电影剧本写作基础(3)

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1、—外国电影理论—电影剧本写作基础〔美〕悉德·菲尔德著鲍玉珩钟大丰译第四章一个人物的过程。构成人物首先，要确定你的人物的需求。在你的剧本发展过程中，什么是你的人物希望本章我们将讨论构成人物的过程····达到的目标或得到的东西#想要!$$万美元吗#抢动曼哈顿银行#要打破水上竞速的记录吗#要像乔恩·我们已经谈到通过人物传记和分别从三个方面沃伊特那样到纽约去当一名“午夜牛郎”吗#要同来研究人物关系的人物创作的基础了。“安妮·霍尔”保持那种关系吗#要像《艾丽丝不现在该怎么办呢#再住在这儿了》中的艾丽丝那样去实现到加利福尼你如何把对一个人物的零碎的和杂乱无章的想·亚州的蒙特雷当一名歌

2、手的梦寐以求的愿望吗#要法变成一个活生生的、有血有肉的人物呢#怎样才能·像在《第三类接触》中的理查德·德莱福斯那样想把他变成你能够联系到的并可以识别的人呢#弄清楚“究竟发生了什么事”吗#这些都是人物的如何给你的人物“注入生命”，如何去构成你的需求。人物呢#问问你自己———你的人物的需求是什么#这是有史以来的诗人、哲学家、作家、艺术然后，做出人物的传记。正如前面所建议的，家、科学家和教士们反复思索的问题。至今没有确你写上%到!$页，如果你想要多写也无妨。弄清切的答案。它是创作过程之所以具有神秘感和魔力你的人物是谁。为了有一幅清晰的图像，你可能想的一个重要因素。从人物的祖父写

3、起。别管写几页稿纸，你所开始的关键的词是“过程”。需要一种途径来实现这个过程在创作的准备阶段中还要继续增长和发它。展。人物传记是为你自己写的，根本无须摆进剧本首先，要创作人物的来龙去脉。然后把内容注······之中。它只是供你用来创作人物的工具。入其中。来龙去脉和内容———这些抽象的原则是你·······人物传记完成之后，就可以进入人物的外在生创作过程中最有价值的工具。它们构成了一个概···活部分了。你要从人物生活的职业的、个人的和私念，本书中将经常使用这个概念。··········生活的等因素分别加以考虑。“来龙去脉”———这这就是来龙去脉：···········就是起

4、点。比如说一个空杯子，向杯子里面看，杯子内部现在让我们来探讨什么是人物的问题。是一个空间。这个空间里面可盛放咖啡、茶、牛····什么是人物呢#奶、水、热可可、啤酒或其它液体。这些液体就是·人人都有的共同之处是什么呢#我们都一样，杯子的内容。··你和我———我们都有同样的需求、同样的愿望、同如果这个杯子里面盛着咖啡。杯了里面盛咖啡··样的恐惧和不安全感。我们都希望被人爱，希望得的空间就是来龙去脉。····到人们的喜欢，希望能成功、幸福和健康。我们在想着这个，我们往下讲这个概念就会清楚了。本质上是一致的，某些东西把我们联系在一起。让我们从“来龙去脉”这个词开始来探讨构成!"!

5、—外国电影理论—可是什么东西把我们区分开来呢#的#对生活和工作充满热情还是意志消沉#把我们区分开来的是我们的观点———我们如何戏剧就是冲突。要记住：你越是清楚地确定人看待世界。人人都有自己的观点。物的需求，就越容易给这些需求制造障碍。这样就人物就是观点———即我们看待世界的方式。这产生了冲突。这就有助于你创造一条紧张而又富于是一种特定的情境。戏剧性的故事线索。·····你的人物可能身为父母，因此就有“作父母这在喜剧中也是一条卓有成效的规律。尼尔·的”观点。他可以是一名学生，那就会用“学生西蒙的人物一般都具有一个能激发矛盾的简单需的”观点来看待世界。你的人物可以是政治活动求

6、。在《再见女郎》中，理查德·德莱福斯扮演一家，就像《朱莉娅》的范妮莎·雷德格雷夫，那是位从芝加哥来的演员，他从一个朋友手里转租了一她的观点，她为之献身。家庭主妇有其特殊的观套纽约的公寓套房，当他来到那里时，发现房间被点。罪犯、恐怖主义者、警察、医生、律师、富原来朋友的同屋$玛莎·梅森饰%和她的年轻女儿人、穷人、妇女、思想开放的或保守的⋯⋯所有的$奎恩·库明斯饰%占了。他想住进去，但她就是不人都表现出个人的和独特的观点。搬。她声称这套房间是她的。所有权是法律作出裁··你的人物的观点是什么#你的人物是自由主义决的依据。这一冲突是他们两人关系的开端，它基者还是保守主义者#他或她

7、是环境论者吗#是人道主于双方都各自认为自己是“对的”。义者还是种族主义分子#是相信命运、天数或占星《亚当的肋骨》则是另外一种情况。在伽逊·术的人吗#是相信医生、律师、《华尔街日报》和坎宁和露斯·高顿所写的这个剧本中，史宾塞·屈《纽约时报》的人吗#或者是相信《时代周刊》、塞和凯瑟琳·赫本主演两位律师。他们是夫妻，同《众生相》杂志和《新闻周刊》的人吗#时又是法庭上的对手。屈塞对一位被控向自己丈夫你的人物对于自己的工作持什么观点呢#对婚开枪的妇女$朱迪·霍莉黛饰%进行起诉，而赫本则姻呢#他是否喜欢音乐，喜欢的又是哪一种音乐呢#为她辩