遇见配器分析

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1、遇见配器分析我们可以多方面去理解一首歌的配器写作。可以这么说，作曲家在构思一首音乐作品的最初旋律时，脑海中就已经存在有“配器”的构思了。也就是说，创作一句旋律的时候，作曲家其实便已经构思出了它的伴奏、它的最终成品感觉应该大体是什么样子。但事实上，也有很多音乐作品并不是由作曲家本人来进行编曲，另外，由于不同歌手的演唱风格是不同的，而流行音乐的编曲往往要依照歌手的演唱风格来量身打造，所以音乐制作人就又会依照自己对旋律的感觉以及歌手的演唱风格来进行编曲。所以，编曲是一种既有目的，又有要求的创作，是为了充分表现何衬托歌曲本身以及歌手的演唱所要表现出的情感。

2、但是反过来讲，编曲又是一种有着音乐风格决定权的创作，同样的一首歌，使用不同风格的编曲，所表现出的情感是截然不同的。所以旋律和演唱风格约束着编曲风格，而编曲的风格也直接影响着旋律和演唱的风格。总而言之，编曲和旋律的最终结合，决定着整首音乐作品带给听者的是一种什么样的感觉。听孙燕姿《遇见》这首歌，给我的第一感觉就是清新。其实，好的配器往往并不是最复杂的，而是最能表现歌曲情感需求的。在《遇见》这首歌中，所用到的音色并不多，却恰恰是这类清淡的配器感觉，让这首歌曲在现今流行的歌曲编配中显得格外与众不同，使我们好像在嘈杂而压抑的都市中，感受到一种清新淡雅而具有

3、脱俗气质的美。整首歌曲中使用到的主要伴奏音色是钢琴和吉他。这种搭配是一种很常见的流行音乐配器方法。一般来讲，目前在比较流行的编曲中，经常会用到这种搭配来制作歌曲的第一段，而高潮部分则不以它们担任主要伴奏乐器。但在《遇见》这首歌中，为了体现那种清新淡雅、层次清晰而富有“透明”感觉的音乐风格，这种配器搭配是贯穿全曲始终的。不过，这并没有造成情绪的平淡，相反的，整首歌的情绪一直在起伏变化，然而这并没有依靠传统编曲中的弦乐群、副旋律以及打击乐的强烈节奏等等因素来完成。相比之下，我觉得这种风格的编曲更能体现出配器的重要性。这一点，喜欢听弦乐四重奏的朋友应该有

4、所体会，在使用乐器很少的的情况下来表现情绪起伏，是配器水平和功底的一种体现。《遇见》全曲大致为“AABABB”结构，也就是在整首歌反复第二遍的时候，省去第一段的反复部分，并增加一遍高潮部分。这是现在流行音乐很常用的一种结构。歌曲的第一段由钢琴的高音区开始。歌曲前奏的情绪是非常重要的，它往往是决定着第一乐段的整体情绪。这个钢琴的音色清澈透明，在第一时间内便刻画出了歌曲所要表达的意境。钢琴的声像位置是靠右边的，在第一乐句后，由一个轻轻的滚镲声和随即出现的Pad音色，引入了偏左方的吉他分解。乐器的声像在配器中的作用是很大的。实际上，声像并不是在有了数码音

5、乐之后才有的东西。恰恰相反，在真实的声学乐器所组成的乐队比如交响乐队演奏时，演奏员的座位排列就决定了各件乐器的声像位置。合唱团的各声部站位也是一样的道理。这种位置排列决不是胡乱排的，而是完全复合人耳听觉的生理特点，也就是所谓“双耳效应”的。因为人是靠两耳之间的时间差和声级差来产生方位感受，而不同的乐器、不同的音色、不同的音量等等因素都有各自不同的特征。正是人脑和人耳的天生本能决定了钢琴的低音在左边而高音在右边，要是有这么一架钢琴右边是低音左边是高音，人听起来会非常不舒服。乐队、合唱以及现在电脑的编曲也都是同样的道理。当然，有些现代音乐作品故意打破传

6、统的人耳习惯的声像模式，这是例外。从理论上讲，人两耳间的时间差和相位差决定着人脑对低频的定位，而随着声音频率的提高，双耳之间的相位差就会逐渐接近相同，这时人脑就是靠声级差和音色差来定位了。所以，乐器的声像定位无论是对于传统声学乐队还是MIDI编曲，都是非常重要的。一个好的音乐制作人会非常细心地去处理每件乐器的具体情况，在《遇见》的前奏中，从接入左方的吉他开始到前奏结束，一共使用了两个Pad音色和两个弦乐音色来做修饰，而每一个的音色、音区、音量和声像都是不一样的。两个电声风格的Pad，音高是一高一中；两个传统弦乐音色，音高是一高一低。它们的声像位置也

7、都不一样，甚至还都有变化，从此也可以看出制作人的细心程度。其实，现在的很多音色本身就带有声像甚至是移动着的声像，并不需要混音师后期去制作，但如何合理搭配它们，也是制作人水平的表现。《遇见》的A段，是以左方的吉他为主要伴奏的，另外在右方使用了一个淡淡的Pad音色飘在上方。同时，在两乐句之间使用“水晶”类的晶莹透彻的高音音色在左上方做为点缀。这个点缀不仅制造一种色彩性，而且起到了使左右平均的作用，避免了一头轻一头重的比例失调。这点上讲，配器和混音实际上是密不可分的，所以编曲者在配器时，就应该已经考虑到了乐器声部左右平均的比例。在一句钢琴的前奏后，由一个

8、滚镲进入A段的重复。在这一段中，靠右边加入了另一轨吉他。这种双吉他的编配方法也在流行音乐特别是民谣等风格中尤为常见，是一种