世界摄影大师作品

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1、久拉.阿拉兹.布拉塞GyulaHalaszBrassai法国1899-1984《夜之巴黎》(ParisByNight)“我从来就没认为摄影是一种艺术。在艺术当中，摄影是侵入者，是一个扰乱其他艺术和谐性的不统一记号。摄影带给我们一些什么呢?是一口新鲜空气、一股强烈的现实味道？它给予事物的几乎是一种实体的表现，摄影完全更新了人和宇宙的关系。在摄影发明之前，没有任何一样东西不是经过无穷尽的艺术来传达给我们。而这个世界不期然的被相机捕捉着而泄漏给我们。”在艺术当中，摄影是侵入者，是一个扰乱其他艺术和谐性的不统一记号。《夜之巴黎》ParisByNight,1933小咖啡

2、馆里的情侣我要我的对象尽可能地觉醒，完全知道他是在参与一件艺术事件，一项行为。《夜之巴黎》(ParisByNight)《夜之巴黎》(ParisByNight)《夜之巴黎》(ParisByNight)《夜之巴黎》(ParisByNight)“夜晚给人们以联想，让人心绪不宁，它使我们释放出一些在白天被理智所驾驭的力量……我喜欢这些能让光线自由表达的夜晚奇异景象。”《夜之巴黎》(ParisByNight)《夜之巴黎》(ParisByNight)《夜之巴黎》(ParisByNight)《夜之巴黎》(ParisByNight)女孩儿在赫尼街和甘冈普瓦街的一角《夜之巴黎》

3、(ParisByNight)《夜之巴黎》(ParisByNight)安德烈.柯特兹AndreKertesz匈牙利1894-1985作为现代摄影的一个拓荒者，各种截然不同的表现手法都可以在他的作品中找到影子。柯特兹的每张照片都充分显示了艺术与生活融合一体的境界。他喜用多变的几何形态来结构画面弥补着痕迹地通过各种形态的交相辉映，强化光影的神秘效果，在人们的心中引发一种微妙、丰富的心理感受。柯特兹有着对伟大的摄影家来说必不可少的两个资质：即对这个世界、人与生命体的不倦的好奇心和精致的造型感觉。”--布拉塞爱德华.韦斯顿EdwardWeston美国1886-1958《

4、青椒第30号》一开始，爱德华.韦斯顿将注意力集中在微观世界，常拍摄蔬菜、昆虫、水果、贝壳之类平凡事物的表面质感和形态。1927年，韦斯顿在访问一个画家朋友时，他带回了一批贝壳。他对它们进行长时间的曝光，试验各种可能想到的组合安排，布光，运用背景。这些贝壳照片带着一种强有力的形体感和神秘的内在生命。这使得它们跟以前出现过的静物照片具有了显著的区别。1927《壳》1927《壳》1930《洋蓟》1931《甜菜》1929年，韦斯顿来到了加利福尼亚西海岸的洛沃斯岬。在这个远离尘嚣的地方，他发现在大自然无比丰富奇妙的现实中，有他拍不尽的题材。为了充分凝住事物的质感，追求阳

5、清晰、最细腻的影纹效果，他采用最小的光圈“F64”，并与亚当斯等组成了"F64"小组，倡导通过集中精神观察事物的表面质感与形态来触及生命的核心。韦斯顿常拍人体，只不过他的人体照片里都没有人的情绪，连脸都不露。美妙的胴体与造物主的其他作品一样有着令人惊讶的质感与形态，并吸引人长时间地注视，直到看出外形下面不可思议的内在精神。摄影走机械写实的路被人轻视，走画意主义的路被人视为奴婢，走自然主义的路被人看作生产“图片垃圾”，那么，摄影到底应该走什么路?19世纪末，在欧美，一些从事摄影的艺术家苦苦寻求出路。由于观念的改变与科技进步提供了越来越迅速精细再现影像的可能，一种

6、以“纯摄影”来追求照片具有独特的、强烈的艺术效果的主张被提出来。在德国柏林学习后回到美国纽约的斯蒂格罗茨是这种主张的倡导者。他面对美国的现实不仅看到了海因等摄影家所拍摄的真假与善恶，而且认为现实中有摄影美感与形式构成的源泉。为此他在拍摄时，十分重视在不同气候条件下的视觉效果。他“一生都在严格地考证相机、镜头和感光剂的基本性质”，力图“将那些献身于画意摄影的美国人松散地组织起来，通过努力使人们认识到画意摄影不是艺术的陪衬，而是表达个人的一种独特的手段》。”斯蒂格罗茨－－美国摄影之父在终点站.他等候了几个小时，拍摄下在寒冬中奔波的人与马的形象。真切的现场感与人的生

7、动性以及动静结合的瞬间形象都是摄影彰显独特而且又充满形式美感。于是这幅作品被人们视为“摄影是独立的艺术”的标志性作品。《终点站》1894年《终点站》1894年斯蒂格罗茨在提出纯粹手段进行摄影创作的主张同时，不断实践来验证自己的主张，他认为，要使作品具备艺术品格，不仅拍摄时要选择最佳构图、等候最佳时机.而且在冲洗、印放、制板、印刷等方面，都要追求高质量，绝不用绘画手段加工.用纯粹的摄影手段去获得具有艺术效采的照片。这幅作品是他又一次成功的实践。室内的光线干变万化，作者等到室内出现一种图案式的戏剧效果时，及时地拍摄了下来，作品展现的虽然是日常生活的小景，但充满了沉

8、静的美感与神秘的诗意，因此，多次被世界