电影剧本写作基础(2)

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1、—外国电影理论—电影剧本写作基础〔美〕悉德·菲尔德著鲍玉珩钟大丰译第二章抢劫银行，警察在追捕他们。在结尾处，他们被主题社会势力所制服并且被打死。这里有建置、有对本章我们将探索主题的性质抗、有结局。··当你能够通过动作和人物，用寥寥数语说明你的电影剧本的主题是什么#主题时，你就开始扩展到形式和结构的要素了。··它讲述的是什么#也许刚开始时，你要用好几页纸去叙述故事，而记住，一个电影剧本就像一个名词———指的不能一下子抓住基本要点，你也不会把一个复杂是某一个人在某一个地方去做他或她的事情。这的故事压缩为简单的一、两句话。别着急&只要个人就

2、是主人公，而去做他或她的事情就是动坚持做下去，你渐渐就能明确地说明自己故事的····作。当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈思想。···的就是剧本中的动作和人物。这是你的责任。如果你不知道你的故事说的····动作就是发生了什么事情，而人物就是遇到是什么，试问，那还有谁知道#是读者还是观众#·······这件事情的那个人。每个电影剧本都把动作和人如果连你自己都不知道自己要写的是什么，那怎·物加以戏剧化了。你必须清楚你的电影讲的是么能期望别人知道呢#剧作家在决定如何把故事谁，以及他或她遇到了什么事情。这就是写作的戏剧化时，常常要进行选择

3、和履行责任。选择和····基本概念。责任———这两个词在本书中会反复出现。每个创如果你想写三个家伙抢劫蔡斯·曼哈顿银行造性的决定都来自选择而不是强求来的。你的主··的话，你就应该把它戏剧化地表现出来，这就意人公从一家银行走出来，这是一个故事；如果他·味着，你的焦点应集中在人物$三个家伙%和动作从一家银行跑出来，那就是另外一个故事了。·····$抢劫银行%上。有些人已经有一些想法，他们准备将其写进每个电影剧本都有个主题。以《邦妮和克莱电影剧本之中。也有一些人没有。你如何去寻找德》为例，它讲的是大萧条时期，克莱德·巴巴一个主题呢#罗匪帮在

4、美国中西部地区抢劫银行和最后落网的报纸或电视新闻所提供的一个信息，或者你故事。动作和人物，这是使你的一般化想法转化朋友或亲戚遇到的一些事件，都可能成为一部影成为特殊的戏剧化前提的要素。而这就是你的电片的主题。像《三伏天下午》在拍成影片之前，影剧本的起点。不过是报纸上的一篇文章。当你寻找一个主题每个故事都有明确的开端、中段和结尾。在时，那个主题也在找你。你也许会在某地、某时《邦妮和克莱德》之中，开端把邦妮和克莱德相———没准儿正是你最不注意时，一下子发现了遇，以及他们结成匪帮戏剧化了。中段叙述他们它。你也许会着手抓这个主题，或许不抓，完

5、全!"!—外国电影理论—凭君自便#《唐人街》就是从那个时代的旧报纸个人亲自体验的第二件好事。请记住：你知道的上找到的一件洛杉矶争水丑闻发展而成的。《洗越多，你所能传达的也就越多。而且当你做出创····发精》是由一位著名的好莱坞发型设计师所遇到作决定时，请你一定站在选择和责任的高度上去的几件事件发展而成的。《出租汽车司机》写的处理。是在纽约城内驾驶出租汽车的那种孤独感的故最近我有机会写这样一个与克雷洛·布利德事。而《邦妮和克莱德》、《布奇·卡西迪与洛弗有关的故事。他曾经是地面行驶速度最快的“太阳舞”小子》、《总统班底》都是由真人真世界纪

6、录的创造者和保持者。他也是第一个在陆事发展而成的。你的主题会找到你的，只要你设地上先后每小时行驶&%%英里、’%%英里和(%%法去发现它。这简单极了#请相信自己，从寻找英里的人。克雷格曾经发明一辆火箭汽车，他以一个动作和一个人物开始做起#每小时&%%英里的高速跑完!)&英里的路程。这当你能够通过动作和人物简单地表达你的想个火箭装置正是载人登月的那个火箭系统。法时，当你能够用名词来表达它———我的故事是我要写的这个故事是关于一个人驾驶火箭船这个人，在这个地方，在做他或她的这件“事打破了世界水面最高速度的记录。但是这样的火情”时，你已经在

7、开始你的电影剧本写作的准备箭船实际上并不存在，至少迄今尚未存在。于是工作了。我就需要为我的这个题材做各种各样的调查研究下一步是扩展你的主题。赋予剧本众多动作工作。诸如目前水面最高速度是多少*怎样才能以血肉，把焦点集中在剧中人物身上，这样就扩打破这个纪录*靠火箭船能打破这个纪录吗*如何展了故事线和突出了细节。要想方设法去收集素正规地测定船的时速呢*在水面上一只船能否超材。这对于你是非常有益处的。过每小时&%%英里这样高的速度吗*等等。从一有些人对进行调查研究的价值和必要性产生系列谈话中，我了解了火箭系统、水面上的最高疑惑。依我之见，调查

8、研究工作是绝对必要的。速度以及如何设计和建造一艘赛艇等。而且从这所有的写作必须要有调查研究，而调查研究则意些谈话中产生了一个动作和一个人物，以及如何味着收集资料。请记住：写作的最难之处在于作把事实与虚构融合成一条戏剧性故