一，使观众得到正确的空间结构顺序，需在轴线的180度之内设置摄影机角度。跳轴是指越过轴线安排机位。v安德烈·巴赞的长镜头理论：电影应该是现实的渐行线，强调电影与现实的纪录，努力还原时间的完整性、真实性和连续性。v长镜头与蒙太奇的关系：长镜头是一种镜头内部的蒙太奇组合方式v1、光源：自然光与人工光2、光线三元素；质量方向强度3、按性质分：①直射光：有明显投射方向（在单个画面内），光线很

6、硬。②散射光：没有明确的投射方向，光线比较软。v（颜色大概记一下即可）红：革命生命两性暴力浓烈吉祥热情神经紧张黄：警示希望幸福（明度高画面亮）皇权金钱常为高调画面蓝：压抑忧郁神秘（深蓝）凉爽清新（浅蓝）绿：中波光色生命本身和平希望大自然安宁黑：压抑沉重神秘感恐怖不可预知常为低调画面白：镇静平定纯洁神圣高贵贵族色v消色（无色彩的颜色）：黑、白、灰v同时对比规则：1、亮背景下色彩变暗，暗背景下色彩变亮。2、任何颜色与补色一块，色彩饱和度变淡，显得更鲜明。3、彩色和消色搭配显得和谐而突出。v声音的种类：（1）按声源来

7、分：人声、自然音响、音乐（2）按录制方式分：①同期声：现场采集、包括对白、自然音响、动作音响。②后期配音：对白配音、解说词（旁白）、动效（摹拟拟音）、音乐。v格里菲斯现代电影观念的奠基者：《一个国家的诞生》《党同伐异》v格里菲斯的贡献：1、将独立的镜头组成段落，形成电影特有的节奏和叙事性。2、平行蒙太奇与“最后一分钟营救”的经典叙事模式。3、特写、闪回、分割画面等拍摄技巧的运用。v蒙太奇学派：二十世纪二三十年代活跃于前苏联的艺术家群体，认为“蒙太奇原则是电影特性的基础”，对蒙太奇理论与实践做出过贡献。该学派代表

8、人物有库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫。美国西部片的显著特点：最富于美国民族精神和文化特点；植根于美国西进的历史。以广袤奇险的西部旷野为背景。写正义与邪恶、文明与野蛮的冲突。文化殖民主义倾向。常出现铁骑劫美、英雄解困、除暴安良、打斗枪杀。智勇双全的牛仔、警长。v美国第一部歌舞片：《爵士歌王》（1927）美国歌舞片的经典之作：《雨中曲》（1952）好莱坞第一部、影响最大的科幻片：《