浅析黑陶艺术的传承与创新

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1、万方数据ArfEssavs李闻雷【摘要】黑陶是中国史前文化的重要组成部分，尤其是龙山文化的黑陶烧造工艺是最为突出的，已达到了古代制陶史的巅峰，足以傲视其他文化的制陶工艺。著名考古学家梁思永先生这样评价龙山文化的黑陶：“这个文化最显著的器物是陶器，拥有这个文化的人民是极精巧的陶工。他们所制的陶器可与中国制陶技术最好的产品相抗衡，而形式的轻巧、精雅、清纯之处，也只有宋代最优良的瓷器可以与它媲美”。可见远古黑陶工艺无论是造型还是烧制都以达到相当的高度。然而作为现代黑陶从业人员都清楚，今天的黑陶从制作工艺的严谨性到烧结火候与

2、龙山文化时期还有一定差距，因此我们必须结合社会的发展和人们生活的需求，进行突破创新，从而使现代黑陶艺术走上繁荣发展之路。【关键词】龙山文化；黑陶工艺：黑陶艺术创新前言黑陶在新石器时代的诸多考古文化中都有出现，其足迹可以说遍布中国的各个省份，因地域不同，陶土的种类不同而呈现多样性。如长江下游河姆渡文化的夹碳黑陶，粗犷、厚重；崧泽文化的细泥薄胎黑衣陶，线条简洁、规整精细。到了新石器时代晚期的屈家岭文化、良渚文化、大汶口文化和龙山文化，黑陶进入了了全面普及发展的繁盛时期。这一时期普遍采用快轮制作，生产效率大幅提高，制作工艺

3、娴熟，烧制火候较高，一般达到900度以上。尤其以龙山文化的制陶成就最为突出：规整匀称、器型丰富多彩，又有复杂的形式和完备的功能，集实用龙山文化一一蛋壳黑陶杯性、艺术性于一体，达到了古代制陶工艺的顶峰。那么相比现代黑陶艺术的优势在哪里?现代黑陶的发展方向是怎样的呢?现代黑陶艺术又存在着哪些工艺缺陷和制约呢?这些都是摆在我们面前的刻不容缓的重要研究课题，黑陶艺术的发展与创新研究是我们黑陶从业者义不容辞的义务和责任。一．分析原始黑陶的制作工艺和艺术特征黑陶在新石器时代的诸多考古文化中出现的频率很高，早期先民在原始的制陶工艺

4、基础上，积累经验、改造窑炉，逐渐掌握了黑陶的烧造技巧。黄河流域、长江流域、辽河流域都发现了黑陶的踪迹，各地区的黑陶文化胴瞄阻藿茎征∞田万方数据或自身演变、发展壮大：或与周边文化交融碰撞、衍生进化，从而形成地域鲜明的黑陶发展谱系。其中最具代表性的当属黄河流域的大汶口文化和龙山文化；长江流域的屈家岭文化和良渚文化。大汶口文化与龙山文化的黑陶一脉相承，普遍使用轮制技术，器型相当规整，器壁厚薄十分均匀，烧成温度达1000℃，有细泥、泥质、夹砂三种。其中鬼脸式鼎腿、圆环状鼎足别具一格，其他文化所罕见。特别是薄胎蛋壳黑陶，乌黑发

5、亮，陶胎较薄，胎骨紧密，薄如蛋壳，代表看这一类型陶器的杰出成就，它在史前陶器中制作最为精美，反映了当时高度发展的制陶水平。屈家岭文化的黑陶与黄河流域的龙山文化有相似之处，器表光洁，经过打磨。纹饰常见弦纹、篮纹、瓦棱纹及镂空装饰。薄胎黑陶占一定数量，制作工艺借鉴学习了龙山文化的蛋壳陶，和仰韶文化的彩陶工艺，像“薄胎晕染彩陶”容重家之长自成一体，非常精彩。河姆渡文化发展的时间介於裴李冈、磁山文化及半坡文化之间。早期的夹碳黑陶最具特色，烧成温度800一930℃。按使用功能可以分为炊煮器、饮食器、储存器、汲水器。较为特殊的有

6、灶和盂两种。陶灶形似簸箕，内壁有3个乳钉状足，为安放釜而设置。陶灶发明后，解决了木构建筑内煮炊防火问题，是后世南方居民一直使用的缸灶的前身。陶盂形似酒壶，前有冲天管状嘴，后为喇吹口，中间以扁平半耳环连结。器壁内外打磨光滑，制作精细，今天看仍有很高的艺术欣赏价值。经过综合比对研究，古代黑陶工艺从选料、造型、装饰到烧制大概分为四个部分：1、陶泥选择。一般就地取材，经过适当选择。据调查和实验证明，黄河流域的制陶原料，主要采用适宜的天然粘土，如红土、河谷中的沉积土和黑土等。陶土的成分对陶器的烧结和颜色具有一定的影响。其中铁的

7、化合物起着助熔作用，降低陶坯的烧成温度，并影响陶器的颜色，如在氧化焰中烧成，则成红色；在还原焰中烧成，则成灰色或黑龙山文化一一鸟喙足黑陶鼎色。长江流域的陶土选择根据器物的不同用途，有的经淘洗以去掉杂质，制成较为细致的陶器，代表性的如良渚文化的黑陶。有的则加入羼和料，如砂粒、稻草末、稻壳、植物茎叶和蚌壳末等，主要目的是为了增强陶器的耐热急变性能，以避免在加热时发生破裂。不同地区或文化的陶器羼和料的种类和份量往往不一样。作为炊器使用的釜、鼎、鬲等，一般加入羼和料的比例都比较高，有时达到30％左右。河姆渡文化的夹炭黑陶，性

8、质比较特殊，它可能是掺入植物茎叶和稻壳，在烧制过程中发生炭化作用的结果。到新石器时代晚期，在个别地区出现用两种不同质料的陶土配合制成的器物。如上海马桥遗址良渚文化出土的柱足盂，器身采用泥质陶，底部和三足采用夹砂陶，它表现了我们祖先在制陶工艺方面的智慧和创造。在新石器时代晚期的龙山文化中，大部分制陶原料经过特殊处理，并视不同器物而采用不同原料和《