《踏莎行候馆梅残》课件1

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1、《踏莎行(候馆梅残)》欧阳修欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵吉水（今属江西）人。他是北宋古文运动的倡导者和领袖，著名的散文家，散文说理畅达，抒情委婉，是唐宋八大家之一。其词婉丽，承袭南唐余风，与晏殊较接近，但也有不同处，如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广。走近作者客有问曰：“六一，何谓也？”居士曰：“吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶。”客曰：“是为五一尔，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之间，是岂不为六一乎？”踏莎行·欧阳修候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁

2、渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。朗读诗词2、词的上下片各写什么？上片写旅人途中的所见所感。下片写旅人想象中的家室对自己的思念。整体感知1、本词的词眼是什么？离愁1、开头三句描绘了一幅怎样的图画？旅舍旁的梅花已经凋谢，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖，暗示时令正当仲春。这正是最易使人动情的季节。从“摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。以上三句的每一个静态或动态的景象，廖廖数语

3、，便写出了时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神情。鉴赏上片2、分析此词上片以乐景写哀情，先扬后抑的表现手法。上片行文，一扬一抑。先写春色之美，将春色饱满地描写一番，让人觉得春光实在明媚可爱，然后通过“摇征辔”笔锋一转，由春色之美转入旅人的怀人之情，离愁无穷，先扬后抑，情景反衬。以乐景写哀情，以情景之间的失去平衡来震慑读者的心，把离情浓愁加以夸张，加以渲染，形成强烈的激射。王夫之《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”明媚的春景并没有给旅人增添一点快乐，相反，他离家越来越远，就越来越感到那一片离愁的沉重，似乎在逐渐的扩散开来，变成了一

4、汪无穷无尽、绵绵不断的春水。抽象的感情，在词人的笔下，变成了具体的形象，使人容易感受。“离愁渐远渐无穷”这七字，构思巧妙，着意在“远”与“无穷”的关系上。离愁可以说轻重，而这里却说它无穷，而且是越远越无穷。这就把旅人在路上走着的感觉，形象而又生动地表现出来了。3、赏析“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”下片写行人自己感到离愁之无穷无尽，于是推想到楼上的思妇了。她也一定有着同样的感觉。她必然会痛心流泪，伤心时，只能登上小楼，眺望远方，可是，能望到的，只不过是一望无际的草原，那尽头，又有春山挡住了视线，而她牵肠挂肚的人儿，又在春山之外，如何能看得见呢？过片两对句

5、，由陌上行人转笔写楼上思妇。“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪”而说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”，其间又有一种自然的联系。1、赏析“寸寸柔肠，盈盈粉泪”鉴赏下片2、赏析“平芜尽处是春山，行人更在春山外”这两句写游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：展现在楼前的，是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远在春山之外，渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的心

6、灵对自己的追踪。如此写来，情意深长而又哀婉欲绝。本篇结句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，春山已经是居者视力所能达到的极致，而行人却更在春山之外，这又形成更进一层的写法。心中希望达到某种境界，笔下又极尽可能地夸大客观情况的非人力所及，使人更加深切地感到希望破灭的愁苦。同时，居者的失望，又从另一个侧面更进一步表现了行人离愁的无穷无尽。3、分析此词结句用递进层深笔法的抒情作用。1、理解此词上、下片分写行者和居者，分析下片透过一层，从对面写来的手法。词的上片写行人的离愁，下片写想象中居者的离愁。上片写行者，在早春时离家远去，因春色无限而生离愁，这是实写。下片写居

7、妇，思念行者，这是推想出来的情境。由行人思念居者转为被思念的居者思念行人，使情感更进一层。词人想象居家的爱人登楼远眺，这已是进了一层；而词人又反过来体谅她，劝她不要高楼倚栏，因为这样只会更添离愁，又进了一层。这种透过一层、从对面写来的手法，把游子与思妇的闺怨别情相沟通，行文上层层深入，使整个词境更加深远,使抒情更为深挚。鉴赏表达技巧2、此词上、下片分写行者和居者，这种两面兼写、对照映射的手法有怎样的效果？两面兼写、对照映射，相为补充，一则丰富了词的内涵，二则使感情表达更加细腻。这首词上片写行者的离愁，下片写行者的遥想即思妇的别恨，从游子和思妇两个不同的角度深

8、化了离别的主题。全词以优美的想象、贴切的比喻、新颖的