古建彩画的布局及特征

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1、古建彩画的布局及特征一：彩画布局古老的梁架，玉白的石坛，赤红的门窗和金黄的琉璃瓦。雕梁画栋这句成语足以证明中国古代建筑雕饰彩画的发达和辉煌。中国古建筑上色彩之分配，是非常慎重的。檐下阴影掩映部分，主要色彩多为“冷色”，如青蓝碧绿，略加金点。柱、门客和墙壁则以丹赤为主色，与檐下的冷色的彩画正相反格调，与白色的台基相映衬，给红墙黄瓦一个间断。古建彩画在我国有悠久的历史，是我国古代建筑装饰中最突出的特点之一。它以独特的风格和物有的制作技术及其富丽堂粕的装饰艺术效果，仍给人留下了深刻印象，成为我国建筑艺术的精华而载入史册。1、彩画特征作用：油漆彩画涂在木料上本来为的是避风日雨雪的

2、侵蚀。随着历代帝王腐朽，颜色工料随着讲究，为中国古建筑上一种重要装饰。分类：殿式和苏式。苏式：是程式化象征的画题，如龙、凤、锦、旋子、西蕃莲、西蕃草、夔花等。这些都用在最庄严的宫殿上。苏式：以写实的笔法和画题为主，自然现象如山水、花卉、葡萄、莲花、牡丹、桃子、佛手等；器皿如鼎、砚、书、画等；动物如仙人、仙鹤、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福寿等。殿式的分类：和玺彩画和旋子彩画和玺的分类：金龙和玺、龙凤和玺、金琢墨和玺、楞草和玺、连草和玺等。它以图案来分类。旋子的分类：金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨等，它以色彩来分类。2、彩画

3、分配：枋心：将梁枋大略分为等分的三段，中段称枋心。枋心合梁枋彩画的中心，但只占全长三分之一。箍头：箍头是梁枋左右两段的外极端，“箍”在枋的两“头”称箍头。藻头：箍头与枋心之间为藻头。箍头与藻头一边的总和占全长三分之一。藻头虽在两头，但两头共和的总面积比枋心要大，所以藻头的图案与色彩不可轻蔑。盒子：如梁枋太长，可在箍头与藻头之间做盒子，图案内容以龙、凤、吉祥草为主。包袱：在苏式彩画里有时檩子、垫板、檐枋三部的枋心联成一个大的半圆形，里面的彩画也成为一个整个的布局，称包袱又称搭袱子。占全长三分之一。箍头至烟云一边略占三分之一。色彩：以青、绿、红、香色、紫色为主色。相邻部位的青

4、绿颜色互换，相间使用。图案中的主要线条及纹样沥粉贴金。3、斗拱色彩：斗拱：在一攒斗拱中彩画可分三部：线：线画在每件的角边线上，颜色有金、金银、蓝、绿、黑五种；地：地画在各线的范围内，颜色用丹、黄、青、绿四种，用青、绿最多；花：花画在地上，颜色可以随意分配，画题有西蕃草、夔龙、流云、墨线等等。垫拱板：垫拱板也有、线、地花三部；线：线画在垫拱板边缘上，也是五种颜色；地：地的颜色多与斗拱色反衬；花：花多是龙、凤、莲草及其他祥瑞的象征。4、斗拱彩画：斗拱彩画是根据大木彩画来决定的，一般有如下作法：如彩画为金琢墨石碾玉，金龙、金凤和玺等，则斗拱边不沥粉，平金边。如彩画为雅伍墨、雄黄

5、玉等，则培拱边不沥粉不贴金，抹黑边，刷青绿拉白粉。（1）斗拱刷色：斗拱刷色：在前面讲过，以角科、柱头科、青升斗、绿翘昂为准，再向里推为青翘昂绿升斗，青绿调换；如遇双数时，中间两攒可刷同一颜色，压斗枋底面一律刷绿色。（2）斗拱板的彩绘：斗拱板又名垫拱板、灶火门，金线有沥粉，金线外绿边。斗拱有晕色者拉三绿晕色，然后拉粉。斗拱板内部，除金线彩龙凤外，其余用三宝珠金火焰。黑线为红油地。龙凤、三宝珠有金活者，应先打谱子沥粉，垫光没，打金胶印，贴金后，再点白黑龙眼。三宝珠垫光油后，用土粉子炝好，碾三退晕青绿宝珠，上下调换。如不贴金者，垫光红油，然后炝好，碾三退晕宝珠。黑线者为红油地。

6、三宝珠画法以明间正中为准，宝珠上青下绿，然后向外推，青绿调换。4、构件色彩：雀替：雕画行龙或五色草。插柁：柁为青箍头、青楞线、绿枋心。插梁：梁为绿箍头，绿楞线，青枋心，枋心画龙。宝瓶：沥粉西蕃莲混金。挑尖梁头、霸王拳、穿角两侧；画西蕃莲沥粉贴金，压金老。肚弦：沥粉贴金退表青晕。仔角梁下面画成龙肚子纹。椽头：飞檐方椽头为金万字、菱花等。老檐圆椽头为金虎眼等的花样。三、和玺彩画：1、和玺构图：和玺：在清式彩画中是最高级彩画，用于主要宫殿和庙宇主堂上。组画规范严谨、以各种姿态的龙为主要图案。构图：将大小额枋横向分为三段，中为枋心，两侧为箍头与藻头。曲线：用形曲线分成整齐的格子，

7、绘出皮条圭线、藻头圭线、岔口线。枋心：把各种形式的龙画在格内。枋心内画二龙戏珠。箍头：在箍头盒子内画坐龙。藻头：藻头画升龙或降龙，如宽大可画升降龙。死箍头：箍头边线用金线或墨线，退晕色，拉大粉压老叫死箍头。活箍头：活箍头用片金西蕃莲，边珠或福字等几何文字的称活箍头。岔角：箍头与藻头间的小尖形称岔角，多画菱花，可以用四分之一朵菱花填上，也可以空着。锦枋线：间界这各间间的线条叫锦枋线。枋线：有几种画法，除去金线或墨线之外，可用同一颜色，由浅至深层层排比退晕。柱子：柱子赤红，上部分如交金墩、金柱、瓜柱等部分的构图与色彩，按藻头的图形