中国本土的动画形象在哪里

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1、中国本土的动画形象在哪里——浅谈中国动画形象本土化问题摘要：我国动画产业起步较早，也曾经取得了辉煌的成绩。然而，从20世纪80年代后期开始该产业一度停滞不前，很多艺术家由原创转为加工行业。然而最后导致我国的动画产业不仅失去了原来的市场地位，还丧失了独特的民族特色。我国动画产业走入低谷是由很多原因造成的，然而最大的原因是没能准确深入的了解动画文化的根本性质，缺少原创动画形象，模仿意味较重，导致创作出来的动画没有足够深厚的文化底蕴与思想内涵。对此，文章提出重视传统与现代文化的整合；人才培养中增加中国传统文化的课程；原画课程上增加中国画的数字临摹等建议。关键词：

2、动画形象；本土化；问题在动画开发方面我国起步较早，曾经取得了令人骄傲的成绩。然而就目前来说，我国的动画市场被欧美和日韩动画所填满，虽然我国政府大力支持动画事业的发展，但是我国动画事业的发展仍然不能尽如人意，尤其是在外国动画事业的排挤下更显其不足。现在比较吸引动画行业人士和学生们的是日式或美式的动画形象，动画市场上的国产动画形象缺少之又少。“卡哇伊"等东瀛文化的入侵，使我们认识到动画问题已经超越了动画产业自身的范畴，面对中国动画业的问题，需要我们进一步认识我国动画的过去、现在并从文化层面上去思考中国动画教育和中国动画产业的发展方向。一、我国动画行业的发展历程

3、追溯我国国产动画的开端应该是1926年万氏兄弟创作的《大闹天宫》了。此后，我国的动画产业开始慢慢发展，也相继出现了《铁扇公主》和《小猫钓鱼》等比较有代表性的作品。1955年我国动画产业发生了一件大事，中国倾尽全力创作的第一部非黑白动画片《乌鸦为什么是黑的》在意大利“第八届威尼斯国际儿童电影展览会”中获奖，但是有一部分评委却觉得此作品是由苏联创作的。这种打击让我国动画产业的艺术家们认识到只有找到自己民族的独特风格，才能在国际动画行业中脱颖而出并站稳脚跟。1955年到1965年是我国动画事业发展的高潮，期间出现的木偶片《神笔马良》与动画片《骄傲的将军》在人物和

4、背景设计上都充分展示了我国自己民族的特色，取得了不错的成绩。[1]1957年，《猪八戒吃西瓜》出世，它是我国首部剪纸动画，体现了我国精湛的手工技术，任务与场景都做得非常完美。《小蝌蚪找妈妈》属于水墨动画片，它堪称我国动画产业发展的里程碑。该动画片是通过在宣纸上描绘色彩，使意境更加优美，恰如其分的诠释了我国的传统文化内涵。自此之后，除了国画，壁画之外还有很多民间美术等都相继成为我国动画创作的素材，例如动画片《九色鹿》就源于敦化莫高窟的壁画，而木偶片《阿凡提的故事》就具有我国新疆维吾尔族的风格等等。我国的动画产业从20世纪80年代后期开始由于社会主义市场经济和

5、经济全球化的快速发展使得该产业一度停滞不前，很多艺术家由原创转为加工行业。然而最后导致我国的动画产业没有了原来的市场地位，而且还丧失了独特的民族特色，失去了观众的支持。表面上来看，我国动画产业的这种局面是由日美动画冲击所致，但事实上是我们自己丧失了自己的民族文化，对本民族源远流长的文化底蕴没有真正的认知，缺乏对民族文化的自信心，没有从自己本身脑子里的西方文化观念中摆脱出来。二、动画形象本土化进程存在的问题2.1动画缺乏人文底蕴和思想深度我国动画产业走入低谷是由很多原因造成的，然而最大的原因是没能准确深入的了解动画文化的根本性质，导致创作出来的动画没有足够深

6、厚的文化底蕴与思想内涵，只能供小孩儿娱乐消遣，没办法让成人也对动画充满兴趣和期待。[2]实际上，动画文化不仅是一种艺术形式，而且还代表着国家的无形形象，所以好的动画文化对于推销国家的文化和塑造国家的对外形象都有着很大的作用，此外也有利于国际交往的顺利进行。2.2缺少原创动画形象自从我国改革开放以来，我国很多制作动画的公司为了求得一线生存的希望，抵御国外动画文化的冲击，为了获取更大的经济利益，同时也为了满足观众的视觉需要，公司在制作动画时把动画形象设计这一重中之重的时间大大减少，而是盲目模仿日美已有的动画形象来达到降低动画制作成本的目的。我国有很多受观众喜欢

7、的动画片也有很多地方也有抄袭的嫌疑，例如深受观众青睐的《宝莲灯》就感觉像抄袭了美国迪斯尼动画，而《我为歌狂》就很容易能看出日式动画的很多特点。[3]这样做不仅使国产动画的市场地位更加不稳定，而且也没有获得预期的利润，甚至还让国产动画更加趋于表面化，艺术水准比较低下，设计的动画形象趋于高仿，没有创造性。不管是在动画形象设计方面还是创造出来的动画片都没有足够深厚的内涵。换种说法就是国产动画因为缺乏创造性盲目模仿造成该产业一直低迷不振，阻碍了其发展。2.3对中国浓郁民族风格的抛弃现在，国产动画最本质的问题是出在一味的追求“高投资、高技术含量”的“创作”。然而却没

8、有致力于把我国传统的高超画功与严谨作风参入其中。例如，水墨动画一般