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1、·八,’七卜’一‘一’‘粼’‘的论词起源,一’「‘乞’愁‘,奋、、卜,、一、一〕’、一石一’·、踌、呀六、朴·潘君唐女臻昭二、冬对有关提出商矿赫威少岁头杀润哟广几主以起源何题厂厉来说法很乡要都是作品的句式是否长短不齐徉为客观标,。,准从而据此推定词的最早作者和产生时代我们认为研究词的起源首先应该学奢港舞席、“,的指示人民生活中本来存在,文学茸产原赞的矿晰这是自然形态的东西是的东,、、‘碑西但也是生动最丰富轰罄未时狠茜丫拐达,,煮上说它们使一切文学艺术相形见绷。它铂摘从劝立华慈率翻雍之不碌右甩之不姻韵嘴晌姆那泉
2、这是难南的派泉,享曲为只筷有这、禅的辣翻足必外不能有第二个派泉。找《艇始安丈艺座谈会上的⋯‘讲话淤,加由此看来必作为”,一文学样式之‘胞谁词拼必然是起源子劳动大民而决不可能起源子梁武带之附钱帝或其他‘,,减一书,‘封建文人其次长短句崛然是词的重要特征之分但这并不是唯份的依据石诃的产生是与搏定鲍音乐因素分不开的以而特定的者乐因素还与二急曲脚史条件密切相关洲粗进抒确‘卜一兔的时候碌如果不把以上各点放入探讨范围之内愿怕不易脊出凰满的结果‘例⋯如有的说法’一,,淤江认分梁武帝的《江南弄分已具有词的雏形孤中确唐达孤成熟
3、阶段扩其主要感幽是由于南‘、,,’‘,常、“‘弄扮的句式是长短不齐的,,。,众花杂色满上林舒芳耀绿垂怪附连手理碟舞春心舞者心护临岁欢中人望丫‘一’、、·一、、一、’一,二、,、。二,一伽滩确瀚二一‘·,,,二面逮首《江南弄东井虽然是长短句也即为杂言体诗歌但从诗歌发属过程来晋从唯“、,,戏诗经挤髯汉魏乐府中都有长短句存在杯可见仅此一点是不是以说明阿题的‘事实全更、「’“重要的条件是在音乐方面扩《江南弄象所配的乐曲是吴声西曲那犷《古今乐录》说哄梁天,‘《汪南上云乐》十四曲,,《江南弄失七曲。、少咬、旗乐府诗集》’
4、监李份年冬武帝改西曲制‘双江南在”,卷印引津其实弄卜真正的作者应该是善歌昊声西曲的直中女歌手王金珠饭通一一典》卷雄指出了这山点亥内人王嵌殊善歌吴声四《当作西曲,又制素江南歌》,当,时一‘。”坏。妙绝这里也点昵了《江南弄犷所配的乐曲是六朝时流行于江南‘带的昊声西曲竺‘,,代。‘”件所谓介吴声西曲污其歌辞格式主要是五言四句但杂言体的也有不少其音乐本属于一“”矛脚魏南北朝时的俗乐,邓”赶仔清乐范晚在陈职之后被认为是古曲而不予重规簿乐·、·,卜,‘二‘“,遭梁陈亡乱所存盖蛾隋室以来旧益漏缺自长安毋以后朝廷不重古曲。川
5、日乐,,‘。卜一,一章多或数百言访、就中讹失与吴音转远踌《通典攀卷凤仔戏们知道与咚词护相配合的乐曲抓提隋唐时属予哎燕乐艳系统的产新声竺矛军于与《江南弄岁相酥合的砂皿是乡清‘,,几乐价系统的叱吴声西曲因此它只能是一首杂言体的六朝昊歌而不可能是雏形的·一’、·一‘、,。‘一漪佩年从而也不能得出词起源于梁代的结论二卜。,有的说法则认为隋肠帝的《纪辽东》是入乐的长短句词从题目和湘容来看伙纪,吞、,过东》显绪是隋代统治者穷兵箱武宣扬武功的庙堂乐章现录其一首·’饮至匕于散马师宴““”舞‘军威橇次馨露雾珊迄孟缨贫冷“”“”
6、,这首为了统治者征辽东而振军威的乐章从内容来看是为统治阶级服务的庙堂。,,·篇章而绝不会是民间的东西再说《纪辽东》是否词谚也无明证《教坊记曲名表》和,,,敦煌曲中都未见有此调价从音乐角厦烤察为翅种内容所配的乐曲也该是属于庙堂音乐“”。范围的雅乐、,,其他如词起源于初盛唐到中唐以后流行渐广等等说法主要也是以句式的长短为立一,“打以、孰论根据就不在此一一列举了云州“”比由欺看来‘亨词的起源,是可以继续进行研讨的课题户本文准备从几个方面提出呀些粗一,一‘。尸”几那,孚撇甜一“京黎鲜衅然沂派砚拭户⋯补夹毒瓦招人,才讨
7、,,,一止,黔攫涂琳水念学厂,扛异衬参婉包鳞爆宫拼产欲靡矍肠毋西家娜姚庙栩踩瑰形够时代硕纂百乡年分裂局面蔺结兔好促进下兰哮魏瞬袋铸放塞展诸食在分、获割据这华障滴消除以后浦北交通由于修治道路开通运海而迅逮袅恳⋯班事辈业方西如幼朔’、、、端业户造船业捌良发达矿雕板印尉的发明图书典籍的搜集管理特别是经学史学文学亏绘犷,、攀琢音乐的南北交流融合傀文化方面逐步进入新的阶段另外丈度量衡租钱币的统长又沮,一又是国铆高必和城市日趋繁荣东都洛阳是国内的商业中心贡际贾易的主要减市扩京焕长安叭’的商业也裸常发达式各种伎艺随之兴盛原
8、来流行予上层社会并且日趋典雅时种清乐哭愉谧,」活办”渐被目力噢古曲产而受到冷落充满着生命和的降新声却正在民俩兴起王灼戏移海’“,,。”漫志》卷说盖隋以来今之所谓曲子者渐兴至唐稍盛严这犷曲子即当时正在兴弃燕乐。全、、,‘,‘一、‘飞起的只新点御六属王,般称之为竺的音乐范畴一“”,“‘,‘,”什么是燕乐从字面上看燕燕写宴通乐是由于经常在宴会上演幽而得、「。,各沈擂嵌梦溪笔谧水卷丘指出必唐天宝十三载盯始诏
