中国现代诗歌节奏内涵论析

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1、中国现代诗歌节奏内涵论析王泽龙　王雪松内容提要作为诗歌研究中的重要本体性问题，中国现代诗歌节奏的概念、内涵值得仔细辨析。文章通过对节奏→诗歌节奏→中国现代诗歌节奏等概念的渐次剖析，揭示了中国现代诗歌节奏在古今中外节奏诗学的借鉴中所彰显的“中国”、“现代”特色。中国现代诗歌节奏立足于现代汉语节奏属性，涵括语音、语形、语义、情感、生理等方面的节奏类型，彼此交互作用。对其节奏内涵的探讨，有助于中国现代诗歌节奏诗学研究的深入与新诗节奏艺术实践的推进。对中国现代诗歌节奏内涵的描述，至少应从三个层面现代诗论中经常有中英文混杂的情况

2、，上面几例有一定的次第展开：节奏→诗歌节奏→中国现代诗歌节奏。三个概代表性。例1中，郑振铎将“Rhythm”与“Metre”对举，念术语中定语的累加不是简单的相加关系，而是体现了不说明其看到了二者之间的区别。在西方语境中，后者的含同语境中诸多因素的交错叠合关系。义比前者具体，多用于音乐和诗歌，指节拍的划分以及诗歌中字词有规律的、特定的安排，近似汉语“格律”之义。一　“节奏”与“Rhythm”例2中，郭沫若用“韵律”对译“Rhythm”，后来在《论节奏》的专论中，不再引“Rhythm”单词作为注解，而直接使用目前，用中文

3、的“节奏”对译英文中的“rhythm”已“节奏”一词，看来，他认为韵律=节奏=Rhythm。例3中，成为通例，但从历史上看，二者的对应关系有个“约定俗成”闻一多作了这样的概念置换：form=节奏=格律，将“节奏”的过程。现代诗论家在“节奏”与“rhythm”的使用上一做了最宽泛的引申，早期，闻一多还曾使用过“音节”对度比较混乱。例如：译“rhythm”；这恰是例4中徐志摩的用法，不过在徐志摩1.即以古代而论，诗也不一定必用韵。“日出而这里，不仅认为音节=Rhythm，而且认为音节化即诗化，作，日入而息，凿井而饮，耕田而

4、食，帝力于我何换言之，节奏化即诗化。在相当长一段时间内和一部分诗有哉”的歌与所有各国古代的诗歌，都是没有固定的人那里，习惯用“音节”对译“Rhythm”，可能是将“音节”Rhythm，没有固定的“平仄”或Metre的（郑振铎：《论视为“声音之节奏”的缩略语，也可能受古代“音节”亦散文诗》，原载1922年1月刊行的《文学旬刊》第24期，可表示声音高低、缓急等节奏之用法的影响，如《后汉书•署名西谛）。祢衡传》：“（曹操）闻衡善击鼓，乃召为鼓史，因大会宾客，2.诗之精神在其内在的韵律（IntrinsicRhythm）（郭阅试

5、音节”。又如苏轼《答黄鲁直见寄》诗：“独喜诵君诗，沫若：《论诗三札》，作于1920年2月10日夜，见杨匡汉、咸韶音节缓。”然而术语混乱对于诗学建构是有害的，术刘福春编《中国现代诗论》，花城出版社1985年版，语规范统一的过程也是诗学渐趋明晰的过程。陈梦家在写第51页）。于1931年的《〈新月诗选〉序言》中已娴熟地使用“格律”、“音3.并且我们若是想起form和节奏是一种东西，便节”、“Rhythm”、“form”等术语，算是对上述概念的关系觉得form译作格律是没有什么不妥的了（闻一多：《诗有了初步辨析。他在评析闻一多

6、和饶孟侃的贡献时写道：的格律》，载1926年5月13日《晨报副刊•诗镌》7号）。“所以字句的长度和排列常常是一首诗的节奏的基础。主张4.明白了诗的生命是在他的内在的音节（Internal以字音节的谐和、句的均齐和节的匀称，为诗的节奏所必rhythm）的道理，我们才能领会到诗的真的趣味；不须注意而与内容同样不容轻忽的，使听觉与视觉全能感应论思想怎样高尚，情绪怎样热烈，你得拿来彻底的“音艺术的美（音乐的美，绘画的美，建筑的美），使意义音节节化”（那就是诗化）才可以取得诗的认识（徐志摩：《诗（Rhythm）、色调（Tone）

7、成为完美的谐和的表现，而为对刊放假》，载1926年6月10日《晨报副刊•诗镌》11号）。于建设新诗格律（Form）唯一的贡献，是他们最不容抹杀·53·文学评论　2011年第２期的努力。”显然，陈梦家在论述中暗含了下述判断：从概strongregularrepeatedpatternofsoundsormovements节奏；念外延上看，音节（Rhythm）＜节奏＜格律（Form）。且韵律；律动。2.aregularpatternofchangesorevents规则变化；不说此论妥当否，这种廓清概念关系的“努力”值得肯

8、定。规律；节律”。比照英汉释义，就会更清楚地看到彼此间中文的“节奏”与英文的“Rhythm”到底各有什么涵的区别。前两个单词的释义中均出现“rhythm”一词，但义呢？二者之间的区别和联系何在？对其词源和意义流变Prosody属专业术语，一般来说只限于诗歌，与传统意义上的梳理，有利于从术语层面沟通古今和中外节奏诗学。韵律、格律特征