3D立体影像摄制

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1、受强氧之约，Foundry京城传授3D立体影像摄制秘诀科讯网　晓春报道2010年05月04日　　2010年4月29日下午，强氧科技与Foundry在北京丽亭华苑酒店合作举办了NUKE全方位立体制作流程培训活动。NUKE产品设计师Matt•Plec先生与NUKE特约培训师Janice•Tso女士就立体影像制作术语、实际拍摄立体影像方法、立体影像合成前的准备、立体影像的追踪、立体特效合成、NUKE插件Ocula立体影像对位/纠正及调色的强大功能等一一细细道来。立体影像制作术语简介　　左视频、右视频分别是对应左右眼的

2、图像，正视差、负视差、零视差、视差图的概念则要注意区分了——与人眼的物理视觉相同的为正，即感觉在屏幕后面的图像为正视差。需要避免的情况是过度的正视差或负视差，前者导致左右眼过度分歧、难于对焦，后者导致左右眼视像难于融合。他们还提醒，大屏幕更能显示出立体效果，而在检验立体效果时要对应所面向的发行终端。此外，根据他们的经验，实拍的现场检视设备功能有限，后制时如何准确地呈现所需的相对立体效果需要周全的计划，制作团队拍摄正确的素材对后制助益良多，现场拍摄时所遇到的问题除了对焦外没有简单的即时解决方案。三种立体拍摄方法之

3、特点　　拍摄立体影像的方法目前有三种：平行拍摄方法，在后制时重新对焦，此时左右边缘的影像会损失，拍摄时需多截取所需影像，没有keystone的问题；夹角拍摄方法，后制阶段可进一步调整焦点，通常可保存原摄的影像宽度，或多或少有keystone的问题，现场拍摄时抓对轴间距很重要；分光摄影架方法，也是目前采用的主要方法，其特点在于可减少轴间距，为近距离摄影所需，且避免过多的视差距，反光倾向偏于某视频。选择何种拍摄方法因需要而定，轴间距要求小的一般采用分光式设备；拍摄过程中要随时调整各种参数。　　目前市场上有Silic

4、onInagingSI-3D2K系统、3ALITY和RED两个品牌的分光拍摄系统、索尼的双机并行拍摄系统（单机扁平以缩小间距）等立体摄像器材供选择（今年的NAB，Panasonic推出了便携的3D立体摄像机也引发极大关注）。Foundry最终选用的是SiliconInagingSI-3D2K系统，原因在后面的大师对话环节有所说明。　　立体摄像因双眼所视物体的角度、范围有些微差距，从而导致双眼视图有许多不一致的地方需要处理。比如，其中一眼所视物体部分甚至全部超出另一眼视觉的边缘侵犯问题，Foundry提出的解决方

5、法是：采用可在空间的任何位置存在的浮动视窗，或者简单地进行左右边的剪裁来调整边缘部分的深度。立体影像拍摄中需要特别注意的问题　　关于立体影像的效果，年轻人倾向于视觉效果夸张一些的，而要吸引大众则最好采取保守一点的策略。而无论需要怎样的效果，都要考虑影院银幕尺寸和位置等物理因素，要为服务影片叙事加入一些创意元素，要呈现一个立体效果相对增强的版本。轴间距是影响深度效果最重要的因素，最近的物体、所能见的最远物体、焦距则是影响轴间距的3个要素，需要考虑的是，是否需要用到所有的深度？那么，如何决定轴间距呢，尤其在过度的视

6、差无法在后期制作中矫正，过小的视差则无法显现深度的情况下？首先需要试拍来测试，拍摄时利用预监系统来确认，具体采用多少轴间距较为合适，还要考虑被摄物体，如拍摄野生动物需要的轴间距为2mm~30m，拍摄北极光则可能需要5公里。相对而言，拍摄较小的深度比较安全——比深度过大的可利用度高。当然，还有一种数学方法可以计算轴间距，但比较复杂，也没那么直观。　　立体影像的实拍过程中常会出现许多问题：变焦镜头常出现左右眼的焦距差异，即使再好的同步系统也会发生，垂直差异和旋转均较易矫正，但也都会造成影像损失，而任何移位变形的矫正

7、还会造成清晰度的损失。显而易见的是，影像问题在越微妙的立体效果中越明显。难于矫正的问题有：数位摄像机直角架构有可能造成的相反方向的Rollingshutter，有些摄像机无法同步，非整帧的帧像错位。Foundry给出的单眼深度提示有：拍摄近景时倾向使用广角镜头，摄像机位置在球场有一定的限制性，而在野外长镜头也有局限，长镜头常产生“cardboardcutout”剪纸般的效果，动向可增强立体效果。而立体拍摄不止追求立体，还追求立体经验，无论是在拍摄或后期中产生。　　这次活动上还特别详细介绍了在欧洲的一次大师聚会上

8、的问答，因是立体摄制行业的先锋对话，对行业的发展与3D立体影像的摄制非常有价值，在此一一记叙。为什么选择SI系统？除了大小外还有什么其他的考量？　　SI系统稳定，同步设置可靠；RED的同步不稳定，造成监控上的困难；使用小相机在像素上是有所牺牲，而这是一个折中的选择。你会在拍立体时做变焦吗，还是只跟踪主体？　　能跟踪主体最好，但这不是在各种情况都能做到的；当然可以在拍立体时做变焦，但这可