论《最后的舞者》

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1、《最后的舞者》这部电影是改编自李存信2003年的一本自传畅销书《舞遍全球》，这本书出版时，那个曾被《纽约时报》评选出的“世界十大优秀芭蕾舞演员之一”已经变身一家证券公司的高级经理，离开舞台整整五年。这是他第二次“叛逃”，再次选择离开—和上次惊动邓小平的“叛逃”有所不同，这次没有酿成任何政治事件(1981年，李存信选择留在美国，竟导致中国驻休斯顿领事馆关闭)。而最后的舞者作为一部舞蹈电影，作为舞蹈系的学生应该知道舞蹈作为一种独立的艺术表现形式，是“，而电影则是“。二者都是时间艺术与空间艺术的综合。由于舞蹈是以高度抽象化、符号化的肢体语言来完成叙事和人物塑造，所以对它的鉴赏必须具备一定

2、的主观条件，即要具备一定的舞蹈知识、舞蹈欣赏水平和认识能力。而相对于此，电影欣赏对观众的要求就简单得多。舞蹈是作为一种独立的艺术形式，是“以经过提炼、组织、韵律化了的人体动作为主要表现手段，在一定时间和空间内运用人体动作的姿态、表情和动作流程等构成画面，创造形象，从而表达某种思想感情的艺术”，但电影则是“通过展现在银幕和荧屏上的画面及与画面相配合的声音，在多维的时空中塑造直观的视听形象”。他们都是时间艺术与空间艺术的综合性。因为舞蹈是以高度抽象的，象征性的身体语言来完成叙事和性格，所以其增值必须有一定的客观条件，即要有一定的舞蹈知识、舞蹈欣赏水平和认识能力。与此相比，电影对观众的要

3、求是非常简单的。以往的舞蹈电影大致可分为两大类，一类是简单的描述舞蹈演员的成长，他们从默默无闻成为明星的成长经历的为叙事线索，讲述故事的曲折经历，多以表达演员对舞蹈真诚的爱，对艺术的不懈追求为主题的。比较著名的此类电影有《红菱艳》《跳出我天地》等。另一种是歌舞场面作为叙事的核心，并用参演的音乐剧演员的经历为叙事的线索，这些场景在一起，形成一个完整的故事。这类舞蹈的电影大多显示音乐审美为目的，为听众带来审美愉悦。代表此类的歌舞电影主要有《红磨坊》《歌舞青春》等。作为一部舞蹈电影，《最后的舞者》沿用了上述以“舞蹈演员成长生涯”为叙事核心的叙述模式，但不同的是，这部电影将“芭蕾舞剧”的独

4、立的艺术形式作为一种叙事线程插入，构成了舞剧和人物传记的双重叙事。这种变化，不仅使舞蹈在影视美学特性得到了提高，也使它的形式更加多样化，更加突出舞蹈作为一种艺术形式在电影中的独立性，使它在电影中的地位得到了崛起，成为核心的表达方法。长在一个穷困潦倒的农民家庭，和那个年代的其他中国人一样，世界著名舞蹈演员李存信的童年记忆里只有饥饿最深刻。当这孩子长到11岁时，江青派来的代表来学校“掐尖儿”选苗子，他们起初并没有注意到李存信，直到一个老师提醒他们……就这样，他离开山东老家，来到后来的北京舞蹈学院，开始过一种自己并不喜欢的生活—就像戏里的少年李存信说的，自己并不喜欢芭蕾，因为“太痛了”。

5、江青在电影中象征性地出现过几次，每次都有“重要指示”，最重要的那一次，她让所有的芭蕾舞演员带着枪上场，只为了要看到芭蕾舞演员的革命热情;而那位没有热情的芭蕾舞老师，因为质疑江青的“锐意革新”，在李存信的注视下离开了学校被迫接受“再教育”。1979年，在一部旁注华国锋上台的纪录片过后，电影中的李存信迎来人生最重要的一次机会，他被休斯顿芭蕾舞团艺术总监本·史蒂文森选中，后者邀请李存信去德克萨斯州做文化交流，在那里，他第一次睁开了双眼，看到了资本主义世界的摩天大楼，自动取款机，还有那个像实验室的厨房—当他躺在资本主义的浴缸里，第一次意识到.自己被骗了。对于芭蕾爱好者来说，尤其对那些偏爱艺

6、术电影的女性观众来说，《最后的舞者》都是一部“必看”的电影:多亏有编舞大师格雷姆·墨菲的专业协助，电影中有很多充满力量感、激情澎湃的舞蹈镜头，具有讽刺效果的是，很多时候你会陶醉在曹驰(英国伯明翰皇家芭蕾舞团首席演员)的芭蕾世界，而忘了他是李存信。对于男主角李存信的的选择，我相信那时候他做这个选择一定也是背负了很多的压力，但是为了他的理想，离乡背井。从男主角在候斯顿剧院的那一次深情的芭蕾舞表演。我能感受到他是将对国家的爱，对远在家乡的亲人和对舞蹈的追求这几种情感都寄托在舞蹈上。还有一个镜头是深深让我们感动的。就是李存信在表演之前是不知道他的父母会来看他的表演时，那时候的他已经离开家里

7、很长时间了，说不想念家里的父母是不可能的。当他表演完之后，看到他本来应该远在青岛老家的父母坐在观众席上，心里是一阵阵的触动和辛酸。在表演之后的和父母在舞台上相拥而哭，那时候全场的掌声雷动。他能在舞台上见到自己的父母，也许证明了他得到了理解，并赢得人心。男主角他要承受的太多，当时美国是资本主义国家，而我们国家是落后的封闭的国家，任何人都希望能在适合的地方发展，男主人公也不会例外，我觉得他很伟大，虽然违背了祖国的意思，但是对光明的向往是不可抹灭的，就是说不能一味地遵守陈旧