园林空间意境的创造1

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1、第九章园林空间意境的创造第一节意境第二节园林意境的表达方式第三节点景第四节情景交融的构思第五节园林意境的创造第一节意境齐白石虾北宋郭熙山水训园林意境——通过设计者构思创作所表现园林景观上的形象化、典型化的自然环境与它显露出来的思想意蕴。“园林之诗情画意即诗与画的境界在实际景物中出现之，统名为意境”--陈从周意境是一种审美的精神效果，是主观的想象，也是客观的反映，只有当主客观达到高度统一时，才能产生意境。怎么样才能获得意境？用强烈而真挚的思想感情，去深刻认识所要表现的对象，目寄心期，去粗取精，去伪存真，经过高度概括和提炼的思维过程，才能达到艺术的再现。即“外师造化，中

2、得心源”。艺术作品的意境创造往往是通过丰富的生活联想和虚构，使自然精美之处更加集中，更加典型化，并溶进自己的思想感情，在作品中必然反映出来。园林设计是用景语来表达作者的思想感情，人们处在园林这种有“情”的环境中，自然会产生不同深度的联想，最后概括、综合，使感觉升华，成为意境。沧浪亭芭蕉第二节园林意境的表达方式一、直接表达方式（一）形象的表达（二）典型性的表达（三）游离性的表达（四）联觉性的表达（五）模糊性的表达（一）形象的表达园林是一种时空统一的造型艺术，是以具体形象表达思想感情的。如：南京莫愁湖公园莫愁女西湖旁边的鉴湖女侠秋瑾（二）典型性的表达何谓典型？“文学作品

3、的典型形象的创造，大致是杂取种种人，合成‘一个’。这一个与生活中的任何一个实有的人都‘不似’。这不似生活中的某一个人，但‘似’某一类人中的每一个人，才是艺术要求的典型形象。”（鲁迅）中国古典园林中的堆山叠石，并不是某一地区真山水的再现，而是经过高度概括和提炼出来的自然山水，用以表达深山大壑，使人有置身于真山水之中的感觉。（三）游离性的表达游离性的园林空间结构是时空的连续结构。设计者巧妙地为游赏者安排几条最佳的导游线，为空间序列喜剧化和节奏性的展开指引方向。整个园林空间结构此起彼伏，藏露隐现，开合收放，虚实相辅，是人似乎处在一个异常丰富、深广莫测的空间之内。步移景异（

4、四）联想性的表达由甲联想到乙，由乙联想到丙，使想象越来越丰富，从收到言有尽而意无穷的效果。扬州“个园”（五）模糊性的表达模糊性即不定性，在园林中，我们常常看到介于室内和室外之间的亭、廊、轩。。。在自然花木与人工建筑之间，有叠石假山，石虽天然生就，山却用人工堆叠，在似与非似之间，我们看到有不系舟，既似楼台水榭，又象画舫航船。在矛盾对立与共处之中，形成令人振奋的情趣，而意味深长。模糊性的表达发人深思，往往可使一块小天地，一个局部处理变得耐人寻味。二、间接表达方式（一）运用某些植物的特征美和姿态美作比拟联想（二）光与影（三）色彩（四）声响的运用（五）香气的感情色彩（六）气

5、象因子（一）运用某些植物的特征美和姿态美作比拟联想松树遇霜雪而不凋，历千年而不殒，人们常比作富贵不能淫，威武不能屈的英雄人物。竹子“未出土时先有节，到凌云处也虚心。”“虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花。”梅花“万花敢向雪中出，一树独先天下春。”牡丹荷花杜鹃等等荷花、杜鹃、玫瑰、桃李（二）光与影1、光光是反映园林空间深度和层次的极为重要的因素。即使同一个空间，由于光线不同，便会产生不同的效果。有明到暗，有暗到明和半明半暗的变化都能给空间带来特殊的气氛，可以使感觉空间扩大或缩小。拙政园别有洞天2、影成为审美对象，由来已久。有日月天光，便有形影不离。园林中，屋檐下的阴影、墙

6、上的块影、石边的怪影、树下花下的碎影，以及水中的倒影都是虚实的结合，意与境的统一。诸影中最富诗情画意的首推粉壁影和水中倒影。“粉壁影：墙前花木摇曳，墙上落影斑驳；水中倒影：具有空灵之美”作为分割空间的粉墙，本身无景的墙便现出妙境。留园景墙（三）色彩随光而来的色彩是丰富园林空间艺术的精粹。色彩作用于人的视觉，引起人们的联想尤为丰富。利用建筑色彩来点染环境，突出主题；利用植物色彩渲染空间气氛，烘托主题。留园（四）声响的运用声在园林中是形成感觉空间的因素之一，它能引起人们的想象，是激发诗情画意的重要媒介。在我们古典园林中，以赏声为景物主题这为数不少。如：杭州西湖的“南屏晚

7、钟”和“柳浪闻莺”苏州留园的“留听阁”、拙政园的“听雨轩”无锡寄畅园的“八音涧”听雨轩芭蕉听雨（五）香气的感情色彩香气作用于人的感官虽不如光、色彩和声那么强烈，但同样能诱发人们的精神，使人振奋，产生快感。因而香气亦是激发诗情的媒介，形成意境的因素。留园闻木犀香轩（六）气象因子气象因子是产生深广意境的重要因素。气象因子造就的意境在诗词中得到广泛的反映。同一景物在不同的气候条件下，也会千姿百态，风采各异。如：烟雨楼、断桥残雪等等。第三节点景一、景名的作用：1.定义：景观题名：即景名，用文学语言给景区、景点和景物命名。组景题名：即根据一个地区的风景特点，把园林名胜组成