怎么写好纪录片剧本

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1、译者手记：这是TRISHADAS的论文集，一共八篇文章，非常细致地对怎样写出一部纪录片剧本进行分析和指导，之所以汉化这部论文集是因为就我对国内纪录电影创作者来说，写剧本好像要不是《细说长江》那种上帝视角的全景解说词类，要不就不理解为什么纪录片要写剧本，所以这本论文集对纪录片创作工业化（请大家不要鄙视这个词）具有一定的指导意义。导论GeneFowler（1）曾经说过：写剧本很容易啊，就是盯着稿纸看啊看啊，看得脑门往外冒血了，就行了。嗯，要是有一件事真能让你往外飙血，那就是——写个超级精彩的纪录片剧本！通常现实生活中，我们的理念和感情、理智和激情都是缠绵纠葛成球的。在电影中，你看见

2、一具死尸，会立马觉得同情，也可能会感叹生命易逝，人生苍茫；但是如果我们在路边看见死尸，你会觉得震惊，甚至是恶心。感情会比人生经历持续时间更长。现实生活中，人生经历因为时间的映像而隽永，并在发生的那一刻意味深长。好的电影剧本就是你用来随心谱写感情和灵光之章的乐器，这也是为什么写剧本是整个电影当中最重要的一环。剧本在纪录片的制作中最受贬抑的环节，曾经有学校认为纪录片的制作需要随性而有机，导演需要和自己的作品一同呼吸。很多导演会在拍摄前写个zhimi来代替剧本，当然这种方法对其他类型的纪录电影很有效，尤其是那些导演可以掌控的题材——比如政治集会、大事件、自然灾害、暴乱或是示威游行等。

3、但大部分纪录片导演都会问自己一个问题“我到底拍了什么？”。这样，就有必要从一个写得很好的剧本开始，不管在拍摄过程中是不是发生变化。通常事先准备好脚本会影响到纪录片的好坏，甚至会影响到你的纪录片是不错，还是伟大。写作纪录片剧本有两个阶段：（1）拍摄脚本（2）后期制作剧本拍摄脚本就像是你在上路漂泊时随身带着的地图。旅途中你会遇见各种障碍，也会有意外之喜，你会在人迹罕至处发现精彩又未知之地。你可以决定是沿着一个方向而去，或是旁逸斜出，一而再再而三，地图总能帮你找到路，以免走失。拍摄脚本就为你的纪录片旅程提供概念地图。它统筹你前期的调查，让故事轮廓浮出水面，并为你的拍摄提供视觉指南。拍

4、摄脚本和后期脚本一样可以既详细，又可简略，这都得看编剧所得到的信息多寡。首先拍摄脚本不能塞满一堆拍摄镜头清单，这个清单应该是在制作时才出现的，还要包括详细镜头数、解释、场景切换以及其他制作细节。虽然一些导演兼编剧会把拍摄脚本和镜头清单结合，但两者还是不同个体。拍摄脚本一般不会深入到制作细节中，除非是故事需要。它本身应该是很概念性的、描述性的，但需要为进一步阐述留足空间后期制作脚本是拍摄脚本的最后版本，通常其是在纪录片拍摄和剪辑期间的修正版剧本、甚至是重新写过的脚本，后期制作脚本既有在拍摄阶段收集到的声、像概念元素，也要有一路上来的所闻所感。它能将这些编织进一个电影化的故事中，以

5、便于作者将其剪进纪录片中。后期脚本通常会包含有详细的镜头和动作。再强调一遍，后期脚本也不可与纸面剪辑相混淆，它需要包含详细的镜头和制作信息，虽然二者通常会被导演/编剧结合在一起，但二者有着本质区别。故事板是为了方便剪辑师修剪素材的工具，应该包含像是时间轴、磁盘数、计划内/外拍摄镜头等等信息。而剧本是概念化的、对行动进行解释，但仍要留给剪辑阶段出足够的想象空间。不论拍摄脚本还是后期脚本不过是在特定时间里的一体两面，本质上它们是相同的。不过是方便导演运用手头现成的信息和技术进行创作。（1）GeneFowler，美国记者、编剧，曾经创作了1935年好莱坞版《野性的呼唤》译者注：由于这

6、周我和几位小伙伴一起打卡看英文剧本（如果你对看英文剧本感兴趣并愿意和我们一起互相监督讨论，请私信我），所以英文剧本的分析文章暂停一周，下周会有新鲜热辣的分析《卑鄙的我》的文章出炉，敬请期待：）那本周就继续汉化这本论文集。电影剧本之共性与纪录片剧本之特性：给电影写剧本，不论是剧情片，还是纪录片，都和写其他类型文章有很多不同。以下是编剧在写作时必须要考虑的问题：电影是视觉的语言。编剧写出来的话谁都不会看，它们只能转化成影像和声音呈现在大银幕上。一个编剧最重要的本事就是要能视觉化地写作。试图在剧本中讲理论、或是阐释概念根本就是在做无用功；如果观众“看不见“你的那通大道理，那写了有啥用

7、。编剧必须要这样想：“我这样写能拍出来么？如果不行，那我怎么能让它变得好看呢？”电影展示着运动，你在大银幕上看到的大多数图像都在动，正是这一特性让电影与静态连续照片区分开来。编剧必须学会怎样将故事翻译成动作。电影揭示出一些连人眼都看不到的景象——它可以是我们身体中的一个细胞、或是我们从未到过的国家、也可以是我们通常会忽略的小细节。编剧必须将观众未曾经历过的事搬上大银幕。电影超越时空。它与我们不在同一次元。电影从一出生，就处在自我的泡泡里，独立于现实界外，编剧必须明白即使自己停笔不写了，自己创