动漫中国第二期

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1、动漫中国民间的动漫艺术——面人【面人的工艺】面人也称面塑，是一种制作简单但艺术性很高的民间工艺品。捏面塑用的面是三成糯米粉和七成白面掺合而成，并需要加适量蜂蜜、甘油等，这样不容易腐裂。然后经过揉匀、调色，制成各种彩色的面。面有粘性，在捏面之前要用黄蜡润手。有时还要采用羊毛、羽毛、丝线、棉花等材料，来制作人物的胡须、头发、冠顶之类，增加面人的生动性。所使用的工具极其简单，主要是拨子、梳子、篦子和剪刀。拨子有竹制的、角质的、也有树脂的，可以自己制作。捏面艺人根据所需随手取材，在手中几经捏、搓、揉、掀，用小竹刀灵巧地点、切、刻、划、塑成身、手、头面，披上发饰

2、和衣裳，顷刻之间，栩栩如生的艺术形象便脱手而成。【面人与动漫】面塑艺术大多都已中国古代的神话故事、戏剧、历史人物故事为制作原型，比如我们所熟悉的孙悟空、猪八戒、姜太公钓鱼等等，多具有民族色彩。随着社会的发展，面塑艺术也在不断的进步当中，现如今，面塑开始塑造动漫人物的角色，例如机器猫、米老鼠、奥特曼，甚至于当今热门的奥运福娃、火影忍者、海贼王等。面塑艺术已经不是纯粹的艺术品了，它已经衍生出了动漫周边产品的新路子。俗话说“民族的就是世界的！”让我们一起期待，中国的动漫面塑是如何走向世界的。注：中国是一个艺术的国度，但是中国的艺术大多是基于手工艺的。到如今传

3、统的手工艺受到来自各个方面的冲击，已经到了很尴尬的境地。很多的艺术手法面临后继无人的场面。作为我们赖以生存的文明重要组成部分，作为非物质文化遗产，我们不仅要保护更重要的是要将这些优秀的传统艺术赋予时代的生命力，并使其生存走向合理化。恰学院动画年少时《小鸡想飞》导演：曾毅刚编曲：李柏吉林艺术学院动画学院作品第七届动画学院奖入围作品第四届“美猴奖”学院动画最佳创意奖“美猴奖”学院动画片大奖“美猴奖”学院最佳视觉特效奖《小鸡想飞》新时期中国水墨动画的代表作一身毛茸茸淡黄色的羽翅，这只小鸡在着色水墨的表现手法中，格外娇嫩调皮，看见蜻蜓点水、青蛙跳跃、蝴蝶飞舞、

4、大雁翱翔，便蹦蹦跳跳跃跃欲试着去追赶，不笨拙，摸样惹人怜爱。或许因为庄周梦蝶的前因吧，小鸡也梦想成真，在彩蝶的簇拥下，在蛟龙的飞舞中，踏上云彩一展歌喉，究竟是黄粱一梦还是美梦成真？这并不重要。最后徽式建筑、顽童、藤箩筐的出现，还有岸边隐隐约约的倒影，把一切拉回现实，小鸡想飞，终有一梦，虽为梦境，略有遗憾，但有梦便好，总比“剔尽寒灯梦不成”要好！与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画“似与不似之间”的美学

5、，意境深远。是绝对值的赏析的视听佳作。水墨动画曾是中国动画的特色，一度成为中国动画在国际屡屡获奖的唯一法宝，但现在水墨动画出了还会回忆起几部外，今天还有哪些？虽然水墨动画是特定时期的特定产物，满足那时那地的某些人某些事的需要，因时代变迁社会环境改变的原因，有些东西注定会消失，消失是因现在当下已经不需要，或者被某些因素强迫的扼杀掉。水墨技法、水墨画从来都是我国的国宝，这一点从古至今，从收藏的市场都可以看出，水墨是无价之宝，它已不仅仅是简单的艺术品，更升值为收藏的国宝或者一种精神永驻的象征。同样与水墨技法息息相关的水墨动画，虽然不能与水墨国画相提并论，但它

6、也从来不是因受众的不喜欢而脱离了市场。艺术从来都有随着时间的流逝具有升值的历史价值和被怀念被记起的情感价值，却从没有被淘汰命运，这就是艺术，只因其精神的感召力从不会像外环境中的物体一样有被时间淘汰的危险。水墨动画可以退为一隅，不占据主流的动画买卖市场，成为小众领域津津乐道的甜点。这可能是因其特色而满足不了当下大众需求的原因，但也绝不是悄无声息，甚至默默无闻最后以致泯灭。“泉眼无声惜细流”动画的发展也需要细水长流。那水墨动画没落的原因是？被扼杀掉？被放弃掉？《小鸡想飞》延续了水墨动画的特色，用水墨来抒情画意、展现神韵，既是传承特色，又在超越恬静唯美的传统

7、上，增添了幻想印象的色彩，赋予印象派的风格，而具有了时代的激情和意境。这虽是水墨小品，不具有故事情节的曲折复杂，更不具有推广开来的大市场价值，但久旱逢甘霖，即使是小雨或甘露，也可以饮鸩止渴。我们不要“百泉冻皆咽，我吟寒更切。”到此时便为时晚矣！水墨动画曾是特色，必定要传承并开发，但至今未做到而且还有被迫放弃的感觉，《小鸡想飞》虽是学院作品，对水墨动画的表现，不可用广义的市场来定义，但学院的市场化和扩大化必定是趋势，是未来，这是水墨动画的新期待。小结：中国动画并不缺乏原创力量，看过以上的学院作品就可以知道。二维的，三维的，水墨的，这三部动画便已全部概括，

8、技术上毫不逊色。完整流畅的故事表达，真挚情感的自然流露，幻想清新的水墨小品，这三部作品，各有所