概念服装探析

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1、概念服装探析湖南师范大学工学院罗仕红一、课题提出起因举世瞩目的奥运会刚刚落下帷幕，我们伟大的祖国就度过了辉煌的60华诞。这两次巨大而又宏伟的“世界秀”，是中华民族再次腾飞的前兆。自改革开放以来，随着国家的繁荣富强和迅猛发展，我国用其他服装产业发达国家不到一半的时间，从“紧缺经济”的服装弱国完成了到“过剩经济”的服装大国的脱变过程。但目前的现状是，我们还不是真正意义上的服装强国，主要原因是我国服装品牌的整体地位不高，更多的只是停留在劳动密集型的服装加工阶段，造成这种现象的主要原因就是服装设计中创新意识的贫瘠以及

2、概念开拓性的缺乏。在纪念北京服装学院建校50周年的庆典仪式上，中央美术学院著名雕塑家隋建国教授设计的“中山装概念”主题雕塑隆重亮相，与此同时聚焦业界眼球的还有一场跨界设计创作的“中山装概念”时装作品秀。据介绍，“中山装概念”时装秀的创意设计团队来自于艺术领域的不同分支，著名画家、著名雕塑家、著名美学家、著名艺术理论家和著名服装设计师的强强联合，是艺术、科技在理论与实践上的结合，同时也给业界带来了崭新的视觉体验。看到这则报道，笔者内心深有感触。由于现代服装体系源于西方，20世纪80年代前的旧中国和新中国没有时间

3、、精力、物力、财力等来发展我们的现代服饰文化，所以现代设计，尤其是走在前沿的概念设计成了我们的短板。如何从根本上改善这块短板，笔者很长时间在思考这个问题。像北京服装学院这样的行动，无疑是一种教学示范，给服装教育工作者很多启示。结合笔者自己近年来在设计教学过程中引入了“概念服装”设计课程所得到的一些心得与体会，借此机会成文，希望能让“概念服装”这个概念在为蓬勃发展的服装教育添一砖一瓦。二、概念服装的概念所谓“概念”指的是“反映对象的本质属性的思维形式”，是“人们通过实践，从对象的许多属性中，抽出其特有属性概括而

4、成”的。人对世界的认识、人类的全部文化、科学知识以及思想，都是由概念组成的。从这个意义上说，没有概念，就没有人类的历史，就没有人类的一切文明成果。因此，“概念设计”从本质上说，提供的是“思想”。谈到概念服装，不能不说“概念设计”。概念服装本质上就是概念设计的结果。而概念本身就贯穿在设计的整个过程中。概念设计存在于设计的各个专业领域里，尤其是产品造型。比如手机、汽车等产品在国内日益大众化的过程中，人们很容易听到某某品牌又发布了某款“概念手机”、“概念车型”等。概念设计实际上是受到历史上50-60年代艺术概念艺术

5、的影响。当时世界性的革命，叛逆潮流在青年身上体现，一批年轻艺术家受到这种时代氛围的影响，创作了许多主观、自我、个性化的作品。概念设计以探索新风格，装饰方式，个性化为出发点的特征与纯艺术十分的相似，但其对未来的的人文探索以及认识的前瞻性会被视为追求时尚的文化品位而蕴含着很大的商机。至于服装领域，由于长时间以来对于“概念服装”并没有一个明确的定义，所以人们提及“概念服装”并不多，即使有也多与新材料有关。但实际上很多设计师在在展示自己的设计理念的服装秀上，就是“概念作品”。所以在平面媒体及电视节目中，我们看到过很多

6、国际设计大师的名作，这些名作实际上就是被“概念服装”这个关键词所涵括。从时装设计的历史里，可以找出很多代表性的作品。如：1965年秋冬，圣·洛朗发表“蒙德里安样式”；1976年，帕苛·拉邦奴发表类似秦始皇陵兵马俑所穿盔甲样式的金属女装；1990年春夏，路易·菲罗发表“生态学主题”；1991年春，山本耀司发表用纽扣连接的“自然型女装”、木板女装；1991年秋，谬葛莱发表未来风格机车头造型女装；1992年春夏，三宅一生发表紧身衣的印花纹样模仿纹身效果；1993年，戈尔蒂埃发表全裸女装和头发裙装；……尽管上述知名设

7、计师在不同时期的作品的出现可能没有经历过我们所称的“概念设计”阶段，但它们都表现出了概念设计所具有的所有特征。这些现代时装的先行探索者为了我们的服饰文化、生活方式等作了种种尝试和探索，虽然有些概念随着时间的推移而只能留在服装史上，但没有这些理念的引导，没有对这些概念坚定不移的实践，他们的作品就不可能对后世产生如此大的影响力。这里我们必须提到与概念服装类似的创意服装，两者有一个共同点，就是强调创新、创意。但与创意服装不同的是，概念服装的涵义更为丰富。为什么这么说呢？因为只要是“设计”，追求的结果均有“创意、创新

8、”的成分，只不过根据现实需要来增删创意的成分。比如说成衣设计的创意成分相比高级时装设计就少。创意服装更多的是强调“新”、“奇”“特”等诸多个体特征，而不能全面地涵盖概念服装的诸多特性，尤其是思想内涵。这也是笔者在设计教学中多采用“概念服装”而少用“创意服装”一词的原因。综上所述，我们可以得出“概念服装”的基本定义就是，以新颖、独特、超前的创新视角，辅以时代前沿的新材料、新工艺、新结构等诸多元素，设计