论90年代香港电影导演

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1、拓。该公司同时采取与类似风险基金方式组成电影投资基好莱坞影片向以专业质素著称，这些组合式戏院上映好莱金，以财务主导管理电影制作的形式控制运作成为香港电坞的影片便使得该等影片达到良好的效果，吸引了更多观影在90年代一个富有经营特点的一家电影公司。这种模众捧场。相反，港产片在质量上远不及美国电影，即使港式是否会成功尚有待观察。产片也会在这些戏院放映，但却达不到人家的出色影音效不过，自1997年起，从其制作的产品中明显可以看果。此消彼长，港片只会每况愈下。到寰亚映画确实是在走一条与众不同的路。一批以年轻新香港本土发行公司也有经营戏院的，也学习了外资的偶像为主演的同时，以崭新视觉形象和标榜

2、高科技即运用经营方式和策略。其中以发行美国、欧洲影片为主的“安不少电脑特技，内容也跳出香港地域，角色力图做到国际乐”所建立的“百老汇”院线、嘉禾经营的GV院线等。化，美术设计和人物造型风格化，制作成本较高但质量不其中以“安乐”颇值得注意。除其经营较具规模外（包括俗的电影出现：《神偷谍影》（1997）、《东京攻略》（1997）、其在北京的新东安电影城），也作试探性制作投资。但其《紫雨风暴》（1998）、《幻影特攻》（1998）、《特警新人类》作为主要股东之一的《卧虎藏龙》（2000）则获得空前成等。寰亚映画以这些制作叩问海外市场，特别是美国市功，不仅扬名奥斯卡，更赚得盘满钵满。场。据

3、说，《特警新人类》受到美国片商青睐，北美地区本文主要概述90年代香港电影作品。对电影市场、发版权售价高达一千万美元，并被邀与好莱坞合作拍片。倘行状况、票房数字及电影制作公司的运作等，涉及得不这事属实，寰亚映画的转型看来已初步达到预期效果。多。但笔者以为，通过以上较多篇幅对重要导演作品（27）由UFO电影人和寰亚映画两家公司的发展经过，可作较多的评介，和对电影公司经营、院线状况的一些透析以看到香港电影制作机构在新的时期已产生不同的效果，（限于篇幅，未能作更全面的评析），应该对香港的电影工有的遭到了淘汰，有的正步入转型，以求新的生存方式。业概况也有一定的缕述，以俾有关人士多对香港电影有

4、所“环宇”、“美亚”、“中国星”是上市公司，拥有较好了解，有所认知和能形成基本的概念。如果能达到这个效集资渠道；前两者是以经营电影副产品（如录像、VCD果是本人所希望的。等）和发行为主，同时也作控股投资制作，性质与一般制香港电影经过80年代的高峰期，到了90年代的初期，作公司有所不同。小型的独立制作公司如何在新的竞争环仍保持着这股劲头，1992年达到了巅峰。虽然在接近末期境中先求生存、再图发展，看来未来的前途崎岖。时曾似有反弹，但面临亚洲金融风暴后，又逢“9·11”事原来在市区各主要地段的戏院因业主认为市道不景，件，外向型经济体系的香港要很快步出经济衰退看来并不纷纷拆掉改建商业大厦

5、，以往香港各大戏院热闹纷呈的局容易。新世纪的香港电影如何，更大的仍是需要业者本身面再也难见。连过往特有的每逢周末必有港片上映的午夜的努力，同时，也希望在中国加入世界贸易组织后，能对场（这是香港电影最骄傲的时代）也不知不觉的不知在什香港电影有得裨益。么时候消失了。反而，外资（主要是美资）却大举进军香港戏院业，为多间放映厅的组合戏院，也未必都在主要繁（27）需要解释的是，由于注意到内地已有较多对王家卫的研究，相对香港七八华街道，但以优质的硬软件设施和条件吸引观众；同时，十年代经已成名外的其他导演了解不多，故本文对该等导演作较多评介，别无他意。论90年代香港电影导演孙慰川（南京师范大学文

6、学院影视学系讲师）20世纪90年代，香港电影在政治上经历了97回归这样年华》等影片还在国际上荣获了各种奖项，为华语电影一重大事件，在经济上遭遇了亚洲金融危机，在技术上面进一步走向世界做出了不可磨灭的贡献。尤其令人欣喜的临着数码影像的革命，在市场上则承受着盗版的猖狂打是，许鞍华、严浩、关锦鹏、杜琪峰等资深导演勇于创新，击。同时，卫星电视、有线电视在90年代相继开播，多不断有佳作问世，而刘伟强、陈果等一大批新生代导演更媒体电脑迅速普及，客观上也分流了不少电影观众。此在逆境中崭露头角，为90年代的香港电影注入了新的活外，吴宇森、袁和平、徐克、林岭东、唐季礼、陈可辛等力，改变了香港电影的文

7、化格局，提升了香港电影的文化导演相继赴好莱坞拍片，时间上虽有长有短，却不可避免品位。地削弱了香港本土电影的创作力量。90年代的香港电影业对于面临入世挑战的我国内地电影人而言，90年代真可谓四面楚歌，处境维艰。香港导演们的文本创作及市场策略显然是极富启迪和借鉴然而，香港电影人以智慧和对电影的挚爱迎接了一个意义的。为此，本文将评论90年代最有代表性的香港导又一个挑战，创作出了一批高质量的作品，《阮玲玉》、《天演，一是从这个特定的角度对近十年来的香港电影做一个国逆子》、《东