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1、徐州博物馆建筑创作刘玉龙 〔提要〕江苏省徐州博物馆建筑创作构思以把握和总结地域历史文化背景和当代城市环境特征为基础,从历史、现状、环境出发确定立意,并注重对环境的尊重协调。运用兼容含蓄的思想和手法表达历史文化信息。关键词:兼容 含蓄 徐州博物馆研究及其当今城市特征的分析,我们而使人接受表述的内容。我们看来恰背 景发现,徐州博物馆设计首先需要面对恰相反:强烈的不间断的刺激在受众1997年2月,江苏省徐州市为筹三个方面的问题:的记忆中往往更容易湮没,作为具有建徐州博物馆组织了设计方案招标。11徐
2、州地区具有丰富的汉代文物一定历史文化内涵的建筑所需要的是清华大学建筑学院和清华大学建筑设遗存的历史内涵,这种内涵如何在以一种平和绵长的意味来感动观众。该计研究院的规划设计方案中标并实施。保存文物为目的之博物馆建筑中加以博物馆在形式上既不是简单纯正的技该建筑于1999年5月落成启用,受到体现。术表现,也不是用雕梁画栋来迎合相徐州市政府主管部门、业主以及当地21徐州地区历史上地处兵家必争邻的环境,而是采用片段、简化、拼贴群众的好评。之地,战争的迭起及木构建筑的不耐等方法含蓄地表现徐州地区文化特征徐州
3、作为具有2500年建城史的历久性等原因使大多数地面文物几无留的意味。史文化名城,存有大量古代文物珍品。存。当今的徐州与全国大部分中等城设计构思和效果评价两汉时期徐州地区曾先后分封了13位市类似,存在着城市风貌无特色的危楚王和5位彭城王,拥有大量的两汉遗机。如何使新建筑适应城市的现状,同从博物馆的发展来看,传统的博址遗物。犹以汉墓、汉兵马俑、汉画像时又能够与城市的发展方向具有一定物馆主要以珍稀艺术品和历史见证物〔1〕〔3〕石为著名。以汉画像石为代表的徐州的关联度。而这种关联又要通过一座作为主要的收
4、藏目标和展示内容,汉代文物与南京六朝石刻、苏州明清规模不大,对城市整体特征不可能有展、藏和观赏之间的互动较少,多表现〔2〕园林被合称为“江苏三宝”。因而建立巨大影响的建筑来实现。为静态的欣赏;而当代西方博物馆更一座具有一定规模的能够与徐州地区31用地环境由旧馆之清代乾隆行注重的是观众与展品的互动,博物馆所藏文物珍品相称的市级博物馆是非宫大殿、南侧道路对面之云龙山风景建筑也表现得更加开放通透,观众常常必要的。区、北部之土山汉墓等构成,对这些环常处于动态的欣赏过程中。我国的博徐州博物馆旧馆位于市区中
5、心,境制约因素在博物馆新馆中如何加以物馆目前基本上以传统的文物收藏形由“乾隆花园”扩建而成,所谓“乾隆协调和表现。式为主,这对建筑物的空间组织、参观花园”者,大殿为清代遗构,传为乾隆从上述问题出发,我们确定徐州流向、建筑形式等等方面提出了明确下江南而建;东西厢房皆后建,灰瓦黄博物馆设计构思的基本理念在于“兼的要求。墙,形制与大殿极不相称。大殿东侧有容”和“含蓄”两个方面:从这次竞赛的方案来看,大多数70年代所加建之庭院式建筑一组,碑首先是兼容的理念。即不拘泥于采用集中式的布局,即通过一个中央廊迂
6、回、曲桥流水、池莲幽幽,自成一风格流派的限制,根据需要运用多种大厅将展厅组织在周边,形成正方形趣。旧馆北侧不远,即有一处汉墓遗手法进行创作。对于上述的各种问题,的集中的体量,产生一定的纪念性。这址,为堆土成山,高约十几米,据考证运用不同的方式在新建筑中加以表现。种布局的好处在于减少交通空间,参是汉代某彭城王夫妇合葬墓,尚未发从而达到与环境和谐、与城市和谐的观流线紧凑。但同时也带来了一些不掘。这次选址就围绕这座汉墓,拆迁破目的。足。如集中的体量对周边环境中的建2旧民居,形成三面环路的约213万m其
7、次是含蓄的理念。即在设计手筑(清式行宫大殿、云龙山仿古石牌的建设用地,为设计提供了良好的条法上不拘于各种风格之规,在表述上楼、土山等各具特色的建筑形式)不具件。采用含蓄得体的态度,而不是采用夸备整合的能力,因而总体环境上便显张直白的态度。在社会以快节奏发展得有些散乱。设计理念变化的今天,有人认为唯有直白夸张我们的方案采用了两个中心的做通过对徐州城市历史文化背景的才能对受众产生鲜明强烈的刺激,从法:即在建筑物南部通过一个中央大建筑学报 2000—32021建筑学报 2000—3建筑学报 2000—
8、322南侧外观厅形成一个主中心,这一中心对南广两侧大面积实墙下端由雕刻家合作14的积淀作用,通过一种适宜的技术来场形成一个对称居中的形式,这一形块反映徐州两汉文化的浮雕,形成有追求得体的形式,这种做法远较追求式在施工中又通过道路南侧所发掘出间歇的带形装饰。这些雕饰丰富了面所谓的新奇时尚更具有长久的生命力。的一座正对中央的牌楼而更为加强了。向广场的建筑形象。具体做法上我们以具有传统博物馆特同时,在建筑北部设计了一个庭院形庭院空间由其南侧、西侧展厅与征的厚重拙实的形象,加上具有反映成副中心,这一中心
