影像艺术概论重难点

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1、影像艺术概论复习总结第一章影像第一节镜头定义：看见影像的“眼睛”，摄影机的焦点。功能：将形象从真实世界里转移到电影胶片上。另一个含义：从摄影机开机到停机连续拍摄的画面。一、景别①大远景：展示辽阔深远的背景和浩渺苍茫的的自然景色。②远景：摄取远距离人物和景物，表现广阔深远的景象的电影画面。电影《风声》：开片，电影就用远景镜头将节日的欢乐气氛呈现出来。画面两侧的烟火，画面中央挂满红灯笼的灯车，到处都是熙熙攘攘的人群。渲染了一种热闹非凡的欢乐气氛。③全景：摄取人物全身或场景全貌的电影画面。特点：演员可以显示全身姿态，观众可以

2、看清演员的脸部表情。电影《海上钢琴师》中：1900决定为爱情生平第一次尝试下船。1900走到了悬梯的中央，停下了脚步，此时，镜头以1900的视角给了远方无穷无尽的高楼大厦一个全景镜头。想起影片结尾时，1900的话语：“城市是那么大，看不到尽头，尽头……在哪里？可以给我看看尽头吗？”这个全景镜头恰到好处的将城市无穷无尽的特点表现出来，将1900对未知生活的无可把握、恐惧表现出来，渲染出城市茫茫无边，却没有一个1900的容身之处的气氛，抒发了1900对城市生活孤独、无望的情感。给观众造成了一种悲观的心里格调。④中景：摄取人

3、物膝盖以上部分或者场景局部电影画面。特点：中景通常在影片中占较大比例。作用：叙述剧情或两人对话。⑤中近景：摄取人物腰部以上的电影画面。⑥近景：摄取人物胸部以上或者物体局部的电影画面。特点：使观众看清演员的脸部表情和细微动作，仿佛置身其间。影片《大红灯笼高高挂》开片处：颂莲在画面正中央以近景镜头出现，颂莲顿时成了观众的视觉焦点。然后颂莲和“娘”开始了一段关于嫁人的对白。开始时，颂莲眼神无望、认命。“娘，我想了三天了。我也想明白了，嫁人就嫁人吧。”颂莲表情没有任何变化。通过画面传达出的是越来越强的压抑感，封建制度的压迫让人

4、喘不过气。仍然是近景镜头，颂莲的眼睛里开始有了些许的泪水。泪水的出现让我感觉气氛不再那样令人窒息，多了些许的心疼、怜惜。仿佛自己就是镜头里的那个颂莲，有一种无形的力量束缚着我，我想去挣破这种力量，重获新生。近景镜头在此的运用让观众深入了颂莲的内心，将颂莲所有细微的情感变化暴露于观众面前。⑦特写：摄取人物脸部或者物体细部的电影画面。特点：揭示人物心灵瞬间的信息。影片《海上钢琴师》，当1900不期而遇了他的爱情时，镜头反复出现的是1900的脸部特写。一双如此如醉的眼睛，深情的望着偶然间出现的她，琴声浪漫。周围的一切模糊了，

5、只剩下1900沉醉的脸，1900的视线随着她的步伐移动。画面通过1900的脸部特写，让观众在瞬间感受到了甜蜜爱情的来袭。特写镜头是电影区别于戏剧的重要因素之一。⑧大特写：只表现人物的眼睛或嘴巴，取景范围比特写更小。四、运动1.镜头的运动包括：推、拉、摇、移、跟。①推：摄像机沿着光轴方向向前推近被摄对象的拍摄方法。作用：从整体环境中凸现所要表现或者强调的主要对象。②拉：摄像机沿着光轴方向向后拉远被摄对象的拍摄方法。作用：将拍摄主体融入到拍摄环境中，让观众看到局部与整体之间的关系。（《两小无猜》的结尾）③摇：摄影机位置不动

6、，机身作上下、左右摇动的拍摄方法。特点：通过镜头不间断的运动（而不是剪辑）使得镜头内容发生变化。④移：摄影机沿水平面作各个方向的移动的拍摄方法。移镜头是获得长镜头的一种重要手段。⑤跟：摄影机跟随运动着的被摄对象进行拍摄。作用：保持被摄对象运动的连贯性。2.镜头运动的作用：①使影片形成“动”的美感。②增加了真实感。③造成强烈的“视觉刺激”和“心理冲击”。④实现“长镜头效果”的重要手段。第三章蒙太奇蒙太奇概念：建筑上的结构和装配，借到电影中，指镜头的组合关系和连续方法。即：根据一个总计划，把许多个别的镜头，分别以处理并组接

7、在一起，使之提高到原来个别存在时所具有的更高的作用。第六章类型第一节类型片定义：类型片是一个很特定很狭窄的概念。它是指在好莱坞制片厂制度下，按某种电影样式标准化规定生产出来的，在形式、风格、影像和主题上非常类似的通俗（商业）电影。特点：①重视事件、情节离奇性。②人物扁平、类型化。③注重大众审美趣。④类型化，娱乐性，商业性。⑤相对固定的明星阵容，相对固定的叙事模式，特定的视觉符码系统。特征：①符合标准化规范②影片是商品。流水线式的生产和包装，以期收到最大的市场回报。基本要素：明星，叙事模式，场景模式。种类：言情片，歌舞片

8、，喜剧片，惊险片，武侠片，警匪片，灾难片，科幻片，体育片，风光片。举例：《2012》第五章表演一、表演体系1．斯坦尼斯拉夫斯基--体验派：我演他，我就是他。演员与角色合二为一。2．布莱希特--体现派：我演他，我不是他。二、两大表演体系对比1．关于“第四堵墙”“第四堵墙”倍受斯坦尼斯拉夫斯基的影响。“第四堵墙”竖立在演员和观众之间：