浅析舞剧《大红灯笼高高挂》中的民族化

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1、摘要近年来我国舞蹈工作者吸收芭蕾舞剧的养料，通过自己的努力创造，演出了许多的大型舞剧，已经博得国内外的普遍好评。不少民族舞剧或多或少的尝试借鉴了一些芭蕾固有的技术手段和动作，如双人舞的托举和扶举，双人舞的起承转合分段结构的规律（“出场”“慢板”“变奏”“结尾”）等等，也取得了很好的效果。关键词：西方芭蕾；京剧；麻将；建筑；中国元素AbstractInrecentyearsourcountrydanceworkerstoabsorbthenutrientsballet,throughtheirowneffortstocreate,performmanyoftheinstitu

2、te,haswonwidespreadpraiseathomeandabroad.Manyattemptstodrawlessonsfromnationalballetmoreorlesssomeballetinherenttechnicalmeansandactions,suchasthepasDEdeuxofliftsandhelpedlift,pasDEdeuxofhandingdownorsectionofthestructureofthelaw("play""adagio""variation""end"),andsoon,alsohasobtainedthego

3、odeffect.Keywords：westernballet;BeijingOpera;Mahjong;Buildingconstruction;Chineseelements目录前言1一、舞剧《大红灯笼高高挂》背景内容1二、舞剧《大红灯笼高高挂》当中的民族特色3（一）京剧3（二）皮影3（三）灯笼、麻将4（四）建筑4（五）音乐5（六）舞美设计5三、舞剧中中国元素与西方芭蕾融合的意义6参考文献7致谢8浅析芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》中的民族化前言近年来我国艺坛上一朵新花正在日益茁长争艳，并且获得广大观众的承认与赞赏。这朵新花就是芭蕾艺术。关于芭蕾艺术民族化这个问题，在我国有过

4、不同的主张和尝试。有人认为，这是纯粹的形式问题，用“芭蕾”的瓶子装上中国生活的内容就能解决；也有人认为，民族化，就是要大量吸取民族舞蹈艺术的素材（舞姿、动作以至结构程式等等），把它们按照舞剧的结构规律来加以安排组合，也就是说，只吸收芭蕾舞剧的一些结构方面的经验，最多也只借鉴一些在民族艺术风格允许的范围内的双人舞或其他技巧。诸如此类的主张很多，但是，基本上可以归结为两种意见的争论：以谁为主？是芭蕾艺术呢，还是民族艺术？我想芭蕾之所以要民族化，目的在于民族的土壤上培植这朵花，在于更好地满足人民的文化需求。要“化”的主要风格，即需要创造出以芭蕾技术为基础的有浓厚民族风格的舞蹈作品

5、。这样的作品应该即是芭蕾艺术，又是民族的、广大观众喜闻乐见、合乎他们欣赏习惯的。如果只取芭蕾艺术的结构方面的经验，那还不能说是民族化的芭蕾舞剧，它也可能是民族舞剧，而根本不是芭蕾舞剧（当然这样的作品也是同样需要的）。我们不同意这样一种意见：在经过一段时期以后，中国的舞剧会汇合成一种风格——兼有民族艺术和芭蕾艺术的长处和特点。我认为，可以也应该允许两种舞剧风格并存一处：一种是彻底民族形式的、以民族舞蹈为基础的民族舞蹈它自然可以借鉴西洋，但也是借鉴而已；而另一种则是以吸收芭蕾舞剧遗产中优秀有益的成分为主的，但又具有中国民族风格特点的民族芭蕾舞剧。一、舞剧《大红灯笼高高挂》背景内

6、容芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》是根据张艺谋同名电影改编的，其主要内容讲述了在20世纪30年代的旧中国，封建大家长的“老爷”和他三个姨太太及姨太太过去恋人之间变态的，纠葛的错综关系，揭露了在封建社会锦衣华服之下，妇女内心深处被压抑、被屈辱的孤独寂寞和向往自由、爱情生活的寄托。这出舞剧以“足尖上的艺术”开展了悲戚的艺术序幕，借用了京剧、民间建筑和特殊的服侍、明亮的灯光等表现手法，对西方的芭蕾做了多种突破，“充满浓厚的东方味道，同时也散发出了国际化”。张艺谋试图对这些复杂的人物关系进行精简，毕竟舞台剧的内容有限，只将主要人物老太爷、三位姨太太不变，添加了一位人物三姨太的情人——年轻

7、小生。而这出故事就是在三姨太和这位小生之间开展，纠葛了爱情和生活。芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》分为序幕、三幕和尾声三个部分。序幕部分：20世纪30年代，年轻的少女在家庭的胁迫下走进了封建家庭，成为三太太。出嫁时，她想到了自己倾慕已久的恋人——年轻小生。第一幕：大太太和二太太各自心怀鬼胎，接受了新人。洞房之夜，三太太终究没能摆脱自己既定的命运轮回。第二幕：在老爷与其他两位太太沉迷与奢华生活当中时，三太太与曾经的恋人相会，但被二太太发现了。第三幕：由于二太太的告密，三太太在和情人约会时被老爷捉住。告密的二太太本以为可以赢