中西方音乐鉴赏

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1、音乐鉴赏中西方音乐之我见【内容摘要】：通过对歌剧《野火春风斗古城》四个唱段演唱特征的研究，拓宽对中国民族歌剧演唱研究的领域，丰富对中国民族歌剧研究的手段，为当代中国民族歌剧的演唱研究提出些许拙见。基于本人所研究的《野火春风斗古城》的演唱特征，主要是对这部歌剧中几个经典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上运用文字说明、谱例分析、多媒体演示、综合整理的方法，探寻这部歌剧的演唱特色，部分地展示当代中国民族歌剧的演唱特色。在本论部分，文章分歌剧《野火春风斗古城》的概况及音乐特征、演唱特征和艺术特色三大部分进行了论述。其中演唱特征是本论文的重点研究部分，这一部分又从《野火春风

2、斗古城》的音乐形象、人物心理和演唱特点三部分为切入点进行了分析。笔者在分析描述每个唱段的音乐形象和人物心理时，用宏观的总结和微观的详解，使演唱者在演唱这四个唱段前对其音乐形象和人物心理基本有了较为准确地把握。在演唱特点上，笔者侧重从具体的咬字、吐字、呼吸、共鸣、润腔及人物形象塑造入手，为演唱者演唱这四首歌剧唱段提供了文字性的引导和启发。歌剧《野火春风斗古城》的演唱中，不同人物唱法的多样化和同一人物唱法的多样化、借鉴地方戏曲的润腔和富有情绪化自然化的润腔，二者共同构成了当代歌剧在唱法上的创新。《魅影》描述十九世纪发生在法国巴黎歌剧院的爱情故事。时值1870年，在歌剧院的地

3、下深处，传说住着一名相貌丑陋、戴着面具、却学识渊博的音乐天才，多年来他神出鬼没，躲避世人惊惧鄙夷的目光，被众人称之为《魅影》(杰拉德·巴特勒饰)。他动辄以鬼魅之姿制造各种纷乱，赶走他讨厌的歌手，甚至还干涉歌剧院的主角人选和剧的安排。【关键词】民族歌剧演唱特征润腔西方歌剧的特征中西歌剧交流第一章《野火春风都古城》的概况及音乐特征，第二章《野火春风都古城》的演唱特征，第三章《野火春风都古城》的艺术特色。第二章为本论文的主要研究内容，通过音乐形象、人物心理和演唱特点三方面进行了详尽地论述。第一章歌剧《野火春风斗古城》的概况及音乐特征第一节歌剧《野火春风斗古城》的概况长篇小说《

4、野火春风斗古城》是著名作家李英儒上世纪五十年代创作的一部优秀文学作品，曾广泛地影响了一代又一代的读者，其同名电影也影响深远。歌剧《野火春风斗古城》根据同名长篇小说改编，把这部作品搬上了歌剧舞台，总政歌剧团用一年多的时间对该剧进行了全新的修改打磨。为了冲刺国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”3音乐鉴赏，军旅艺术家们进行了重新创造，根据歌剧艺术的创作规律，精心选择和编排了紧张曲折的故事情节。该剧以冀中古城的抗日斗争为背景，描述了我党地下工作者带领民众在敌占区与日伪军展开的生死搏斗，展现了一幅中国共产党领导下的波澜壮阔的全民抗战图景。剧中人物浓缩至适合歌剧舞台表现的7个主要人

5、物，在民族情、战友情、母子情的反复交织中，深入挖掘和刻画了人物丰富复杂的心灵世界。通过对艰苦卓绝的地下工作生动再现，在民族歌剧舞台上成功地塑造了金环、银环、杨晓冬、杨母等抗日英雄的形象，生动再现了革命党人坚强不屈、视死如归的伟大民族精神。《野火春风斗古城》（以下简称《野》）的创作班底实力雄厚，编剧为总政话剧团团长孟冰，总政歌剧团艺术指导王祖皆和夫人张卓娅担任该剧作曲，胡宗琪担任导演，青年指挥家李玉宁担任指挥。该剧主要角色集中了总政歌剧团的众多优秀演员，戴玉强扮演杨晓冬，孙丽英扮演金环、银环，黄华丽扮演杨母，秦鲁锋扮演关敬陶，陈小涛扮演高自萍，杨洪基扮演多田，冯瑞丽扮演新

6、增加的角色陈瑶。第二节歌剧《野火春风斗古城》的音乐特征“这部成功的音乐作品其创作的源头是深深地根植于我国民族民间音乐肥沃的土壤里——该剧的音乐主要以河北的民间音乐为素材，同时兼以晋、冀、鲁、豫等地区的音乐，还和日本音乐嫁接在一起，使该剧的音乐旋律充满着浓郁的民族风味和艺术风格。”1在此本文主要分析每首唱段中比较有代表性的部分。1第二节歌剧《野火春风斗古城》的音乐特征“这部成功的音乐作品其创作的源头是深深地根植于我国民族民间音乐肥沃的土壤里——该剧的音乐主要以河北的民间音乐为素材，同时兼以晋、冀、鲁、豫等地区的音乐，还和日本音乐嫁接在一起，使该剧的音乐旋律充满着浓郁的民族

7、风味和艺术风格。连贯。“无论是歌剧还是音乐剧，我们在演唱当中，都需过语气的轻重、气息的控制、声音的力度和音色的明暗，用音乐来勾勒人物的性格特征。好的声音只是技术保证，是基础，而丰富的情感表达才能赋予角色以生命。人物形象的塑造通过演唱来表现人物内心活动变化，才能让每个艺术形象生动的呈现在观众面前。这幕歌剧，讲述一个剧院魅影的传奇故事。一个卡西莫多似的苦命人游荡在巴黎歌剧院迷宫般的地下室中。年少的不幸让人们同情他的身世，但丑陋的面容更使人们对他恐惧与排斥，不知道他来了歌剧院多少年，但他安于成为人们心中的魔鬼，成为歌剧院的幽灵。一出悲喜剧：在这