清朝康熙景德镇青花瓷画艺术 修改

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1、清朝康熙景德镇青花瓷画艺术武昌理工学院艺术学院周小娟湖北省武汉市430223摘要：青花瓷是中国瓷器中的典范，蓝白相间的色彩以素雅大方而驰名中外。青花瓷发展的巅峰当属康熙青花瓷，以其精细的烧制工艺，典雅的五色青花深受世人喜爱。青花瓷不仅是瓷器工艺的体现，更是文化艺术的代表，景德镇民窑的康熙青花瓷画采用大写意画法，其灵动的韵律，优美的意境体现了清康熙时期社会文化的空前繁荣。关键词：清康熙；景德镇；艺术清康熙朝，是我国封建文化的最后一个发展时期，这个时期的景德镇瓷器艺术也有了长足发展，大写意形式的瓷画装饰和五色青花彰显了青花瓷艺术的巅峰状态。这种瓷画艺术源自

2、民间，它不似官窑瓷器那般讲究修饰，而是体现出了朴实无华、素雅自然的民间艺术特征。从本质上看，这种民间瓷画艺术与传统的中国画艺术还是有很大差异的，青花瓷画主要体现的是百姓的日常生活，而传统中国画则主要以体现个人逸趣为主，一定程度上脱离了人民大众，在明末清初的文人画艺术中这一现象尤其明显。1、传统清康熙青花瓷及其色彩康熙青花瓷在早期工艺还是比较差的，不仅胎体厚重，釉面色彩不鲜亮，还有缩釉现象，整件瓷器釉色不均匀等情况，甚至有些瓷器底足有火石红，还会有旋坏的痕迹。到了康熙中期，青花瓷的工艺有了进一步的提高，胎体厚薄适中，开始注重修胎，瓷胎变得洁白坚硬，断面瓷

3、色洁白，杂质较少。青花瓷釉面分为粉白与浆白，粉白釉面比浆白釉面硬度要高很多，且浆白釉面会出现小开片。亮青釉也在此时开始出现。到了后期，康熙青花瓷以亮青釉与青白釉居多，偶尔也会有粉白釉，此时的青花瓷胎体变重，硬度也更高，釉面更加深沉，底足更为整齐。康熙青花瓷除白地青花外，还有十几个品种，如哥釉青花、桨胎青花、洒蓝开光青花、蓝地白花、蓝釉青花、黄釉青花、青花釉里红、青花红彩、外酱釉内青花、豆青釉青花、青花加紫、青花俄金、青花加黄、青花镂雕等。这些种类虽然出窑不多，却各具特色。另外，仿烧在康熙朝也很流行。主要仿明代永乐、宣德青花中青料色彩浓重并带有晕散的效果

4、，还仿成化青花、嘉靖青花的青料色彩；这个时期的所有仿制工艺中，仿宣德青花是最水平最高的，由于采用了含铁量低的国产钴料，稳定性更佳，偶尔还采用人工重涂积点有意点染图案中的结晶斑点。还有一些仿制品会出现橘皮纹，釉面手感光滑，没有明显的凹凸感；仿永宣青花的瓷器则釉面大多带有波浪状。总体来说，仿制工艺还是有相当水平的。早期的康熙青花瓷青料多为浙江、广东、江西等地出产，所绘青花呈灰蓝色，发色不佳者偶有出现，如香炉等瓷器多采用蓝黑或灰暗色，极似顺治青花；到了中期，青料主要来自云南的“珠明料”这种由煅烧法制成的青料更为精纯，蓝色鲜艳而青翠，色泽艳丽，给人晴朗明净、超

5、凡脱俗之感，偶尔也会出现宝石蓝，色彩亮丽而不妖艳，这种青花与清代其他朝代的青花区别明显，成为一种新的瓷器艺术，所以康熙青花也叫“翠毛蓝”；“康熙五彩”分五种墨色，五个层次的色阶交替变化，即所谓的“正淡、影淡、头浓、正浓、二浓”。古人云：“青花呈色有深有浅，同一器分七色或九色，色彩繁多，翠艳欲滴”，可见世人对康熙青花的评价之高。康熙青花瓷的器物表面，由工匠巧妙运用色彩而形成鲜明的浓淡深浅，光线强弱，这就是有名的分水法。这种方法刻意在瓷画中形成多层次的色调，有的甚至在一笔一划中也分出笔韵深浅，这种画法常常用在山水图、人物画、鸟兽画中，画出层峦叠嶂的远山近水

6、，层次分明，立体感强烈；再结合晕染法，就可以使瓷画更像一幅水墨国画，有很强的艺术观赏性，也正因为如此，康熙青花瓷才深受世人喜爱；晚期的康熙青花则更加淡雅，淡描青花、晕散画法及灰蓝釉面都在这一时期涌现，但是总体来说，晚期青花数量种类都较少，以杯盘碗碟等小型器皿为主。1、清康熙年间，景德镇民窑青花的瓷画艺术景德镇民窑瓷器的瓷画大多由民间艺人所绘，因此这些瓷画带有明显的民俗特点。景德镇民窑青花是人民劳动创造的结晶，其上所绘瓷画皆是广大群众在长期的生活过程中形成的民风民俗，因此，从历史学和考古学的角度看，青花瓷器上的瓷画是研究当时民俗风情的第一手资料。站在现代

7、的角度，任何一件康熙青花瓷器都是一尊精美的艺术品，它不仅有优美的造型，更有独特的瓷画艺术，体现出极强的表现力与创造性，这两者的完美结合，使景德镇民窑青花更具艺术魅力。景德镇民窑青花的装饰题材极为广泛，内容更是包罗万象，图案随造型而布局，甚是巧妙，这种纹饰不仅让人在视觉上有美的享受，更代表了一个文化大发展的时代。景德镇民窑的瓷画艺人一点都不亚于官窑画师。相反，他们可以突破官窑的格局约束，将瓷画与现实生活紧密联系起来，创作出许多富有民俗风情与时代特征的作品。这些充满民间气息的瓷画，形式多样、内容生动，与人民生活息息相关，充满浓郁的民族特色。民窑青花毫不造作

8、，流露出纯朴、自然、流利的艺术气质；官窑青花则追求纹饰对称、一丝不苟，其整齐、平衡的绘画主题，