赏析解读《渡汉江》宋之问

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1、赏析解读《渡汉江》宋之问渡汉江宋之问岭外音书断， 经冬复历春。近乡情更怯， 不敢问来人。“何当共读香芸帙，最是诗情画意时。”喜马拉雅的听众朋友们，大家好！欢迎您和我一起共同品读一生不可错过的唯美诗词。我们上次说到“沈宋”，说到他们在唐诗发展史上的地位，尤其是在诗律、音韵和技巧创作上的发展地位。说到“沈宋”的人品虽然为后人所不齿，但在诗歌发展史上，他们的作用和贡献却确实是不容抹杀的。事实上，沈佺期、宋之问的这个诗歌作品，也确实流光溢彩，在唐初绽放出一种特别的光彩来。“沈宋”对律诗的的贡献尤大，本来我们上次讲沈全期的《独不见》，是他揉和了乐府与律诗创作的一个非常精彩的代表作品，宋之问呢，在五律

2、创作上也非常突出。但是我想来想去，今天不讲宋之问的律诗，我们选取他的一首绝句，著名的《渡汉江》。诗云：“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。”（吟诵这首诗）尤其是这样的诗，吟诵起来就特别有味道。首先这首五言绝句小品，真的是写得太棒了！“岭外音书断，经冬复历春”，这是讲诗人被流放、被贬谪到岭外。岭外也就是岭南地区，那么唐代的时候，官员被贬谪、被流放，一般比较严厉地处罚都是被贬到岭南。这个传统事实上到了宋代也被继承下来，所以你看苏东坡啊、还有苏辙啊，他们倒霉的时候都是被贬到岭南。当时的岭南是穷荒之地，所谓瘴疠横行、人烟稀少，和中原的联系尤其不便。所以说“岭外音书断”，这个“断”字用

3、的触目惊心；“经冬复历春”，冬天，一个漫长的冬天，可见出心中的孤苦。“复历春”即使春天来到了，心中的这种孤苦，这种悲凉，乃至落寞，依然不能减去半分。这个“复”字用的也特别好。一个“断”，一个“复”，不知不觉之间其实就可以看到诗人内心的那种孤苦和煎熬。所以“岭外音书断，经冬复历春”，内心有一种苦，有一种熬，这种孤苦和煎熬，在很平易的诗句中，不知不觉就透露了出来。这种铺垫很重要，为三四句的精彩表现，营造了一种恰到好处的氛围。三四句最精彩：“近乡情更怯，不敢问来人”。这是从岭南流放之地回到故乡，所以题目叫《渡汉江》。汉江就是汉水，就是长江最大的支流了，它是经湖北流入长江的，所以从岭南要回中原，在

4、唐时要经过湖南、湖北，所以要渡汉江。渡过汉江就临近中原，这就是要近乡了。但是越走近故乡，心中就越是胆怯。这个“怯”字用的太棒了！尤其是他还用了五个字来形容这种“怯”——近乡之“怯”，叫“不敢问来人”。诗人从流放之地自南向北，这是“北返”，那么见到中原而来，自北向南的人，这就是“来人”了，不管是不是从他的故乡而来，他其实发自本能的都想探听些故乡的消息。可是因为“近乡情怯”，以至于“不敢问来人”，这实在是描绘出了一种欲言又止的矛盾心情。细细想来这种“近乡情更怯，不敢问来人”的心理状态，简直就可以成为现代心理学的一种经典描述。尤其是他还用了最浅显的语言，既自然而然又熨贴入微，丝毫不矫揉造作，就把

5、一种经典的心态、典型的心理状态呈现在读者面前，可见诗人高超的驾驭语言的能力。史载宋之问的父亲叫宋令文，据说是起于乡间自学成才的一代奇才。据说宋令文有“三绝”，一是“富文辞”，二是“工书法”，三是“有力绝人”，就是力气大。然后他生了三个儿子，老大就是宋之问，老二叫宋之悌，老三叫宋之逊。老二宋之悌呢骁勇过人，尤其是臂力过人；而老三宋之逊呢尤擅书法，尤“精于草隶”；而老大宋之问呢，就继承了父亲的文辞天赋，所以成为格律诗诗歌技巧发展史上的一个非常重要的代表人物。像《新唐书》就说，“魏建安后迄江左，诗律屡变，至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成

6、文。学者宗之，号曰‘沈宋’。”可见在诗歌格律化地发展过程中，尤其是“回忌声病，约句准篇”这一技巧与规范方面，沈佺期和宋之问的作用是被公认的。其实我们不用谈格律技巧，只要从《渡汉江》这首小小的五言绝句就可以看出宋之问在诗词创作上的天赋来。那种敏锐的感知、言语的流转，以及形象的刻画，少一分天赋其实都是很难这样圆转自如的。可是细读这首《渡汉江》，我们不禁又会有一个疑问，从流放之地回去故乡，可以见到久别重逢的亲朋好友，难道不应该是“近乡情更切，急欲问来人”吗？当然这个“近乡情更切”应该是“急切”的“切”，不是“胆怯”的“怯”。所以应该主动打听一下故乡的情况、家人的情况啊。怎么会是“近乡情更怯”，“

7、胆怯”的“怯”，“不敢问来人”呢？哎，这个关键问题的解答不仅可以帮助我们去更透彻的理解这首诗，甚至还可以帮我们更完整地理解这首诗背后的那个叫宋之问的所谓诗人。我个人一直以为这个“胆怯”的“怯”字，不仅是这首《渡汉江》这首诗的诗眼，甚至也可以说是整个宋之问人生的、关键的“诗眼”所在。当然在这个“胆怯”的“怯”之前，在他的人生里，首先表现出来的，是“急切”的那个“切”。宋之问的才情确实非常惊艳，在武则天的时代，有一次武则天带