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1、2010年9月云南民族大学学报(哲学社会科学版)Vol27,No5第27卷第5期JournalofYunnanNationalitiesUniversity(SocialSciences)Sep.2010:当代艺术设计中的云南民族图案运用黄毅,吴化雨(云南师范大学艺术学院,云南昆明650031)摘要:面对传统文化与现代文化激烈碰撞的今天,如何使本土文化不丧失自我并走向世界,是一个值得深思的问题。当代设计中云南民族图案语义的转换难题源于文化根基的彻底改变,云南民族图案在当代设计中只是多元化元素中的一个成员,它的存在和使用仅能把握在!锦上添花∀的层面,而不能把它置身于过高的定位
2、上。建立属于云南本土的设计风格势在必行。关键词:云南民族图案;当代设计;创新;本土文化中图分类号C95文献标识码A文章编号1672-867X(2010)05-0099-05随着经济全球化的发展与文化的相融性加剧,等云南少数民族代表性图案简单地被照搬到设计作云南少数民族大众的审美意识也随之发生着巨大地品中,显得!五彩斑斓∀,虽然增加了云南民族图改变。虽然云南本土的艺术设计对云南民族图案的案的视觉影响,但这实际上是一种文化的矫饰现运用领域显得日益宽泛,但这种颇具传统意味的视象。对于优秀的艺术设计人员,复归仅仅是一种过觉元素在文化创意产业浪潮中的现代演绎却常常遭渡,而不
3、是结果。传统图形的现代化进程需要文化遇着尴尬的局面。可以说,云南民族图案的运用结性质的转化。转化是对传统图式的形态进行重新分果在本土当代的艺术设计中是喜忧参半的。一方解组合,获得革古鼎新的效果,以期达到古今融合面,为了打造!特色∀文化,走特色道路的当代的目的。复归是简单的,转化是必然的,而融合是艺术设计对云南本土元素的大量使用表明了本土市艰难而有意义的。传统图形的现代化进程决不是嫁[1]场对民族文化的认可和重视,这是文化自豪的表接和照搬,而应赋予其时代的崭新意义。现。另一方面,由于设计师和受众对云南民族图案当然,就某些设计领域而言,对于云南民族图一知半解的态度以及受到当代设计风格一体化
4、的思案的传承和文化蕴意的传播,复归与照搬也是有必想同化,基于当代艺术设计的云南民族图案运用还要的,比如能代表某些区域文化或展现浓郁民族风存在着许多误区,主要表现在以下两个方面:情的旅游产品设计。这样的构成变化运用在大多数一是大多数云南民族图案的运用停留在简单照的艺术设计中,因为它简单直观,便于理解,更能搬和复归的层面。若把当代艺术设计的范围缩小到体现了缤纷异彩的云南风情。然而,在这些设计类与生活中息息相关的生活产品中,可以发现有大量型中,我们需要鉴赏的是一种原汁原味的图案艺的本土设计对云南民族图案的运用仅停留在了简单术,尽可能地要描述当时当地的民族情怀,把我们照搬和复归的层面上。这样的
5、结果是使得设计作品带到最地道的意境中。尽管如此,把多个不同气质色调凌乱,风格各异,和谐之美很难寻觅。!复归∀和用途的图形图案简单地搬弄在一起仍是不正确的是一种简单的方法,是常常不分时空背景,以传统方法,不能达到最初的设计意向。此外,要对云南情结召唤人们亲和的向往心理,设计师大概简单地民族图案的沿用更应该倾注在图案的文化意义或材认为通过民族图案的复归把观者带到农耕时代,就料与技术的支持中,它对传统文明的解读就该更上是回到民族风情的意境中了,也就捍卫了民族文化一层楼,否则,很难准确地表述这种!生态∀的自尊。于是许多马樱花纹、龙虎纹、云纹、铃纹用意。收稿日期2010-03-05作者简介黄
6、毅(1971-),男,云南师范大学艺术学院讲师。吴化雨(1979-),女,云南民族大学艺术学院讲师。基金项目2008年云南省哲学社会科学重点课题!云南少数民族图案暨图形元素保护性整理与开发运用研究∀阶段成果。#99#云南民族大学学报(哲学社会科学版)第27卷第二个方面便是一些现代视觉设计对图案文化以用文字记载自己的历史,但在尚无文字或文字正内涵表达欠缺准确性。图案设计具有浓郁的民族风在萌芽阶段的民族那里,图案图形的记录有着不可格,同时,对于满足创作者的物质或精神文明需求替代的重要作用。起到了重要的作用。然而,传承并不是静止不前如果我们把图案中审美的作用上升
7、到了情感体的,它的关键在于怎样充分利用和转化。民族图案验的层面,那么,云南民族图案的教育功能就毋庸中复杂的语义,随着历史背景的转化,亦为当代设置疑地传达着文化中伦理道德的观念意识。这种功计师的利用增添了一定的难度。语意的转换是一个能常常隐匿于其它的使用功能中。值得关注的是,基本而有一定难度的问题,现代市场上某些视觉艺教育功能中可变性因素较大。针对不同的时空,道术设计对云南民族图案文化内涵的表达是欠准确性德观念的转变使得教育功能的具体内容也会发生
