20年代的诗歌

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1、第五章20年代的诗歌•第一节概说•第二节闻一多•第三节徐志摩第一节概说•一、早期白话诗•显示白话的价值。破除旧诗格律，实现“诗体大解放”。但未能脱尽窠臼，还很幼稚。•最值得注意的是《尝试集》。其他是刘半农的《扬鞭集》、《瓦釜集》，沈尹默的《三弦》，俞平伯的《冬夜》，康白情的《草儿》，朱自清的《毁灭》，周作人、郑振铎、徐玉诺、俞平伯、郭绍虞、刘延陵、叶绍钧等的合集《雪朝》。•二、“开一代诗风”的新诗•自由体诗歌的建立。情感、想象、抒情被强调。克服白话诗少“诗味”，创立了诗的艺术。但形式散漫。•《女神》最突出。•湖畔诗人汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰的爱情诗，冰心、宗白华、徐玉诺、何植

2、三的小诗，冯至的抒情诗等值得注意。•三、走向“规范化”•为纠正新诗的散漫，新月社提出“新格律诗”并取得创作成就。•四、“纯诗”概念与象征诗•1926年，穆木天提出“纯粹的诗歌”的概念。•李金发专写象征诗，1925年《微雨》是代表。其他诗人有穆木天、冯乃超、王独清以及姚蓬子、胡也频等。第二节闻一多•闻家骅，1899生于湖北浠水，1946被特务暗杀于昆明。走过了诗人—学者—斗士的人生道路。•诗作集为《红烛》《死水》。•闻一多是杰出的爱国诗人。1922留美，写《太阳吟》《忆菊》《孤雁》表达爱国情怀，写《洗衣歌》《七子之歌》控诉帝国主义罪行。1925回国，写《发现》《一句话》《死水》表达失

3、望和希望。•闻一多主要贡献是“新格律诗”的理论和创作•新格律诗理论的核心是“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。•音乐美指音节和韵脚的和谐，讲究节奏和韵律，具有听觉美。•绘画美指辞藻富丽、恰切、有色彩，讲究语言特色，视觉形象有魅力。•建筑美指节与节、行与行之间的均衡，讲究匀称整齐，具有视觉美。•《死水》是新格律诗的代表作，象征军阀政府统治下的中国。诗的思想是对现实的失望和憎恨，隐含着对祖国绝处逢生的信念。应从“三美”理论进行分析：•这是/一沟/绝望的/死水•清风/吹不起/半点/漪沦•不如/多扔些/破铜烂铁•爽性/泼你的/剩菜残羹•《死水》并没表现绝望，闻一多说它里面藏着“火”，为什么？

4、•闻一多具有强烈的爱国情感。表面上作者把“死水”“让给丑恶来开垦”，实际是朱自清所说的“索性让‘丑恶’早些‘恶贯满盈’，‘绝望’里才有希望”，是对祖国（象征义）爱之太深的愤激之情。第三节徐志摩•徐志摩1897生于海宁。1918留美，1920赴英，1922回国，任教于北京、上海，1931飞机失事身亡。诗集《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游集》。•康桥树立了他的理想，回国后为建立美英式的国家而呼唤，最后失望。他的诗以1927年为界分为前后两期，前期主要表达对于理想、爱情和美的追求，思想积极，后期因对现实失望而悲观消极。•徐志摩的诗风清新灵动，潇洒飘逸，技巧极强而又不着痕迹，仿

5、佛信手拈来，轻松自如，艺术造诣相当高。他的诗整饬有格律，但灵活多变，运用自如。•《再别康桥》表达无法言说的隐衷和欲说还休的心情。几幅画面新鲜别致，意象清新，把自己的理想建立情形巧妙道出。轻来悄走的心理和挥手作别的动作，将难言的心情表达得恰到好处。