贝多芬钢琴奏鸣曲展开部和声特征分析

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1、音乐探索!""#$#%&’()*+,-)./-.01/-2贝多芬钢琴奏鸣曲展开部和声特征分析!姚海(四川音乐学院科研处四川成都610021)摘要：贝多芬钢琴奏鸣曲在曲式、和声、织体等多方面进行了建设性探索，体现了作曲家的创新意识和革新精神。作为音乐形式发展的突破口，其和声的写作手法代表了作曲家的创作思想及技术手法，丰富了古典主义时期和声语汇的绚丽宝库，推动了和声形态的发展。本文力图通过对贝多芬钢琴奏鸣曲展开部的和声分析，了解展开部音乐发展脉络，进而揭示其创作风格和规律。关键词：贝多芬；奏鸣曲式；展开部；和声分析中图分类号：#$%文献标识码：&文章编号：’%%"()’*)（)%

2、%"）%"(%%!"(%"889:"小节一、不协和和弦的使用古典乐派的海顿、莫扎特对不协和和弦的使用是比较规范的，并且一般都要解决。然而在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，则大量使用不协和和弦，有些长时值地连续进行；有些根本不解决。3一4属和弦的各种扩大在第55首《钢琴奏鸣曲》第一乐章整个展开部基在贝多芬的钢琴奏鸣曲中我们可以看到，在不稳本上都在属七和弦、导七和弦及转位和弦上进行，并定的属功能和下属功能中，属功能比下属功能使用更且有的导五六和弦根本没有解决，使得音乐更加紧为广泛，并采用大量的属七和弦的原位及各种转位和张，同时也衬托了再现部的平稳。导七和弦，以加强音乐紧张的力度，更加衬托在

3、属功例!第55首《钢琴奏鸣曲》)6$!!第一乐章能后主功能的完满稳定感。这些属功能组和弦，有些;89;<小节及时解决，有些延迟解决或不解决以增加音乐的不稳定感。例5第5首《钢琴奏鸣曲》)6$!$.7$5第一乐章!"!"#$%&’()%*+)*,-+)./00121音乐探索重属（七）和弦、重属导（七）和弦在贝多芬的钢琴又如贝多芬第/4首《钢琴奏鸣曲》第三乐章315奏鸣曲中也开始大量使用，但一般都较规范，一般情36小节中使用的降!级小三和弦。这两处那不勒斯和况下都解决到属三和弦或者属七和弦。这些和弦的使弦的应用位置虽然不是展开部，但从中可以看出贝多用大大的丰富了音乐进行中的和声，

4、同时强调了贝多芬钢琴奏鸣曲中和弦使用的发展意识。芬作品中的斗争性，也预示了贝多芬的英雄性格。例:2!级七和弦的使用如在第3首《钢琴奏鸣曲》第一乐章展开部出现了六!级七和弦，也称下属七和弦。为了丰富和声，使次重属和弦，其中一次重属五六和弦，一次重属导七得音乐更加的流畅，贝多芬在钢琴奏鸣曲中也大量使和弦，四次重属导和弦，它们都进行到属和弦，可见贝用!级七和弦。多芬在使用重属和弦时的小心谨慎（见145300小例6第:3首《钢琴奏鸣曲》%;2330第一乐章节）。1751=小节属九和弦本身就是一个双重功能和弦，即属功能和下属功能双重属性，其强烈紧张度的解决，也突出表现了贝多芬作品从斗争

5、到欢乐的性质。例如第1首《钢琴奏鸣曲》第一乐章3615367小节属九和弦的使用。上述分析可以看出贝多芬在展开部大量使用不8二9降!级音及那不勒斯和弦的使用协和和弦，更加加强了展开部的矛盾性，对和声的发降!级音的出现，必然会改变自然调式音阶各音展起了举足轻重的作用，对以后浪漫派作曲家的创作之间的关系，从而导致自然音阶基础上建立的调式和也有很大的影响。弦关系的相应变化；而不协和和弦的增多，则使音乐二、转调手法紧张度加大。属七和弦与导七和弦中降!级音的应用，使导音与调式!级音之间构成减三度，增加了和弦的8一9同主音转调不协和程度，丰富了音乐进行中的和声。同主音转调一般都是大调结构和

6、小调结构之间例:第1首《钢琴奏鸣曲》%;26:第一乐章的转调，在一定程度上反映出该同主音调的调式色3

7、扩大到入部分，用同主音进行转调：升@大调5升A小调（见大调中应用。从贝多芬开始使用原位的降!级三和弦，4:5330小节）。当然贝多芬也遵循古典派的传统，在为34世纪后期降!级小三和弦的使用奠定基础，使和同主音调式交替前后，常常是四、五度关系的转调。如声色彩更富于变化。第3=首《钢琴奏鸣曲》第四乐章的展开部：降B小调5例1第37首《钢琴奏鸣曲》%;2:32*>2/第一降’大调5降!大调（见310536<小节）；第/3首乐章3415344小节《钢琴奏鸣曲》第一乐章的展开部：A小调5@大调5降C大调（见33/