美国设计教程

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1、1、必须有一个概念 　　设计必须传达出信息，如果不具有清晰地信息，那么就是个空壳，尽管它很漂亮； 　　 　　2、需要沟通，不需要装饰 　　造型不管多么简单或多么抽象，都具有一定含义。利用形状、细节和特殊效果固然好，但如果只是胡乱一气地把它们填充进版面，而不考虑它们的含义，那么将是混乱成一片的垃圾，根本称不上设计。 　　 　　3、用一种视觉语言来表达 　　仔细观察每一个元素，从大的突破到小的细节，并问问自己：“是不是每个元素相互之间都协调统一了？”一个号的设计，其视觉语言即内在逻辑是能使各个元素达到完美契合的，各个元素能相互加

2、强，相互映衬，相互关联，不只在形状、分量和布局上如此，在理念上也一样。 　　 　　4、最多使用两种或三种字体 　　字体的改变通常预示着含义或功能的改变。【这点适合英文，中文能用的就这么几种~~】 　　 　　5、分清主次，先后出击！ 　　首先要把观众的注意力吸引到重要的信息上，然后再引向其他部分。 　　做设计就是要抓住观众眼球，让他们获取自己需要的信息，并帮助他们日后铭记于心。 　　 　　6、按需选择色彩 　　不要毫无目的地抓取色彩。要清楚当你把一些色彩结合使用的时候，它们发挥了什么样的作用，更重要的是，它们对于观众意味着什么

3、。 　　 　　7、如果能够做到“少即是多”，就去做吧 　　如果不需要添加材料就可以把观点表达得清晰明了，那么增加材料就是“画蛇添足”；如果观点表达得不清，并且在视觉效果上也很无趣，那么增加材料就相当于“在粗瓷碗上雕细花”，做不出好的东西。 　　 　　8、负空间具有神奇的力量--创造负空间，但不要填满它 　　空间会把我们的注意力吸引到内容上，把它与周围布相干的内容区分开，并且给眼睛一个休息的地方。负空间就像形状一样，在构成中必须把它当作正空间的形状来对待。缺少负空间会让人产生压迫和混淆的感觉，很可能会使人感到厌烦。 　　 　　

4、9、把文字当作图像进行设计，因为文字至关重要 　　字体是一种视觉素材--由点、线、形状以及肌理组成--需要在构成上与设计当中包含的其它东西关联起来，不管他们看起来多么的不同。 　　 　　10、让字体效果具有亲和力 　　要让自己清晰易读或达到你所希望达到的其他效果。 　　英国字体批评家碧翠丝·华德把字体编排比作水晶酒杯--是为追求一种极致的透明而设计的透明容器，而不是为观看。 　　 　　11、让作品人人都能看明白，不是自娱自乐 　　与自己交谈时艺术家的范畴，而达到通用效果是设计师努力的范畴。 　　 　　12、动静有致 　　通过

5、拉近某些材料的距离，而拉开另一些材料的距离，使他们在密度和节奏上造成对比，从而使设计富有节奏感。 　　保罗·兰德：没有对比，将死气沉沉。 　　 　　13、烟花和朝阳：安排明暗关系 　　要在明与暗之间形成显而易见且一目了然的对比。 　　 　　14、要果断，要么按目标去做，要么就根本不动它 　　要让事物以不同的方式呈现出来。理解视觉素材需要做的大量工作，就是去辨别事物间的差别。有个从民间留传下来的说法：要知道摆在我们面前的大物体不是正在发起攻击的食肉动物，而只是大石头而已。我们应充满自信的利用视觉素材，要思路清晰地对材料的大小、

6、布局及其与其他素材的间距等等作出决定。 　　 　　15、用眼睛测量：设计是视觉的设计 　　一件事物就是它呈现出来的样子--设计师要让事物呈现出它本来的面貌。如果想要两个元素排成一条直线，那么就用目测吧，如果观察者眼睛所见的两个元素是一排，那么就是。 　　 　　16、制作自己所需之物，不要选用现成之物 　　需要什么就去创造，并且尽你所能把它做到尽善尽美--或者收买他人帮你完成吧。再也没有什么东西比一张无处不见的摄影图片更乏味和无意义了。 　　试着不要依赖于已有的素材，即是它可能会比较便宜货容易获取。有时候，一个比较简单和有意义

7、的地解决方法不外乎运用几个点和几条线，或者个性的涂鸦--虽然不够光滑、不够有光泽或不够色彩斑斓--或许能让观众产生强烈的共鸣。此外，你还可以非常自豪地说，这都是你自己设计的。 　　 　　17、对流行置之不理，严肃对待设计 　　如果你身边的其他设计师都令人瞩目，因为他们的作品是如此地与时俱进，如此优秀。别管它。 　　看看这个方法：如果设计一个方案，是围绕着含义来进行，而不是去迎合观众对于当今时尚理解的期待，那么头脑中一定会冒出一些好东西。举个例子，在观看设计于约两千年前的古希腊、古罗马供奉众神的万神殿的时候，没有人会说“啊，真

8、像是在一世纪啊” 　　 　　18、动起来！静止等于索然无味 　　在二维上去“欺骗”观众，让他们产生“运动”的感觉！如果一个版式是平面的，并且不能传达出运动的感觉或空间的相互作用，而事实上这又是极易达到的状态，那么观众可能会觉得索然无味，进而没有耐心读取这条信息。 　　 　　19、回顾历史，