栏目包装中的审美艺术分析

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1、栏目包装中的审美艺术分析内容摘要：随着社会的不断发展，各种信息层出不穷，信息的载体也发生了天翻地覆的变化，从古时的告示到工业革命时的报纸再到现在的各种新新的媒体。娱乐也渐渐的变为现在的媒体，成为现在商品宣传的重要手段。为了更好的展现栏目本身的功用性和栏目本身的魅力，栏目的表现形式和手段现在是层出不穷，因此栏目的包装就显得尤为重要。电视栏目片头包装设计的艺术特色应该注重形式与内容的高度统一，要能对意识形态的广泛思考进行高度地概括的提炼，形成特定的艺术表现形式，升华主题，这就成了电视栏目片头包装设计

2、中不能缺少的艺术再创作的环节。关键词：艺术特色色彩韵律艺术观赏性审美风格从电视栏目片头包装设计的制作技术发展角度来看，我国电视栏目片头包装设计的制作质量有了突破性的飞跃，是各个电视栏目片头包装设计逐步走向最求个性化、特征化的艺术表现道路，其艺术特色也达到了意想不到的效果。电视栏目片头的制作，不仅仅是一门技术，更是一门艺术。电视栏目片头包装设计不仅继承了人类对“技术美学”的探究和对机器美学的批判和扬弃：而且也继承了显得艺术和后现代艺术的人文取向和批判精神。电视栏目包装要讲求艺术风格这已是不争的事实

3、，因为风格化才能使艺术作品更具有整体性与特征性，也才能更吸引观众的眼球，给观者留有更深刻的印象。也只有风格化了的电视艺术作品才能更具有表现力与感染力，亦才能使电视栏目包装作品彼此拉开距离，使其各具特色，相映生辉，创办出独具特色的栏目形象，为丰富艺术的百花园再添奇葩。优雅美、壮丽美、朴素美、稚拙美、新奇美、滑稽美、神秘美、超然美、浓郁美等，栏目包装的风格是多样化的，但是一定要具备自身的特色美，如：优雅美，此种风格注重电视画面优美的线条、色调与造型以及雅致的情趣，具有古典精美细腻的情调，适合于细细品

4、味，就像我们欣赏法国19世纪新古典主义大师安格尔的绘画风格一样，高雅细腻，令人驻足细品，流连忘返。壮丽美，倘若将优雅美划为阴柔之美，那么壮丽美则属于阳刚之美，如用味觉来比喻的话，那么前者可带有甜美之味，而后者则带有苦涩之味。优雅美愉悦感官，壮丽美则震撼心灵，后者似乎比前者更内向些，亦更持久些。因此可以说壮丽美向精神层面更迈进了一步。从殷商青铜器那斑驳的饕餮纹到汉霍去病墓那大刀阔斧，气壮山河的气魄与神韵均可找寻到壮丽美的足迹。这些壮丽美型的力作仿佛承载着人类那坎坷的命运与历史深沉的积淀，成为凝聚苦

5、涩与悲壮的殉道者的千古绝唱。朴素美，朴素美指质朴之美、平淡之美、可谓“大朴无华”之老庄美学观点。朴素美多为平易之作，与张扬矫饰无缘，需要人们去慢慢感受与品味，方可领略其内在持久的魅力与那蕴籍深厚、朴实无华的精神内涵。在法国19世纪流行洛可可矫饰风格的同事却意外出现的旷世奇才——夏尔丹，其平静的画风，质朴的语言与淡泊的精神独立不阿、卓尔不群，成为一代大师。同样在我国传统艺术中从仰韶文化中的彩陶、宋瓷官窑的刻画花、民间的鱼盘，到石涛、八大山人笔下的素色时间与禅的意境，其山水、花鸟皆以朴素之美撼人心动

6、。朴素之美既有“绚烂之极、趋于平淡”的不凡，又兼具“桃李不言，下自成蹊”的超脱，是美的自然流露，属于较深层面的审美风格与类型。稚拙美，稚拙美是一种较高层次的审美范畴。所谓稚拙，是指艺术中所自然表露出的如同“赤子之心”般的童稚天趣和“大巧若拙”式的慧根。稚拙美犹如返璞归真的赤子，领悟了艺术中三昧的真谛，在天真烂漫的外表之中蕴含着无边的想象与火一样的热情。新奇美人类对于艺术美的本能的求新求变的心里正是艺术赖以生存和发展的原动力。新奇美亦正是源于人类的创新意识与不安于现状的自觉的产物。滑稽美，滑稽美指

7、在以诙谐、幽默、轻松、愉快的方式是人们的精神生活变得更有趣，同时也使得这个世界变得更美丽和谐，充满天真与浪漫。神秘美，神秘美指在通过神秘虚幻的表现效果拉开作品与观者的距离，产生一种扑朔迷离、若即若离的视觉效果，给人产生一种“距离美”。神秘美往往给人瞎想、猜测、想象、犹疑不定的不确定状态恰恰是神秘美的美学特征，人们也往往沉浸在其中而不能自拔，从而跟着感觉走，这种神秘游走的朦胧感觉为作品蒙上神秘美的面纱，亦能添了其作品的艺术表现力。制造神秘美可以在其表现形式中利用空白、布虚、弱化、空混等视觉效果来达

8、到，也传达出中国传统所倡导的在诗情意境中所追求的“虚、无、高、简、远”，于神秘之外尽收“此处无声胜有声”的艺术效果。超然美超然美的主要特点为超俗尘世间的物欲与世故，而追求出世的高远情怀，超然美风格会给观众留下一种清高雅致、超拔傲岸的气质印象，然而我们透过超然美风格的外表似乎看到了中华上下几千年老庄哲学中所倡导的“大象无形”、“大美不言”、“大音希声”、等美学命题的直觉体现，又好像顿悟出传统文人精神的当代视觉演绎。浓郁美，浓郁美的着眼点是放在突出事物的极具亲和力的人文气息与民俗风情。由此构建出能够