《现代诗歌发展》PPT课件

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1、中国现代诗歌的社团、流派一、现代诗歌的变革与探索二、闻一多及其创作三、徐志摩及其创作四、李金发及其创作一、现代诗歌的变革与探索（一）现代诗歌的变革1.初期新诗经过胡适的“尝试”，郭沫若的“创造”以及文研会诸诗人的实践，至20年代已成为中国诗歌的主流，这是中国诗歌在形式上的大解放。诗歌形式大解放适应了“五四”时期思想情感大解放的要求。初期新诗完成了两方面重大变革：一是用白话作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出来，切断了文言分离的传统；二是创立了自由诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来。2.初期新诗的缺陷一是只注重新诗语言（白话）与旧诗语言（文言）的区别，不注重诗体与其他文学体裁语言的区别。二是

2、意象过于平实，情感和想象力均显不足，缺少回味和余香。两只蝴蝶胡适两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单又可怜。也无心上天，天上太孤单。过去的生命周作人这过去的我的三个月的生命，那里去了？没有了，永远的走过去了！我亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的，在我的床头走过去了。我坐起来，拿了一枝笔，在纸上乱点，想将他按在纸上，留下一些痕迹，—但是一行也不能写，我仍是睡在床上，亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的，在我床头走过去了。1919年4月4日在病院中选自《雪朝》商务印书馆一九二二年六月版[例1]（二）现代诗歌的探索1.探索者之一：新月诗派新月诗派：发端于1923年在北

3、京成立的新月诗社。1926年闻一多、徐志摩在北京《晨报》副刊上创办《诗镌》，提出现代新格律诗主张，并集结了朱湘、刘梦苇等一批诗人，标志新月诗派形成。1928年徐志摩等在上海创办《新月》月刊，1931年又创办《诗刊》季刊。上海时期的活动，一般被称为后期新月诗派。1931年底徐志摩去世，新月诗派开始衰落。同年，陈梦家将前后两期新月派的18位诗人的一些作品编成《新月诗选》，较完整地展现了新月诗人的风采。新格律诗理论：欲新中国之诗，必新诗歌之形式；欲新诗歌之形式，必从新诗格律入手。诗体语言的特点：戴着格律的脚镣跳舞。观念之一：新诗格律要有三美。音乐美—废旧诗平仄，主张用音节（音尺、音步、顿数）加强新诗

4、音韵节奏感。建筑美—废旧诗五言、七言诗句排列格式，根据诗意创造各种有序的建筑形式（节的匀称和句的均齐）。绘画美—讲究诗的视觉形象和直观性，寓情思于意象之中。观念之二：新诗格律依附于诗的精神，是诗的精神的形式化。因而它的格式永远层出不穷，不似旧诗只有一个格式；它的格式永远是诗人独创的，不似旧诗格式是前人替我们创造的观念之三：翻译和移植外国诗体形式。例如商籁体（又称十四行诗），诗行总数十四行，有固定音律。商籁体到莎士比亚手里成熟，所以又叫莎士比亚体。2.探索者之二：象征诗派象征诗派：20年代中期，李金发率先把法国象征诗派的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在《创造月刊》创刊号上发表诗论，提倡诗的暗

5、示性和朦胧美。这批象征主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派。这一诗派对后来30年代现代派诗歌产生了直接影响。“诗的世界是潜在意识的世界”，象征诗派在文学史上的主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的“围城”，为新诗另辟了一个“潜意识”的世界，从而成为中国现代主义诗歌的先河。意象具有描述、抒情、象征三种功能。初期新诗的意象组合将抒情、象征统一于描述之中，而象征派诗的意象组合则将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真实描述，不直接抒情，用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示，造成诗意的朦胧、迷离和神秘。手法之一：用新奇的比喻（远取譬）意象或象征性意象暗示诗人内在的主观意识，实现思想知觉化。手法之二：自由

6、联想，打破常规逻辑，以跳跃的思维组合意象，作观念奇特联络，给读者留下想象空间。手法之三：通感手法，造成感官交错互通，使读者产生多方位的感受。象征诗派诗艺上最突出的是“陌生化”，有意拉开语言形式与人们语言习惯的距离，增加感觉的难度和时间的长度，这样诗意变得扑朔迷离，耐人寻味。有感李金发如残叶溅血在我们脚上，生命便是死神唇边的笑。[例2]：这句诗的喻体“残叶溅血”，本体“生命便是死神唇边的笑”。本体本身又是一个比喻。残叶在生命结束前还闪出血一般的殷红，人的死亡不过是挂在死神唇边迷人的笑，两个不同意象看似互不联属，诗人用“远取譬”手法组合起来，通过观念奇特联络，引导读者去感悟：人的生和死近在咫尺，生

7、命是极其短促的。二、闻一多及其创作（一）诗人.学者.斗士闻一多（1899—1946），湖北浠水人。1913年考入清华学校，1922年赴美留学，学习绘画和文学。1925年回国后，参与新月诗派活动，成为新格律诗的倡导者。1928年到大学任教，潜心研究中国古典文学和古代文化，成为著名学者。40年代投身爱国民主运动，1946年被国民党特务暗杀。（二）诗歌成就1.诗歌理论：提出“三美”主张，奠定了新格律诗派