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1、建筑技术信息时代的光与空间设计常志刚〔提要〕信息时代正在形成一个以信息为思考基础的新格局,本文以制造视觉信息为出发点阐述了建筑空间作为一种视觉艺术的理性设计观念与方法。关键词:视觉信息亮度空间间隙动态设计个界面的视觉信息在建筑技术的术语中称之为眼见为虚“亮度”,对于视觉而言,空间不是由实体界面构曾有报道称科学家们通过天文望远镜“目成的,而是由界面的亮度即界面的视觉信息在视睹”并记录了一颗超新星诞生的过程。这颗超新网膜上组合而形成的视幻,笔者称之为“亮度空星距地球一千光年,这就是说,科学家们所“目间”。按照索斯
2、马兹的观点,空间视觉艺术应取决睹”的是超新星一千年前发生的事情!人们喜欢于这种视幻。路易·康说:“结构是光亮的赐予说“眼见为实”,实际上是把从实体接收的视觉信者。当我选择了一个结构序列,一根柱子并排挨息与实体混为一谈,这是人们对于视觉的普遍误着一根柱子,这一序列就显现一种无光,有光,无解。从生理学上看,人眼只能对可见光做出反应,光,有光,无光,有光的韵律。”这句话形象的道人们看到某个实体,是因为人眼接收到了来自实出了由实体(“结构”)到“光亮”(视觉信息)到体的光波,可以说对于肉眼而言真正有意义的是“光亮”的
3、组合即视幻(“无光,有光的韵律”)的这种载有实体信息的光波(既视觉信息),而非实过程,他还进一步说:“设计空间就是设计光亮。”体本身;只要人眼接收到视觉信息,即使物体不这一论断精辟的阐明了建筑空间设计作为视觉在眼前,人们仍然可以看到这个物体,这就是视艺术的真正要义。觉信息与实体分解的原理。人们一直在利用这一法国文豪大仲马在谈到历史体裁小说的真原理,绘画是人们把从实体上看到的视觉信息表实性时曾说:“历史是钩挂小说的钉子。”对于视达在纸上,照片是直接记录了视觉信息,计算机觉设计我们可以套用这句话“实体形式是钩挂视
4、虚拟现实则更进一步,是在没有实体的前提下制觉信息的钉子。”实体形式的构筑是一种准备和造视觉信息。前提,视觉信息才是视觉设计的目的。把信息不断从实体中分离出来,使实体信息黑暗中的光化是信息时代最本质的特征,然而人们的观念往往还停留在工业时代——一个以机器化大生产如图1所示,视觉信息是由光与物体的相互方式制造实体的时代,人们习惯于把信息与实体作用而形成的,二者缺一不可,没有光的物体和混为一谈。美国著名未来学家尼葛洛庞蒂在其畅没有作用于物体的光都无法形成视觉信息。视觉销书《数字化生存》中开篇就建议人们思考“比信息要
5、求光与实体具有对应关系,路易·康说:特”和“原子”的差异(注:“比特”和“原子”“太阳一直不曾明白它是何等伟大,直到它射到分别是信息和实体的基本单位)。全书从各个角了一座房屋的侧面”。正是对这种对应关系的形度有力的论证了,比特作为“信息的DNA”正迅象说明。然而人们往往不是从设计视觉信息的角速取代原子而成为人类社会的基本要素,现行社度来处理光,而仅仅把光作为一种显现物体的理会的种种模式正在迅速转变,形成一个以“比所当然的存在,如同计算机中的default值一样,特”为思考基础的新格局。因此设计出的空间常常布满
6、均质光线,安藤中雄称之为“泛光的世界”,他说:“这种光晕般扩散亮度空间着光的世界,就象绝对的黑暗一样,意味着空间索斯马兹在《基本设计:视觉形态动力学》中的死亡⋯⋯。”这是视觉设计方法上的误区。写到:“视觉艺术取决于对视幻特殊现象富有意让我们回到起点,那里是无物无光的世界。味和建设性的运用。”视幻是视觉信息在视网膜首先我们构筑一个实体形式,但视觉上却无法感上组合所触发的特殊的视觉心理感受。空间中各知它。如何让它成为视觉艺术呢?请设想当一束29建筑学报2000—7光倾斜的照在一个舒缓的曲面上,会形成一个美妙的退晕
7、;拟设计初始时的“暗环境”,以白色或其它亮颜色的彩铅模拟当几束强弱光照射在一个球体上会形成高光、退晕、明暗交光线,进行空间的构思与表现(图4)。在以光线(彩铅)勾接线、反光等丰富的亮度层次。这是光的素描,光线或直射勒和塑造实体或界面的同时注重光线自身的表现,如同在草或散射,与实体表面或垂直或倾斜或平行,实体表面或粗糙纸上用6B铅笔做草图一样,经过多轮的调整,根据最终的或光滑,或平展或扭曲,素描的效果取决于光与实体之间双“素描”效果和光学知识在平、立、剖面上确定光源、灯具在向动态的组合关系(图1)。空间中与实体
8、或界面间应具备的对应位置关系及应有的光人们沉醉于自然景色,喜欢看朝霞、夕阳和浮云,人们学特性。在这个双向的动态调整的设计流程中,学生们开始为之感动的正是阳光与大气层双向互动所造就的气象万千领悟亮度与照度的区别,并频繁的查阅有关灯具配光曲线和的壮丽画面。材料光学性的手册,他们时常拿着资料来问我“这种PAR我们应对设计观念进行一下调整。视觉设计不是在“明型的卤素灯在市场上是否有卖?这种材料的光扩散是否均
