后现代主义设计艺术化现象论析

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1、第!卷第"期江南大学学报!人文社会科学版"&’()!!*’)"!!!!!!!#$$%年#月!"#$%&’"()"#*+,$%-&%.*/,0%12,$31*4!5#6&%1*1,37)"81&’)81,%8,3"+,-)!#$$%!后现代主义设计艺术化现象论析杜军虎!江南大学设计学院#江苏无锡#"0$%3"!摘!要"在设计领域#后现代主义是第二次追求设计艺术化的时期$后现代主义设计是以追求生活%差异性&的艺术精神来指导设计活动的$它没有一个整齐划一的规范#是由多种风格’多种方法’多种文化倾向和美学趣味组成的多元化语义场$在表现方

2、法上#后现代主义设计呈现出非理性主义特征$!关键词"后现代主义设计(艺术化(非理性主义!中图分类号"RC02#!文献标识码":!文章编号""%2".%/23##$$%$$".$""!.$!L%*+,D$*<"$1,%*,CB"3*<6"C,$%13*18=,31.%6L‘LB.NL!_ON’’(’F6,V@HB"_’LJN,DBeABHJT,>B@P,DV@JS"KLM@#"0$%3"1N@BA#DE3*$&8*$7’VJ.I’E,DB@VI@VJN,V,O’BEQ,D@’E@BUN@ONQ,’Q(,QLDVL,ADJ@VJ@O

3、E,V@HB)RN,Q’VJ.I’E,DB@VJ@OE,V@HBHL@E,VE,V@HB@E,AVABED,QD,V,BJAJ@’BU@JNJN,ADJVQ@D@JUN@ONF’OLV,V’BJN,E@P,DV@JS’F(@F,)WJE’,VB’JI,D,(SF’((’U’B,QD@BO@Q(,ABE@VAE@P,DV@F@,EV,IABJ@OF@,(EU@JNPAD@’LVVJS(,V"I,JN’EVOL(JLD,VABEADJ@VJ@OJAVJ,V)WBJ,DIV’F,MQD,VV@’BI,JN’E"Q’VJ.I’E,DB@

4、VJ@OE,V@HBD,f,OJV@DDAJ@’BA(@VI)F,4G"$C3$Q’VJ.I’E,DB@VJ@OE,V@HB%ADJ@VJDS%@DDAJ@’BA(@VI中"有言$(,,设计是艺术家在三维造型领域对工业大生产所做的贡献&它主要是工程设计"艺术家提供能够经受住审一’设计史上两次艺术化现象美判断的外观&)-".然而"(工艺美术)运动明确地反对工业大设计师在设计创作过程中的艺术化取向一直在设计界生产///(机械化生产的必然结果就是人类劳动所涉及的受到广泛的关注和争议&设计史上有两次力图实现设计艺各个方面都存在的功利主义

5、的丑陋%同时"它不啻为一种严术化的时期$第一次是#$世纪左右艺术家凡’德’维尔德重的罪恶以及人类生活的贬黜&)-#.将艺术与工业相结合的主持的(新艺术)运动时期%另一次是#$世纪%$年代开始的设计活动始于新艺术运动&"/$%年"凡’德’维尔德提出$后现代主义设计时期&(设计的最高原则是工业与艺术的完美结合&而这种结合又(新艺术)运动的艺术家们在英国(工艺美术)运动的思体现在三个方面$产品设计结构合理0材料运用严格准确0工想基础上"针对大工业生产制造出的丑陋产品导致人们审作程序明确清楚&)-3.美品味降低的现象"提出进行产品艺术化

6、的创造&据此"有虽然我们说(新艺术)运动支持工业生产"跨入了现代设人认为英国(工艺美术)运动应当是展开设计艺术化活动的计的领域"但是它反对将设计视为(工程设计)"而执意要把先驱&但是"如果依据西方人对(!现代#设计)的定义"我们设计纳入艺术的范围&他们认为$设计是艺术的一种形式%不能将(工艺美术)运动划入现代设计的范围"它也谈不上设计是艺术家的创作行为%设计应归为艺术学科的范畴&是设计艺术化的执行者&"/3%年美国出版的*艺术和机械+(新艺术)运动时期是设计的第一次艺术化时期&这一次艺!!!收稿日期"#$$!.$#.$8!作者简

7、介"杜军虎!"/20."#男#安徽合肥人#讲师#艺术学博士)万方数据""!术化是以艺术样式来修饰产品!它的表现手段是对产品的认识观!$后现代主义对现代知识的批判主要还集中在对普外观进行图案"纹样的修饰!"/"0年#德国工业艺术联盟在遍性"总体性概念以及本质主义的批判上!%)8*在后现代主义德国科隆举办了工业艺术与建筑展览会!此次展览会上#眼里#生存是$个别化%对世界各关系.场域/的领会和触动#围绕$设计标准化%问题的争论是$新艺术%运动与新兴的现能够进行同一化.普遍化/的只是由于现代主义的$本质主代主义设计的决战!论战结果是设计

8、迈向了现代主义时义%的运作#而不是事实情况本身!$所谓本质主义是一种先期#设计的艺术化行为告一段落!在设定对象的本质#然后用此种本质来解释对象的存在和#$世纪%$年代#在生活和艺术上素有保守主义传统的发展的思维模式++本质主义不仅预设实体"事物的静态英国面对瞬息