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《托马斯纳什诗歌春中的意象》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。
1、TRANSLATIONS译林名家名作评论213托马斯纳什诗歌春中的意象程晓在西方,意象最初是个心理学上的术语,物T.E.休姆提出:伟大的目标是准确、简明指的是依靠人的各种感官对外界事物产生感和确切的描写。每个人所看到的都各不觉上、知觉上的经验,并以此引起心中复现与相同,而要清楚准确地讲出他所确实看到的,回忆。意象派领军人物庞德认为,一个意他必须与语言进行一场厮杀,无论是与词语象是在一刹那时间里呈现理智和情感的复合还是与其他艺术手法。语言有其自身特殊的物的东西。1911年11月庞德在向诗刊性质、其自身的惯例和
2、公有观念。我坚杂志主编哈莉特门罗推荐H.D.和阿尔丁持认为,无论在何处,你对一事物产生非凡的顿等人的六首诗时在信中写道,我又遇上兴趣,对这个事物加以思考的极大兴趣使思了好运气,我给你寄上一些由美国人写的现考能在我刚刚分析的准确的意义上准确地描代东西,我说现代,因为它是用意象派的简洁写这个事物,在这里,你有了证明其为诗的足语言写成的,纵然主题是古典的客够的理由。F.S.弗林特给意象主义诗观毫不滑来滑去;直接没有滥用的人所制定的创作原则是:1.直接处理事形容词,没有不能接受检验的比喻。它是直物,无论是主观的
3、还是客观的。2.绝对不率的谈吐,和希腊人一般直率!庞德在1913使用任何无益于呈现的词。3.至于节奏,用年3月的诗刊上发表了意象主义的几音乐性短语的反复演奏,而不是用节拍器反不,其要点是:不用多余的词,不用那种复演奏来进行创作。不能揭示什么的形容词不要沾抽象的从意象派诗人对意象的论述可以看出,边不要用装饰或好的装饰不要把你意象派诗人所追求的是意中之象的呈现,强的材料剁成零散的抑扬格。1915年1月,调简洁、紧凑、精确、硬朗,主张不加叙述不加庞德在给哈莉特门罗的信中称,他与一本雕饰地表现,摒弃传统的五音步抑
4、扬格,用乐即将出版的名为意象主义诗人们的诗集音性短语创造新的诗歌节奏。毫无关系。几个星期后,庞德在给她的一封肇端于20世纪初的那样声势浩大的意信里重申:诗必须和散文写得一般好象主义运动在英美诗坛上尤如昙花一现,其客观性,再一次还是客观性语言是由具主要原因是他们在诗歌创作中为意象而意体的事物形成的,用不具体的词作笼统表达象,过分强调精确浓缩,不加叙述和雕饰,将是一种懒怠唯一值得用的形容词是那个自己陷在预设的圈子内而难有所为,这给其对整段诗的意思至关重要的形容词,而不是自身发展带来了极大的桎梏及局限,最终导装腔作势的形容词
5、意象派早期代表人致了如火如荼的意象主义运动走向消亡。正2142010.01如一些学者所说的:意象本身,无论多么简嬉戏,牧笛整日清脆,/莺雀唱和,妙曲欢歌优洁清晰,都无法成为诗。诗必须是对人的活美,/咕咕,啾啾,扑喂,托威脱呜!//动的摹写,而不是对自在之物的描绘,不论这雏菊吻踵,田野四处飘香,/情人结伴,老妪沐样的描绘多么巧妙绝伦。浴阳光,/条条街巷,皆闻此曲悠扬,/咕咕,啾布鲁克斯和沃伦在他们合著的理解诗啾,扑喂,托威脱呜!/春,芳美之春!歌一书中对庞德的意象主义理论有过这样的评价:尽管庞德坚持追求精确的
6、意象和从意象给读者产生的感觉而论,我们可词汇的精当安排,但是他还是关注对个人感以把意象划分为视觉意象、听觉意象、触觉意情的表现。庞德等人发起的意象主义是对象、味觉意象、动觉意象、抽象意象等。为便后期浪漫主义的无病呻吟和过分矫饰的反驳于观察和研究,我们不妨将春中的意象予和攻击,在他们看来,诗歌已经不是华兹华斯以分类。式的强烈情感的自然流露,但是他们也不诗中的味觉意象有:芳春(thesweet可规避对自己感情的流露,因为诗言志。spring)(第一行)、田野四处飘香(thefieldsbreathesweet)(第九行
7、);动觉意象有:意象主义者表里不能如一也是意象派运动很少女围舞欢畅(maidsdanceinaring)(第快夭亡的一个主要原因。二行)、羊羔嬉戏(Lambsfriskandplay)意象是诗之灵魂。意象不仅可增加诗(第六行)、雏菊吻踵(thedaisieskissour作的生动形象性、具体可感性,而且还可丰feet)(第九行);听觉意象有:百鸟齐鸣交富诗作的艺术形象和意境,扩大诗作的内响(theprettybirdsdosing)(第三行)、牧涵和意蕴,有力有效地表达诗人的主观情笛整日清脆(theshepherdsp
8、ipeallday)(第思,创造新颖奇特的艺术形象和意境,使诗六行)、莺雀唱和,妙曲欢歌优美(andwe作具有极强的艺术感染力。因此,意象成hearaybirdstunethismerry
