宋词中的婉约派与豪放派

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1、宋词中的婉约派与豪放派一、发展演变婉约，是含蓄婉转之意。在词史上婉转柔美的风调相沿习，由来已久。词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨、形成了以《花间词》为代表的“香软”词风。婉约派四大旗帜：“情长”（柳永）“闺语”（李清照）；“别恨”（晏殊）；“愁宗”（李煜）豪放派：北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。第一阶段，预备阶段。范仲淹写《渔家傲塞下秋来风景异》，发豪放词之先声。第二阶段

2、，奠基阶段。苏轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分庭抗礼。第三阶段，顶峰阶段。苏轼之后，迅猛发展，集为大成，以辛弃疾为代表。第四阶段，延续阶段。许多词人继承辛弃疾的词风。二、代表人物婉约：柳永（约987——1053）崇安（今属福建）人。初名三变，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“低吟浅唱”中寻找寄托。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 词

3、至柳永，体制始备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。词作流传甚广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。代表作：《雨霖铃》、《望海潮》、《八声甘州》。李清照（1084——1151），号易安居士。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。她后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。李清照的词在词坛中独

4、树一帜，称为"易安体，居婉约派之首。代表作《声声慢》《如梦令》《醉花阴》《武陵春》。豪放：苏轼（1037－1101），字子瞻，号东坡居士，谥号“文忠”。眉州眉山（今四川眉州）人，“唐宋八大家”之一。苏轼22岁时参加科举考试，一举成名天下知。后因“乌台诗案”一贬黄州；又东山再起，官至翰林学士知制诰，从从八品一跃到正三品；二贬惠州，再贬儋州（就是今天的天涯海角）。一生大起大落，处境一次比一次艰难。但他不以外在的功业看待自己人生的意义，而把自我心灵感受和精神的自由当做人生价值的衡量标准，以豁达、乐观、潇洒的态度看待生活，以开阔、宽厚的胸怀

5、包容现实人生。以一曲“大江东去浪淘尽”冲击北宋词坛，并成为“豪放派鼻祖”。代表作《水调歌头·中秋》、《念奴娇·赤壁怀古》、《江城子》。辛弃疾（1140－1207），字幼安，号稼轩，历城（今济南市）人。出生时，中原已为金兵所占，21岁参加抗金义军，一生力主抗金。其词热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品，自成一体为“稼轩体”。人称“人中之杰，词中之龙”，与苏轼合称“苏辛”。代表作：《西江月》、《破阵子》、《稼轩长短句》三、词风对比一、

6、题材范围：“樽前”“花间”与“塞外”“江天”婉约派：题材狭窄，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。如：“多情自古伤离别，更那堪清秋节”——《雨霖铃》；豪放派：题材广泛，突破了儿女情长的狭小范围，丰富了词的内容，扩大了词的意境。“无意不可入，无事不可言”，山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。如：“大江东去浪淘尽”——《念奴娇·赤壁怀古》；“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”——《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》；“明月几时有，把酒问青天”——《水调歌头·中秋》；“稻花香里说丰年，听取蛙声

7、一片”——《西江月·夜行黄沙道中》。2．表现形式：削足适履与革新突破婉约派词人一般都更注重词的形式。音节和谐，“词工而入律”，情调柔美，意境优雅，“以清切婉丽之词，写房帏儿女之事”。而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出，自是曲子中缚不住者”（见《复斋漫录》引晁补之语），又“豪放不喜剪裁以就声律”（见《历代诗余》引陆游语）。苏轼充分发挥词这种独特语言文学样式的长处

8、，利用长短句的错落形式，造成节奏的舒卷变化，用词造句也力求铿锵响亮；从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺术境界。语言上，苏东坡也打破了婉约派的清规戒律，多方面吸收陶渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶尔也运用口语，只要是能恰当的