浅谈电视摄像构图艺术

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1、谈谈电视摄像构图艺术随着摄像机自动化程度的提高，如光圈自动、聚集自动、白平衡自动等，对于没有接受过任何专业训练的人来说，摄像时只要把摄像机的状态均设置在自动状态，一般情况也能拍摄出清晰的画面。但对于要拍摄出专业水准的电视画面，也不是人人都能做到的。摄像是企业专题片、企业宣传片、MTV等电视作品制作过程中的关键，一部作品的质量，主要取决于摄像的技术和艺术，当然影视后期制作也不能忽视。电视画面是电视造型语言的基本要素，是组成电视节目的基本单位，是摄像的最终体现。画面构图是摄像人员拍摄电视画面的一个主要环节，因为

2、它是与电视屏幕效果的好坏、受众的视觉反应和思维接收息息相关的。构图能力是电视摄像人员画面造型能力的重要组成部分，是检验摄像人员业务水平的重要标志之一。构图是使主题思想和创作意图形象化、可视化的过程，归根结底是要依赖一系列造型手段，并通过摄像机的取景框以构成画面造型上的表现形式。如何在有限的屏幕内进行合理布局，在画面构图上应注意什么？◆静态构图与动态构图静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。一般情况下，被摄对象与摄像机均处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定。比如拍摄会场的主席台，用固定镜头表

3、现，画面中的人物、桌椅、会标等均基本不动，即为静态构图形式。动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。比如拍摄会场的内容时，如果开机拍摄时正值各位领导走向主席台就座，那么画面中被拍摄对象的行走坐落就不断改变了画面的结构关系，或是摄像师拍摄了一个摇镜头，从主席台(起幅)摇到台下的与会群众(落幅)，画面中的视觉主体、构图结构发生了变化，也是动态构图。在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，而动

4、态的物体要有动感，要有静中有动、动中有静、动静结合的画面效果。◆电视画面层次感构图的首要任务是突出主体形象，要求摄像人员处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。主体即电视画面中所要表现的主要对象。明确画面的主体，通过构图设计和构图配置处理好主体与陪体等的相互关系，既能很好地反映主题，又能在结构上分清主次，合理构图。对主体的阐述着重神韵和内涵，有的主体甚至掩藏在画面深处，同样具有吸引力，观众的视线最

5、终会停留在这里，使之成为画面的视觉中心。陪体指在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体是画面中主体的主要陪衬物，常常与主体形成一定情节或构成依附关系，帮助主体完整、准确地表达思想，与主体构成情节或形成对比，起烘托主体，美化画面，平衡构图和作为镜头转换的依据。环境是指画面主体周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景及背景。环境在画面中除了能陪衬、突出主体之外，还能表现主体的活动地域、时代特征、季节特点、地方特色，帮助刻画主要人物的性格以及表现特写的气氛，加强画面的空间感和概括力等。画面

6、所要表现的主体对象是否突出，是衡量构图的主要标准之一。拍摄时必须正确处理好主体、陪体及环境等的关系，做到主次分明，相互照应，轮廓清晰，条理和层次井然有序。◆结构、色彩运用均衡均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡。结构的均衡，在实际拍摄中要利用人们的视觉加重作用来制造均衡(动态的、心理的)。我们常用的“补白”、“黄金律”都是利用人们的视觉加重作用使画面达到均衡。色彩的均衡是指画面上不同色彩面积的

7、分布要避免等量、对称和零乱。等量则无主次之分；对称则平淡乏味；零乱则使人过厌。处理色彩的均衡，要根据主体的颜色，尽可能地选择与其相对的色彩背景，也可调整主体的颜色，这样能使主体更加突出，画面的整体效果更加鲜明。◆运用各种对比构图中的对比是以两种不同的造型手段，在画面上进行比较，是突出主体的有效手段。经常运用的手法有虚实对比、大小对比、影调对比和藏露对比。虚实对比是利用镜头景深的特性，使主体清晰、陪体模糊，以突出主体。这种对比可造成空间深度感，使画面的影调层次丰富，同时还可加深被摄主体的体积感，造成符合特定作

8、品情节的意境等。大小对比是指体积的对比。这种对比同时也包括远与近、高与低、长与短等对比的形式。但是，不管是不同质的对比，还是不同量的对比，实际上都表现为体积的对比。影调对比是指电视画面中各种不同程度影调之间的对比通过明暗的变化，可突出被摄主体的形象。另外，通过光线的处理，使明暗交替，即将明的叠在暗处、暗的叠在明处，也可起到突出主体的作用。藏露对比是指在表现作品情节或具体的形态时，不是和盘托出，而是只显示一部分，把