李白五绝创作风貌

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1、李白五绝的创作风貌在分析李白五绝的创作风貌之前。笔者欲先说明“创作风貌”的研究对象.从文体分类的角度来说，“五绝睁属于近体诗，有较为严格的格律要求和相对公认的评判标准。五绝在齐梁时己具备古绝、齐梁调和律绝三种体制，其中齐梁调和律绝又称为近体绝句.律绝比较容易判断，即完全合乎近体律诗平仄粘对的要求。古绝相对难以判断，按王力先生的标准:“凡合干下面两种情况之一的，应该认为占绝:(1)用仄韵:(2)不用律句的平仄，有时还不枯、不对。”还有不少接近律绝又不完全合律的绝句，自成一体，在齐梁到盛唐的绝句中所占比

2、例很大，被称为齐梁调。131格律是近体诗的重要组成部分，李白86首五绝，古绝24首，律绝9首，齐梁调分首，体制差别还是较大的，考虑到声律对五绝创作的意义并不大(如引言中对五七绝艺术特质异同的分析).尽管声韵格律也是李白五绝创作面貌的组成部分，本文并不打算进行细致论述，以下所分析的“创作风貌”是就李白五绝的具体内容和阅读效果而言的。胡应麟论五绝时指出:“五言绝，以调古为上乘，以情真为得体。”即J“情真”自然是指感情的自然真挚，“调古”既可以指诗歌不遵格律，也可以指诗歌风格高古。这种风格上的古近之别并不

3、像声律的古近之别那样有统一的标准。一般说来，以汉魏的比兴谣谚式以及东晋截古诗式的风格为古，而接近南朝乐府声口风调的为近。胡应麟是历代诗论家中对李白五绝最为推崇的，用他所提出的“情真’，、“调古”的标准来衡量李白的五绝，是符合李白五绝的实际风貌的，他的五绝大部份直抒脚臆，情感真挚，风格上近似魏晋古绝。但是，以“情真”、“调古”来概括李白全部五绝的风貌犹嫌简单。李白的五绝题材多样，在“情真”、“调古”的整体风貌下还呈现出更为丰富多彩的风貌。(一)含蓄李自许多五绝含蓄委婉，词简味长，如:“水国秋风夜，殊非

4、远别时.长安如梦里。何日是归期?”(《送陆判官往琵琶峡》)“美人卷珠帘，深坐处娥眉.但见泪痕湿，不知心恨谁?”(《怨情》〕“玉阶生白露.夜久慢罗袜.却下水晶帘，玲珑望秋月.”(《玉阶怨》)“羌笛梅花引，吴溪陇水清，寒山秋浦月，肠断玉关声.”(《清溪夜半闻笛》〕“天下伤心处，劳劳送客亭.春风知别苦，不追柳条青。”(《劳劳辛})“昨日登高罢，今朝再举筋。菊花何太苦，遭此两重阳.’(《九月十日即事》》“愁作秋浦客，强看秋浦花。山川如蓟县、风日似长沙。”(狄浦歌》其七)前二首是常见的宫怨题材。章燮《唐诗三百

5、首注疏》评{怨情》:’‘不问怨语。但见怨情。”此诗题为《怨情》，却始终没有出现一个“怨”字，只是勾勒了一位独坐深闺饮泣的女性形象。虽然也使用了“恨”这样一个直自的感情词，又以“不知”二字模糊了“恨”的情感指向，诗歌的感情仍然统一在“不问怨语，但见怨情”的含蓄表达之中.《玉阶怨》与《怨情》手法相似，都着眼于人物细节而更含蓄，全篇甚至没有出现一个感情词，而只以一个时间名词“久”和一个行为动词“望”便如俞陛云所说“不言怨而怨自深矣.”‘3]谢跳同题之作“夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极。”历

6、来极负盛誉。不可否认，谢肌之作也极富美感，但“思君此何极”一语显然在情感的表达上过于直露，影响了诗歌的含蓄之美，李白所作“无一字言怨，而隐然幽怨之意见于言外”，山1比谢眺之作在含蓄不尽的韵味上更胜一筹。后四首写的都是诗人自己内心情感的触动。《清溪夜半闻笛》写诗人半夜路经清溪听到笛声后内心的触动，诗人并没有说出他悲伤的是什么，只是表达听到笛声后莫名的哀愁，读罢使人决凉不尽。‘劳劳亭》写离别的伤感，不直接表示对离别之情的无奈。而是用一个拟人化的假设来委婉的传达这种情感，“于无情者极说得有情。”哪J钊L月

7、十日即事》写重阳登高，采菊对酒，这本是文人一大雅事，然诗人抒发的却是心中的苦闷悲慨。诗人没有直接抒发这一情感而是借菊花两度被摘而间接暗示自已的愤滋。王琦注云:“菊以两遇宴饮，两道采掇，教寓太苦之言。妙时值诗人流放之际，诗人将极其沉痛的笔调用于形容不具有情感感受能力的菊花，让无情之物负载起无限之情，与“春风知别苦，不遣柳条青。知二句有异曲同工之妙.《二十四诗品。含蓄》云，“不着一字.尽得风流，语不涉己，若不堪优，是有真宰，与之沉浮。如绿满酒，花时返秋。悠悠空尘，忽忽海沤。浅深聚散，万取一收。，李白这些

8、五绝，就如同《诗品。含蓄》中描绘的境界一样，“语不涉己，若不堪忧。是有真宰，与之沉浮。”充满含蓄无限的情蕴。为达到含蓄的效果，诗人使用了多种修辞方法。一是使用疑问句式。宋梁时出现“绝句”之称，但并不多见，梁中叶时才普遍称“绝句”。绝者，断也。“断句”就是“绝句”的初始意义。这说明在四句之中表现完整的意思，是绝句创作最基本的要求。然仅仅篇意完整并不够，它们所表达的情感清晰度是不同的，在众多的表现句式中，否定和递进句式因为能有效地传达确切的情感，故缺乏回味的余地。而揣测和