论龚自珍诗歌的兴象

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1、论龚自珍诗歌的兴象徐文茂  龚自珍的诗歌被誉为“三百年来第一珠花、海潮星月。其中秋月灯玉分别出现了流”①的作品是与其兴象的营造密切相关的。近百次,梦与花则分别高达百余次与300余从诗为有象之言的角度予以关照,则梁启超次,而无上述兴象的作品仅占三分之一弱,即在《清代学术概论》中陈述他“初读《定庵文使在议论频起的《己亥杂诗》中也只近半。这集》,若受电然”的感触,很能形象地说明龚诗些主体情有独衷的兴象除了单独呈现在诗境兴象所具有的震撼力。中,还常常相互依托联贯,以有机的板块结构龚诗兴象的特征首先表现在它于广采博来姿态迥异地表现各种意蕴诗境,甚至好多纳之中展示出一种奇伟狂恣、恢宏陆离的风作品往

2、往主要即由这些兴象所构成。《秋心范。从日月星辰到龙麟鸾鹤,从菰芦藤茅到三首·其一》“秋心如海复如潮:,但有秋魂不琴瑟笛箭,从九天九渊的种种幻象到古今异可招。漠漠郁金香在臂,亭亭古玉 当腰。域的芸芸物象,一经与诗人感兴应合而融注气寒西北何人剑?声满东南几处箫。斗大明入诗便肆意恣纵而益见奇伟恢宏“五狱走骄:星烂无数,长天一月坠林梢。”《玉联环影·胧鬼,万马朝龙王。”②“狼藉丹黄窃自哀,高吟月魂傍花阴立》、《己亥杂诗》中的“怕听花间肺腑走风雷。不容明月沉天去,却有江涛动惜别词”、“金缸花烬月如烟”,直至在梦中这地来。”(466页)龚诗中不仅风雷星岳等风貌潜意识至性流露而成的《梦中作四截句》等

3、都本系峻伟的兴象呈现出气盖九州的态势,而比较典型地体现了这个特征。且一般的兴象也蔚为壮观:其美人是“不学空此外,这些兴象之间常常产生一种特定房怨”“清妙遗九州,,独居云外之高楼”(475的照应和内在的关联。以箫为例《吴山人文,页)的美人,马是“八极曾陪穆满游,白云往事徵、沈书记锡东饯之虎邱》诗将“箫心”与“落使人愁”(451页)的马,泪是“百脏发酸泪,夜花”对举,进而用“落花风里别江南”来寄遇如原泉”的泪,即使在传统诗词中常婉约而“箫心”及“吹不得”之因的丰富内涵。对此诗出的花卉,也展现出“十万狂花如梦寐,梦里人虽未补白,但若用《绮寮怨》“一榻茶烟午花还如雾”(564页)“如钱塘潮夜澎

4、湃,如昆寂,落花天易阴。何人向花外吹箫,惹清梦飞阳战晨披靡”(488页)等态势而“风发云逝,出幽林。江东俊游今倦,被怨曲拨起情怎襟?有不可一世之概”③,这在古诗创作中是弥足种闲愁容易生苗,怕红豆绿芜春又深”来相互珍贵的。参照,再佐以《纪梦七首》其五“寻箫思不堪”龚诗兴象的特征还在于其斑驳纷呈中往和《湘月》”怨去吹箫”等注释,就不难看出落往显现出情有独衷的板块结构。倘若对近花与箫的内在联系。翻检《龚自珍全集》还不800首诗的数千个兴象作粗略的统计,便会难发现箫与笛、筝、琴、琵琶;箫与剑;箫与湖发现最常出现的是秋梦灯烛、剑箫琴笛、金玉山金玉楼馆等等之间各各互有异同的特定内ü《社会科学》20

5、00年第2期þ—71—涵。龚诗兴象在意的运思新颖上也殊为杰龚诗兴象在整体上所展示的恢宏狂恣、出。以花为例,其含意固然有传统之沿袭,如瑰伟陆离的风貌,在个体上所显示的情有独《己亥杂诗·陶潜酷似卧龙豪》以松菊来象征衷的板块结构,是与其内在的特质互为表里高雅品质《鹊踏枝、漠漠春芜芜不住》以墙角;的:即意的运思新颖和象的涵盖深广。龚诗孤花来寄托怀才不展《哭洞庭叶青原》以“欲,中很多兴象在其涵盖的深广上超越了前人。开不开兰花稀,似泪非泪海棠卧”来浸融挚谊前引的箫便是如此:其一,从“按拍填词,拈箫哀思《导引曲》以“梨花浸黄昏”来烘染离情;谱字”(547页),来看,这箫有其具象之本意。恋意等等。但是

6、与前人相比较,龚诗中的花其二,从“小时闻此声,心神辄为痴”及作者自兴象更见运思营构之新创:其一是作为一种注“予每闻斜日中箫声则病,莫喻其故”(454有血肉意绪的生命而跃动:“玉树坚牢不病页)来看,这箫又与作者的秉性、积癖相连。身,耻为娇喘与轻颦。天花岂用铃方 护?其三,从“一箫与一笛,化作太古琴”(485页)活色生香五百年。”(533页)而且这种跃动着来看,这箫与作者心中的理想境界相通。其的生命不局限于作者一己,乃属一个群体:四,从“一箫吹,琼栏月暖锦云飞”(551页)来“云何学年少?四座花齐笑。”(495页),并常看,这箫有恋情的寄托。其五,从“何处 栊与普天下仁人志士及美好事物相关

7、“手种江:何处院?金管玉箫浓醉”(569页)来看,这箫山千树花”(441页)“栽花郑重看花约”,(530又与隐逸倜傥之趣有关。其六,无庸讳言,由页)“明年俯看千树梅,,飘摇亦是天际想”《上清真人碑书后》、《己亥杂诗·天花拂袂著(529页)。再者,这种花兴象又是与假恶丑难消》等来看,这“携箫飞上羽 阁”之“箫”显相对峙“蟠桃之花万丈明”与“淮南之犬彳亍:然系指其妾阿 。其七,箫与剑是颇受诗人行”“虎豹沈沈”与“落花心绪”,“平芜当门”,青睐而常常

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