古琴书论操缦

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1、古琴书论操缦，多转载有传为唐代曹柔的有名的一首《指诀》：“左手吟猱绰注，右手轻重疾徐，更有一般难说，其人须是读书”。把浩如烟海的古琴左右手的演奏方法，概括为吟猱绰注、轻重疾徐八个字，可谓要言不烦。其中尤以吟猱居首，吟猱（读nao）即今之所谓吟音，俗称颤音、揉弦（相当于西方音乐的vibrato），是应用非常广泛的一种音乐表演技巧，有人说不用吟音就无法唱歌，弦乐、管乐器更是无时不在使用着吟音，中外皆是一理。但中国古琴的吟猱指法无论在变化、表现和使用上又与西方的vibrato有着很大的差异，具有着独一无二的特色，极富表现力。它的显而易见的特点表现为：一、历史悠久——一千三百年前的琴谱《碣石调·幽兰》

2、与《琴用指法》卷子中就记载有吟、獳等指法；晚唐的陈拙在他的古琴指****述中，就记载了各种吟猱指法及不同的组合变化，如吟、振、撼、猱、敦等计四十一种，足见其渊源之久远，非少数人所能杜撰。二、蔚然大观，极尽变化——吟猱不但有各种不同特征的变化方式，且各有专名，迄今为止，有名可据的吟猱指法就有六十种之多，成为世界乐坛独一无二的文化现象，中国古琴文化之博大精深，于此可见一斑。但吟猱之精髓与特色，又远非上述的两个数字所能概括，这就是本文所要探讨的问题。为便观览，分为上下两篇论述，上篇专论指法，下篇则探讨其功能特点与审美意义。上篇一、吟猱的含义从发声来讲，吟猱是由原音与稍低或微高一点的音迅速交换而产生音

3、的“波动”的演奏方式。关于吟、猱二字的含义。“吟”，琴书称“若吟哦然”，或喻之为“寒蝉吟秋”，这是以其音响效果接近于人声或蝉鸣的自然波动而得名的。“猱”，原字义是猿类的一种。宋田紫芝《太古遗音·手势图》解释说，“若猿猱升木，躋攀而吟号也。”猱字取其动作之曲折往复，如猿猴爬树，伸缩自如。韩愈《听颖师弹琴》诗有：“攀躋分寸不可上”之句，最为猱法传神。又似急水行篙，水湍篙颤，用尽气力，不离故处。吟和猱奏法的区别，一般的说，是以吟动幅度小而轻灵园活者为吟；幅度大而方折苍劲者为猱。其间界畔疑似处，则更以吟动的部位（徽下为吟，徽上为猱），运指的方向（吟从绰、猱从注）来区分。自宋代琴书就以吟猱并列以统称所有

4、的吟猱指法，本文也沿用这一传统名称。如前所述，晚唐的陈拙在他的古琴指****述中，就记载了各种吟猱指法及不同的组合变化，如吟、振、撼、猱、敦等名目和承声吟、见声吟、声前吟、声后吟、上猱、下猱、夹徽猱等方法，以及动作的要领，活用的原则，都作了精辟的论述。它反映了唐代高度发展的弹拨乐器演奏水平。自宋代以降，古琴的左手技法又得到了进一步的发展，更着重细腻的吟猱。琴史上称之为“韵多声少”，吟猱指法也因之而更加系统化。许多琴谱都有较详细的叙述。如《大还阁琴谱》、《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》等，莫不条分缕析，各有精义。近代琴家彭庆寿在他的《桐心阁指法析微》中，就收入了吟猱指法四十八种，近世琴谱所习用的吟

5、猱方法业已大备。纵观一千多年来的吟猱指法，从方法到使用上都不断在发展，有名目又有成法可据的就在六十种以上。这么多的指法，要了然于心中已非易事，要掌握起来更非朝夕之功。学者如不潜心探求，则难以得其窍要。又由于经历了上千年的发展过程，吟猱指法分散在不同时代的各种不同的谱本、文论中，难免存在着不同以至矛盾的地方，有名同而实异者，有名异而实同者，有差别细微难以缕分者…，须据实际演奏，加以必要的考订，有所折衷。为便观摩，兹将传世的吟猱指法择要依其变化规律列类表，以为执简驭繁之法。表中收录常用吟猱指法四十八种，以吟猱提其纲，下依其变化方式分为缓急、大小、迟早、长短、特征、组合等六类，变化虽多，大率不能出此

6、范围矣！二、吟猱指法类解三、吟猱的音乐形态与变化方式以上已就各类作了简要的解释，下面再分别对各类变化方式作进一步的探讨与说明。1、缓急类——吟猱波动速度的变化吟猱波动速度缓急的变化，是吟猱变化最重要的方法之一。吟猱指法中的缓吟、缓猱、急吟、急猱，是是相对常规的吟、猱而言。以常吟每秒波动三、四次计算，缓吟每秒一、二次、急吟五、六次左右。至于缓急变化的音响效果，缓吟、缓猱慢而宽和，有安闲自如，从容不迫之感，多于乐曲之头尾，情绪节奏较舒缓时使用。如琴曲《汉宫秋月》用缓猱较多。急吟湍急如风振松梢，多于情绪激昂或节奏急促时使用，琴曲《雉朝飞》、《乌夜啼》一向都称为疾曲，用之甚多。缓急变化使用很多，但很少

7、一曲专用急吟或缓吟的，如琴曲速度最快的《雉朝飞》，用缓吟、缓猱也相当多。有对比，才有变化。不只是一曲或一段音乐中是如此，即在一种吟猱指法中，也往往还有缓急的变化，有先缓后急，也有先急后缓，而以前者为更常见。因弹弦后声渐衰减，先缓后急感觉上有相对均衡感，是弹拨乐特有的规律。先急后缓则有松缓下来的感觉，对于情绪或曲调之中顿、转折处用之。2、大小类——吟猱波动幅度的变化吟猱波动幅度的大小，也是吟猱变化最