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1、。到构型或结构的影响说到垂青于“张”力理论的文艺理论家和力论画张绘,我们便不能不特别提到始于英国而美学家“”。一盛于美国的新批评派些新批评派理论家意识到了一味强调内涵曲折隐晦会对诗歌艺,·术性造成破坏其中美国阿伦退特的张。,力说就是鲜明的代表1938年退特在他的,《诗的张力》一文中清楚地表明诗歌语言不仅要注重“”,即、内涵文词的暗示意义比喻意义或文词,中渗透的感情色彩而且要兼顾”,“”。,’P卜延即文词的指称意义或词典意义他认为:“,从诗应当是所有意义的统一体最极端的外延意义,到最极端的内涵意义”,“我们所能引伸出来的最远的比喻意
2、义也不。”,会损害文字陈述的外延¹于是他将英文章利国intension(内涵)和extension(外延)两词的,i,这正前缀消去余下tenson是自然科学“”。,中张力一词他拿来当作文艺理论术语“”。自称创造了一个假博学的双关语这之后,张力说的后继者们进一步将它引伸,把张力看成诗歌内各种辩证关系的总和,认为不同质在组合之中自有一种力的存在。绘画张力是一个与绘画创新相联系的具不难发现,“张力说”局部运用了辩退特。,,有客观现实性的敏感论题研究绘画张力不证法这种理论强调感知与意念的联系逻可避免会涉及绘画美学和绘画心理学的许多、想,辑
3、含义和联想象含义的联系这是有道,。,,,方面从而造成了这种研究的难度同时理的它实际上告诉我们为了不致于造成我们为了论述的集中而将研究对象限于绘艺术形象的晦涩和散乱,需要有艺术媒介某画,,,,然而这里谈到的一些原则精神往往可种普遍可传达的明确性换句话说需要有,甚至契合。能而且应当适用于其他造型艺术可理解性的因素这对绘画艺术也是适用。。整个艺术领域这也从另一方面说明了这一的再则,张力作为诗歌内涵和外延结合的。,研究所带有的尝试性品质在对立统一的关系中具有一种新的,。质这也令我们很感兴趣然而,“张力”说并退特等人文本主义的未能进一步讲清
4、艺术作品和艺术活动中的辩。,显而易见,“”一词是从证统一关系它是一种静止的矛盾观没有张力自然科学中借用来的。这些自然科学理论至少给我们以论及“张力”作为一种矛盾运动现象的契机和:。,“”,下启示张力是事物内部存在的力的运动造过程同时将外延规定为词典意义也。,,,它受是值得商榷的不错诗歌作为一种语言艺成的一种紧张状态是一种动态标志一147一,,而反对联想,没有给予经验的作用以应术要求词的显义然而这种意义的确指和界能,。。定词典的取义本身都会有歧义至于绘有的地位这就使得这种研究关注的只是知,,觉的生理心理反应,画它难以译解而宜于联想绘
5、画展示的与而忽略知觉与其他心理,,忽略了联想经验所必然维表现的东西联系得是那么紧密以至于不懂要素的有机联系。。得威表现的东西也就不懂得绘画绘画传达系着的一定社会生活条件影响的存在,另外“”“”r“gnant,的个性差异使得规定一种词典意义几乎不对于简约合宜((p)的格式塔即。“”,可能最规则和最简单明了的形的偏爱促成阿研究绘画张力的突破性进展,是由格式恩海姆对复杂性的美的重视、分析不够,而,。塔心理学家们尤其是他们在美学领域的代绘画作品一般说来正是一种复杂美的存在表·,回顾艺术史上有代表性的张力学说,人物鲁道夫阿恩海姆取得的以其独
6、到纵的创造性让人耳目一新,以其科学手段和论观当前美术界和美术理论界频频出现的“张。”一词的用法,加之考虑到一个绘画专有证的相对严密让人颇受教益如果说这种研力,“张”我们认究与退特力说之间只是一种内在的联系名词所应当具有的独特的理论作用的话,那么与康定斯基的张力理论的联系则:为对绘画张力可作如下界定绘画形象结构。,是彰明较著的康定斯基将点确定为从内在内部不同层次之间的差异或相对错位或者性“”,的角度来看最简洁的形态它具有一种同一层次构成成分之间的相对偏离变异所造“由向”,“,心的要素构成的双重音响而最终成的倾向性刺激使得观者的审美心
7、理处于”“张”(t一,结果在任何场合都是向心性的力en一种能动的适度的紧张状态这种常常被归,sion),º这是指它对任何方向均无移动的迹之于绘画作品客观属性的主体经验就是我。、。象阿恩海姆在谈到绘画雕塑当中见到的们所说的绘画张力它是绘画审美主客体相运:“,动时说我们从中真正看到的仅仅是视觉互作用的结果使绘画视知具有一种充满生。”,形状向某些方向上的集聚或倾斜它们包气的动态特征和一种独特的美感“含的是一种正如康定斯基所说的具有倾向”,,性的张力»由此出发阿恩海姆探讨了这。“”一知觉性质的基础和本质他认为形(格)是经由我们可以参照绘画
8、形象结构层次,式塔知觉活动组织成的经验中的整来研,“”,。“体知觉心理特定生理场中存在的张力究绘画张力的层次任何非同质性的刺激”,即生理力受到外在刺激式样的冲击而发生构物都会招致张力的出现¼实际上这种情况型变化的动态过程,,在视觉经验中的对应不仅发
